「我一直想做這些節目，」巴里·索南菲爾德 (Barry Sonnenfeld) 談到他的工作時說道。萊莫尼·斯尼基特的一連串不幸事件。 “有時候，翻拍的東西可能比原作更好。”在這種情況下，原版並不是 Lemony Snicket 叢書，而是在丹尼爾漢德勒的筆名，但 2004 年改編自這些書籍的電影在索南菲爾德被解僱之前原定執導。多年後，索南菲爾德的電影製作生涯跨越了黑衣人,亞當斯一家， 和推雛菊，仍然發現自己想要再次破解斯尼基特的故事。在Netflix購買了這些書的版權後，他終於得到了機會。 Vulture 採訪了 Sonnenfeld，談論了為什麼他很高興自己被公司解雇了。不幸事件電影，他是如何挑選電視劇的，以及為什麼與蒂姆·伯頓和韋斯·安德森的比較沒有達到目標。

您與 Daniel Handler 合作製作了原作一連串不幸事件電影，然後你們都離開了這個計畫。為什麼現在才回來？
關於這一點我要長篇大論了。我給我的孩子讀這些書，直到她變得不感興趣，然後隨著它們的不斷進步，我自己讀它們。我非常喜歡他們，因為基本上，這些書認為所有的孩子都是有能力的、優秀的，而所有的成年人，無論他們是好意還是壞人，都是無能的，有點可怕。這就是我對父母的感覺。

我記得當我擔任這部電影的導演時。我已經走了很遠了。我與製作、設計師和設計人員一起工作，並列出了鏡頭清單。丹尼爾、我和史考特魯丁正在一起寫劇本。然後在某個時候，斯科特離開了。他是一位實力雄厚的製作人。沒有他，事情就成了問題，我記得派拉蒙的負責人雪莉·蘭辛對我說，她需要一個合作夥伴（來製作這個項目），因為黑色喜劇永遠不會成功。她說：“我從來沒有在黑色喜劇中賺過一分錢。”我說：「事實上，雪莉，你靠兩部黑色喜劇賺了錢，而且這兩部都是我導演的。亞當斯家族和亞當斯家族價值觀」。她說：「哦，它們不算數。親愛的，它們不算數。我差點就讓索尼出一半的錢，但失敗了，我說：「去任何人那裡，除了夢工廠。如果你去夢工廠，那裡的夢工廠負責人沃爾特·帕克斯第二天就會解僱我，因為他是《夢工廠》的製片人。黑衣人電影，我們合不來。她去了夢工廠，第二天我就被解雇了。

幾年過去了，我的一位經理朋友吉米·米勒 (Jimmy Miller) 打電話給我說：「你知道，Netflix 剛買了這些書。你應該嘗試參與其中。我想這樣做，因為我非常喜歡這些書，也喜歡其中的材料。我覺得我是導演這些材料的合適人選。在很長一段時間裡，Netflix 並不想與我會面，因為我擁有這部電影的執行製片人資格，而他們不想與原版電影有任何關係。最後我得到了一次會面，讓他們明白我最終沒有參與這部電影。我相信，丹尼爾在說服 Netflix 也僱用我方面提供了很大幫助。

您也可以在 Netflix 上以不同的格式講述故事。您可以花更多時間處理沿途的每個事件。
在與 Netflix 的會面中我有兩個想法。一是每本書可能有幾集，這就是我們所做的。我強烈感受到的另一件事是萊蒙·斯尼基應該出現在銀幕上。在電影中，他講述了這一切，你看到他在打字機前。我覺得我們可以在這個角色的視覺和情感上做更多的事情。

你知道你想讓派崔克沃伯頓扮演斯尼基嗎？
我一直都知道我想要沃伯頓。丹尼爾也是派崔克的忠實粉絲。派崔克和我合作過很多次。他當時在黑衣人 II，他是領先的蜱蟲，我執行製作並指導了試播集。他也是帕迪宋飛傳。傑裡·宋飛(Jerry Seinfeld) 是我的朋友，我們談論沃伯頓時，我們總是說，“你可以閱讀劇本，然後說，'天哪，看看沃伯頓不得不說的這句可怕的台詞，'不知怎的，他說了這句話，這就是有史以來寫過的最精彩的東西。幸運的是，就我們的劇本而言，這不是問題，但天哪，他有很多話要說，而且很多話都近乎不合邏輯。他就像電影中的羅德瑟林（Rod Serling）暮光之城。有些人，每當你做一個專案時，你都會說，“沃伯頓有一個角色嗎？”

順便說一句，我不知道丹尼爾是否表達過這一點——這聽起來就像你見過的每一個頒獎典禮——但是天哪，沒有像 Netflix 這樣的工作室。這真是一個神奇的地方。

為何如此？你比傳統工作室有更多的自由嗎？
我認為他們的理念是僱用合適的人來完成工作，然後讓他們完成工作。當我完成每一集時，Netflix 都會給我筆記，他們會說：「嗯，這是我們的筆記。你可以帶走它們，也可以離開它們。我說：「你什麼意思？這是你的錢。他們說：“是的，但這是你的表演。”

丹尼爾告訴我他真的希望尼爾·帕特里克·哈里斯扮演奧拉夫伯爵。你在他的表演中尋找什麼？
尼爾和扮演坡先生的托德·弗里曼的偉大之處在於他們的表演具有美妙的現實性和戲劇性。尼爾可以很大，很程式化，很有趣，也很刻薄。他有點像化學家、科學家或物理學家。他知道這些話，他進來了，他有一個計劃，他知道這是18%這個和42%那個。這一切都是事先想好的。我給他的註釋非常少，從來不是因為我不同意他所做的事情，而是為了讓我在剪輯室裡有選擇。

許多選角似乎都在於尋找能夠直觀地理解書中基調的人。
當我與《大窗》中的阿爾法伍達德交談時，她說：「我不明白這個世界。世界是什麼？我說：「世界是程式化的，但身為演員，就演真實的場景。這個場景可能很荒唐，但你並不荒唐。透過聘請阿爾弗雷、沃伯頓、尼爾·帕特里克·哈里斯和 K·托德·弗里曼等人，幾乎可以說是選角導演。透過選角尼爾，你的導演工作就完成了 80%。透過選角 K. Todd，您就完成了 80%。

你與 Malina Weissman 合作過九命。你如何決定讓她和路易斯海因斯扮演維奧莉特和克勞斯？
期間九命，我已經知道瑪琳娜就是我想要的人。甚至在我們拍攝的時候我就開始鼓勵她讀書九命。路易斯在這個過程中來得非常非常晚。他是在我們回電的最後一天從倫敦飛來的。在這種情況下，一位名叫羅娜·克雷斯（Ronna Kress）的女士，她是選角導演，看了成百上千次試鏡，其中許多是她親自完成的，許多是從澳大利亞、英國、新奧爾良送來的。最後，在選角的最後一天，我們請來了各種之前為我試鏡或在錄音帶上試鏡過多次的各種人。路易斯從英國飛來。這對他來說更加困難，因為他是英國人，有英國口音。

我不知道他有口音。
我們對他們倆都很幸運。我們也嘗試了飾演桑尼的普雷斯利史密斯。通常情況下，在這種情況下你會用雙胞胎來拍攝，但普雷斯利非常可愛，比我們看過的其他雙胞胎更可愛，所以我們決定抓住機會，用一個單獨的嬰兒來拍攝。

射擊很難嗎？我想你沒有太多時間陪伴孩子。
關於嬰兒出現在片場的頻率有許多規定。帶一個孩子是非常危險的，但這是正確的選擇，因為她很可愛。

這個系列感覺有點像你做過的項目亞當斯家族或者推雛菊，還有一點韋斯安德森的風格。拍攝時有什麼具體參考嗎？
說實話，每次讀到這句話時一連串不幸事件看起來韋斯安德森和蒂姆伯頓聚在一起做了一場演出，我一直在想，「我不知道…看起來像我做了一場表演。對我來說，這看起來就像我所做的，無論是撫養亞利桑那州或者推雛菊或者亞當斯一家。我有一個非常具體的視覺風格。我們還聘請了世界上最偉大的製作設計師之一博·韋爾奇（Bo Welch），我為他設計了三個黑衣人與 和蜱蟲和狂野、狂野的西部。 Bo 和我一樣喜歡風格化。我們有一位出色的電影攝影師，也是來自蒙特婁的唯一好人。對於電影攝影師來說，他有一個完美的名字：伯納德·庫圖爾 (Bernard Couture)。

我會說撫養亞利桑那州其影響力與其他因素一樣大。當我開始在科恩兄弟擔任電影攝影師時血液簡單和撫養亞利桑那州，我總覺得鏡頭是劇中的另一個角色。鏡頭、攝影機和攝影機的運動可以是有趣的、情緒化的、可怕的或平庸的。我認為很多導演不一定把攝影機當作一個角色來使​​用，而是把它當作一種記錄設備。

從書本改編到銀幕的過程中遇到了哪些具體挑戰？
一、如何表現暴力？第二，在書中，孩子們可以站在旁邊，而不是抓住他的鬍子說：「混蛋！那是奧拉夫伯爵！但從視覺上看，如果你在同一個畫面中看到他們並且他們站在那裡，他們就是被動的。 Netflix、我和丹尼爾非常努力的事情之一就是讓孩子們比書中的更活躍，這樣你就不會因為他們而感到沮喪。暴力事件真的很有趣，因為有一個場景是奧拉夫在餐桌上打了克勞斯一巴掌。我希望那是相當暴力的，令人驚訝的是。不是以血腥或血腥的方式，而是因為在那之前，奧拉夫就是一個小丑。我認為你必須讓觀眾明白他也是一個真正的威脅，因為如果沒有威脅，那麼他只是一個喜劇角色，這是行不通的。

該劇也比原著更頻繁地引入由威爾·阿奈特和寇碧·史莫德斯飾演的父母。有沒有猶豫要改變故事結構？
這很大程度是丹尼爾的創作。 Netflix 和我強烈認為我們需要一些額外的次要情節以及額外的陰謀和神秘感。我喜歡所有的讀者都會感到憤怒和好奇，“我們做了什麼？” 我喜歡這一點，因為這是丹尼爾的想法和丹尼爾在頁面上的執行，沒有人可以說，“丹尼爾·漢德勒會絕不讓這件事發生了。我還認為威爾阿奈特（Will Arnett），我以前曾與他合作過很多次房車等等黑衣人 III，還有我以前從未合作過但由尼爾·帕特里克·哈里斯推薦的 Cobie，音色非常完美。再說一次，它是透過選角來導演的。他們溫文爾雅、冷靜而神秘。我們試圖在第二季做更多這樣的事情，但我們還沒有被選中，但 Netflix 已經支付了劇本的費用，以防萬一它被選中。所以我們也會做更多這樣的陰謀。

你認為如果 Netflix 沒有加入的話，這部電影還能以正確的方式製作嗎？
是的，老實說，是的。沒有人比 Netflix 更好，但我認為它可以拍成電影。如果成功的話，我們現在就可以出演第五部電影了。就語氣而言，我覺得這不是我想做的事。我並不是說這是一部好電影或壞電影，只是在基調上不是我會用它做的。順便說一句，我認為當時我不會在那個工作室取得成功，所以我很高興我被解雇了。

本次訪談經過編輯精簡。

如何檸檬士力尼改編為 Netflix