法蘭克迪蘭飾演尼克，亞歷杭德羅艾達飾演馬可。照片：理查德·福爾曼 Jr/AMC
我對「請勿打擾」有兩種想法。這一集最強的元素是罕見的恐懼行屍走肉：由尖銳、易於理解的人物塑造和注重間接危險而不淡化角色的動作場景所推動的決策？情緒動盪。但那些不起作用的東西充分說明了該節目與觀眾不公平的傾向？期望。
我們看到最好的和最壞的恐懼行屍走肉在艾莉西亞被困在飯店陽台的場景中。殭屍威脅要打破陽台的拉門玻璃，我們得到了艾莉西亞陽台下方地面的視角鏡頭。逃脫似乎是不可能的。海倫娜 (Helena) 登場，她是一位神秘的全商務酒店經理，她向艾莉西亞扔了一張床單，她用它從一個陽台搖晃到另一個陽台。
總而言之，這是一個相當緊張的場面。但一個關鍵因素被忽略了，或者可能是故意掩蓋的：我們看不到連接兩個陽台的壁架，直到海倫娜扔掉床單。影集導演麥可麥克唐納？與 沒有關係守衛導演約翰麥可麥克唐納？透過遮擋我們對艾莉西亞周圍環境的視線來增強這一幕的緊張感。這就是我所說的「不公平競爭」的意思。艾莉西亞問題的解決方案只有在方便的時候才會出現。
我知道我似乎是為了爭論而在一個小問題上大費周章，但請耐心聽我說：如果我們能夠看到壁架，並且知道艾莉西亞有辦法到達安全地帶，那麼場景就會讓人感覺有點緊張。這裡有一些緊張的氣氛，例如海倫娜在殭屍後面小心地關上艾莉西亞酒店房間門的鏡頭，然後是艾莉西亞在褲腿上擦刀的鏡頭。但在海倫娜出現後才展示壁架是個錯誤，這是一個錯誤恐懼行屍走肉本來可以很容易避免的。一個場景的生存取決於觀眾在重大事件發生之前準確了解一切的能力。我以為我知道這個空間是什麼樣子？直到我意識到我沒有。
同樣，關於麥迪遜和殭屍相似的重大揭露就像一次嚴重的跳躍恐慌一樣不值得。在後來的場景中，艾莉西亞試圖從滿屋的殭屍手中救出她的母親。她拒絕聽從海倫娜的警告，當她看到一個長得像麥迪遜的金髮殭屍時，我們和她一起感到震驚。這個場景是如何拍攝的？慢動作、戲劇性的刺音樂，以及強調殭屍轉動時的緊急變焦的快速剪輯？使得我們只能得到殭屍臉部的基本印象。儘管如此，其含義還是很明確的：麥迪遜已經變成了殭屍。這使得艾莉西亞消滅這個特殊殭屍的殘酷速度更加令人頭暈。
或者說，在麥迪遜與母親團聚之前我們應該這麼想。再一次，這感覺就像是一個作弊：我們的期望被玩弄，以提供廉價的衝擊。一方面，艾莉西亞消滅麥迪遜長相的場景是基於之前的幾次遭遇，艾莉西亞證明了她有能力快速消滅殭屍。另一方面，我們不能將冒牌麥迪遜之死視為一個重大的、由人物驅動的時刻因為我們已經知道艾莉西亞有能力殺死殭屍。殺人前沒有一刻猶豫，殺人後艾莉西亞也沒有思考自己的行為。這是引人注目的，因為恐懼行屍走肉通常都是關於人物的後果？行動。當一個角色在這部劇中沒有停下來反思時，我們就知道他們沒有思考自己做了什麼。這一切加起來證實了我最糟糕的懷疑：長得像麥迪遜的人只是一種廉價的震驚，讓我們保持警覺。
今晚我的杯子是半空的，因為我真的無法處理那些為了從觀眾面前拉走地毯而隱瞞資訊的節目。今晚的劇集中有太多巧合，例如特拉維斯和克里斯在特拉維斯說這正是他們需要的庇護所後不久就偶然發現了一棟有井的房子。當然，在後院發現三個墳墓後，他很快就找到了不搬進來的理由。但德瑞克是崔維斯和克里斯勾搭上的三個麻木不仁、權力絆倒的年輕人之一，他漫不經心地提到房子有一口井的場景太做作了。
在他們最脆弱的時刻，該劇的創作者透露，為了解決預設的困境和表面的道德灰色地帶，他們願意採取講故事的捷徑。舉個例子：在這一集結束時，崔維斯臉上的震驚表情並沒有讓我感動。直到那一刻，我才意識到崔維斯擔心克里斯作為一個年輕的反社會者的發展。他對德瑞克和他的朋友們的認同並不那麼令人震驚：他們年輕、有能力，而且和克里斯一樣有力量。那麼為什麼他的決定如此令人驚訝呢？一個無辜者的死亡應該更令人不安，而不是更少。
灰質：
- 海倫娜（Helena）作為一個女商人轉變為生存主義者，她的基礎令人驚訝。只要看看她的心態就可以用短短幾句話來表達：？我要考慮酒店。我們已經滿員了[？我原本不願意接受在殭屍危機發生之前任何人都可以本能地選擇隔離整個舞廳的人。但這條線出賣了我。
- 我真的很喜歡電梯井的設置。那是相當強的。
- 當克里斯說「這是什麼意思？」時，其他人都站起來歡呼。在特拉維斯告訴他“我想照顧你”之後不，只有我嗎？那麼好吧。
- 德瑞克：？儘管這讓我感到畏縮，但我也相信這個角色會脫口而出這句話。所以我不情願地將功勞歸功於影集編劇勞倫西格諾裡諾。
Philomena 
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