加斯布魯克斯 (Garth Brooks) 於 2016 年 7 月 8 日在紐約市洋基體育場演出。照片：西奧沃戈/蓋蒂圖片社
加斯布魯克斯上次對陣紐約市時，雙子星大樓仍然矗立著，威廉斯堡與今天的豪華高層艦隊相比只是一個蒼白的影子。那是 1997 年，作為為期三年的世界巡迴演唱會的一部分，一場免費的曼哈頓音樂會吸引了數十萬人來到中央公園。從那時起，這座城市發生了很大的變化，加斯也是如此。他不再是個無所畏懼的排行榜之神，只要他按下的任何東西都能推送五百萬張；布魯克斯在 1999 年的不切實際的克里斯·蓋恩斯項目中打破了他的步伐，並在 2001 年之後的專輯之間經歷了漫長的休息稻草人。儘管他在排行榜上失去了動力，但他仍然是舞台大師，這次是在洋基體育場，他將熟悉的鄉村歌曲、比利·喬爾的粉絲服務、精緻的燈光、液壓系統和純粹的活力融為一體。
雖然新鄉村音樂之王的目標是超越納許維爾，轉向搖滾、流行和嘻哈音樂，但布魯克斯仍然有些不合時宜，正如他 2014 年復出專輯的標題和溫暖的中心地帶搖滾樂一樣人對抗機器鑽出來。從那時起，在近兩年的一系列演出中，這位歌手頑固地堅守著自己作為元老政治家的立場，在世界各地進行了跨越職業生涯的滑稽表演，將加斯、男人和音樂視為永恆的。他演奏的 1995 年以來創作的作品並不多，但堅持老歌就意味著精益求精。加斯是一位才華橫溢的表演者，他的活力遠遠超出了他的年齡（光滑的54 歲）和身材（酷爸爸）所暗示的，這一點可以從他在舞台上錯綜複雜的走道和平台網絡中無止盡的慢跑中得到證明。群眾參與演習讓觀眾保持活躍，毫不猶豫地將樂觀的內容轉移到平靜的水域。
布魯克斯透過同一工具輕鬆推銷安靜的反思和叛逆的狂妄，這是他王國的基石。你可以從曲目清單中無憂無慮的搖滾風格中感受到這一點，例如語速很快的節目開場曲「Ain't Goin' Down (Til the Sun Comes Up)」和定義時代的鄉村流行民謠“The Dance”和“The River”。整個晚上，這位歌手直言不諱的情感主義為他的樂隊精心排練的老朋友的強大攻擊形成了一個亮點，特別是在《Rodeo》和《The Thunder Rolls》等元素故事歌曲的緩慢燃燒中，但布魯克斯和樂團的真正勇氣夜幕降臨，天氣變得可疑。
預計整個週末都會有雷陣雨，但直到主集中最後敲響“Friends in Low Places”的第一個和弦時，雨才終於來臨。如果舞台上、每個人的衣服和樂器上不斷流淌的水流構成了職業危害，但它從未表現出來。加斯快速地唱完《老友記》和另外兩首全樂隊曲目，渾身濕透，回來時仍渾身是汗和雨水，為近代單曲的獨奏原聲安可，翻唱了鮑勃·迪倫的歌曲，並熱情地演唱了比利喬爾的《鋼琴師》。雨、體育場的喧囂、時間已晚，以及拍攝演出各個角度的攝影機網絡，在加斯世界級的巨大魅力旁邊，一切都感覺像是道具。
出於某種原因，所有這一切都伴隨著“美國！美國！觀眾席上擺滿了可能是 7 月 4 日遺留下來的美國國旗裝備。洋基體育場坐落在哈林區和南布朗克斯區以黑人和拉丁裔為主的社區之間，幾乎沒有有色人種，在一周內高呼愛國口號的洋基體育場爆發了警察和少數族裔之間的槍擊抗議活動，這令人迷失方向。作為回應，加斯提出了人對抗機器和平呼籲書“人民愛人民”，不僅獻給在本週可怕的達拉斯槍擊事件中喪生的警察，也獻給那些在巴黎巴塔克蘭劇院和奧蘭多脈衝夜總會遇難的人。當晚的流行主題是愛，在藝術家和他的歌迷之間，在男人和他的樂隊之間，在加思和他的妻子特麗莎·耶爾伍德（Trisha Yearwood，一位強大的歌手，她的演唱會太短，其中包括她的熱門歌曲“How Do I Live”的有力演繹）之間。什麼時候會被愛？從舞台邊的坑一直到流鼻血，這種情緒一直持續著，直到我們重新回到潮濕的夏夜。
Philomena 
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