艾蜜莉布朗特主演夢工廠電影《火車上的女孩》。照片：夢工廠圖片/環球影業

離開懸疑驚悚片的放映火車上的女孩，我聽到一位年輕女士對她的同伴說：“那真是太好了。”我覺得這很有趣，就像有人說“滑到便盆下面，體驗潮濕和氣味會很有趣”，或者“唐納德·特朗普的頭髮很棒。”電影在不同的頭腦中呈現出不同的形式，我很樂意用那個女人的好電影來換取我的爛電影。當我意識到我要在那些不知道如何講故事的人手中度過兩個小時時，我很早就感到沮喪。但導演泰特泰勒（Tate Taylor）有可能（幫助），以為他正在拍一部關於女性心靈的嚴肅電影在極端情況下傳統的懸疑技巧對他來說是不重要的。這很好，但火車還是要到移動。

保拉霍金斯的小說──一種出版現象──也沒什麼值得大書特書的。說說你對類似現象的看法，消失的愛人;那本書的作者吉莉安·弗林（Gillian Flynn）巧妙地設置了陷阱，其中的扭曲心理足以讓你爭論幾個星期。霍金斯的書是一本帶有蹩腳妙語的戲謔之作。吸引你的是設定和主題。主角兼敘述者雷切爾在得知自己無法生育後就開始走下坡。她失去了外表、工作、丈夫、家庭、不喝酒的能力。每天，她都會透過哈德遜河火車的車窗凝視。她看到了她的老房子，她的丈夫和他拋棄她的女人以及他們的小女兒住在那裡。她在同一個街區的一所房子裡看到了一對非常有吸引力、性慾旺盛的夫婦，她將自己最深的渴望投射到了​​他們身上。但雷切爾並不是唯一的敘述者。當我們進入另外兩位女性——梅根（魅力女孩）和安娜（新婚妻子）的頭腦時，我們發現她們對其他女性的生活也有同樣的羨慕。但在不洩漏任何東西的情況下……好吧，我說的任何話都會洩漏一些東西。關鍵是該決議迴避了所有最具挑釁性的問題。

對女演員來說，蕾切爾無疑是個很適合的角色：一個醉酒、酗酒、酗酒的人，還有酗酒問題。 （就是這麼微妙。）在小說中，雷切爾放棄了自己的外表，幾乎對男人來說是隱形的，但電影給了我們永遠可見的艾米莉布朗特。她的皮膚因為喝了酒而顯得斑駁，她的身體被埋在不成形的衣服裡，她漫無目的地徘徊，就像一個包袋女士。但在電影中，骨骼結構就是命運，布朗特總是會以某種方式暗示她在電影中展現的緊繃的體格。明天的邊緣。她一如既往的優秀。 （她即使在電影一樣窮 獵人：冬季之戰.）但是泰勒把他的相機放得太近了，你第一次可以看到布朗特的表演。當然，他出現在所有女演員的臉上。這麼多紅鯡魚的味道讓你鼻孔抽搐。

我尊敬編劇艾琳·克雷西達·威爾遜（Erin Cressida Wilson），她嘗試用方便的字幕來複製小說的三個視角。但這在銀幕上效果不佳，因為銀幕上的觀點可以更流暢地傳遞，而泰勒似乎步履蹣跚。他沒有平滑過渡，也沒有讓女性的內在生活看起來是相互連結的。他只是隨機地發出沉悶的聲音，而雷切爾的記憶——以附庸風雅、閃爍的慢動作完成——使動作變得混亂而不是清晰。泰勒做了一件從未有人做過的事：讓你厭倦看布朗特。儘管醉酒的女主角在電影中相對罕見（最好的是《珍芳達》）之後的早晨，一部同樣失敗的懸疑驚悚片），新鮮感逐漸消失。

雖然海莉貝內特在早期的場景中被拍攝得像維多利亞的秘密模特，但她的美麗確實是神秘的：當她消失時，你不知道（除非你讀過這本書）瑞秋是否在醉酒的憤怒中把她打死了或者如果她正在拉一個消失的愛人。麗貝卡·弗格森（Rebecca Ferguson）（在第五場比賽中引起轟動）任務：不可能電影）對於丈夫的新配偶這個沉悶的角色來說，女演員太多了，但她超越了台詞，暗示了豐富的內心生活。其他演員就沒那麼幸運了。艾莉森詹尼（Allison Janney）飾演的角色——一名警察——被寫得如此殘暴，以至於你不知道她是如何獲得資訊的，也不知道她在釣魚，如果有的話。賈斯汀·塞洛克斯（Justin Theroux）的表演非常出色，而且非常古怪，他的表演已經到了遲鈍的地步，我不知道（即使讀完這本書）盧克·埃文斯（Luke Evans）飾演梅根（Megan）易激動的丈夫或埃德加（Edgar）的腦海中應該發生什麼內存在雷茲是她特別貼心的心理醫生。

觀看火車上的女孩，我想到了最近去世的導演柯蒂斯漢森以及他 1987 年的一部較小的作品臥室的窗戶。從大多數標準來看，這都是一部拙劣的驚悚片，而漢森從一開始就在史蒂夫古騰伯格的帶領下受到了阻礙。但漢森的技巧仍然有一些精妙之處，例如他如何利用有限的視角來加劇恐懼，以及如何讓受害者（伊莎貝爾·於佩爾飾）在她的神秘中變得性感和誘人。電影製片人是否對這種說故事有感覺，以及背後的人火車上的女孩不。

但那位年輕女士確實說這「真的很好」。也許她對紅鯡魚有迷戀。整部電影都是一條紅鯡魚。

審查：火車上的女孩哪裡也不去