當前電影中的時尚是長鏡頭（或者，就亞歷杭德羅·伊納裡圖而言，是假長鏡頭）和沿著角色顫抖和轉向的攝影機，這可能非常有效，但將電影限制在真實時間和真實空間。挪威導演約阿希姆·特里爾一直更喜歡蒙太奇。在他悲傷而探究的戲劇中比炸彈還響亮，他使用一系列圖像（以及第一人稱敘述）來捕捉人們的擁擠內空間。觀點像接力棒一樣在飽受折磨的主角之間傳遞——一個父親（加布里埃爾·伯恩飾）、兩個兒子（傑西艾森伯格和德文·德魯伊），還有一位母親（伊莎貝爾·於佩爾），她在故事開始前就已經去世，但在閃回中復活了（並且擁有自己的內心空間）。被這股記憶、夢境和幻想的洪流所席捲，你可能會覺得螢幕上的每個人都是他或她自己小說的主角。
這位挪威導演（以及他的聯合編劇埃斯基爾沃格特）在 2006 年憑藉一部名為《重演。一部緊張、高度文學化的喜劇，講述了兩個朋友同時向出版商提交小說的諷刺敘述，就像極速賽車手對波西米亞知識分子來說－你會哼著文法出來。五年後，他做出了令人驚嘆的奧斯陸，8 月 31 日，小說的第二次改編（繼路易馬勒之後）內心之火，它記錄了一個不穩定的年輕人生命中的最後一天：特里爾帶你深入主角的頭腦，以至於當它結束時你可能會認為你需要進入康復中心。這些不是前衛電影——它們非常容易理解。但他們有一種原始且令人放鬆的語言。甚至比炸彈還響亮特里爾的第一部英語電影，可以說是他最傳統的電影，有自己獨特的詞彙。
其結構也很奇特。比炸彈還響亮故事發生在一家醫院，喬納（艾森伯格飾）的妻子剛生下孩子，喬納遇到了一位老女友（神經質、迷人的蕾切爾·布羅斯納漢飾）。在他們的相遇過程中，艾森伯格的雙重反應是如此有趣，這可能是一場精彩的性鬧劇的開始。但隨後特里爾（沒有任何過渡）進入喬納母親伊莎貝爾（伊莎貝爾·於佩爾飾）的電視訃告中，伊莎貝爾是一名戰地攝影師，她不是死於阿富汗，而是死於紐約尼亞克家附近的一場車禍。我們很早就知道了一些沒有公開的事情：這是一起自殺事件。伊莎貝爾的丈夫吉恩（伯恩飾）當然知道這一點，喬納也知道。但這個消息卻被陷入困境的小兒子康拉德（德魯伊飾）隱瞞了，他現在正在上高中。不過他很快就會知道。伊莎貝爾的作品即將舉辦回顧展，她的一位同事（大衛·斯特雷澤恩飾）計劃以一種方式講述真相。紐約時報散文。
比炸彈還響亮迫在眉睫的啟示推動了這一點，但它總是後退、向前跳躍，然後偏離正題。事實上，我不確定這部電影是否精彩——甚至連來自史密斯樂隊專輯的標題也顯得隱晦。但無論如何我還是喜歡它。特里爾希望利用他電影武器庫中的每一個工具，在最後一秒盡可能地融入更多內容，而且他從一個視角到另一個視角的流動方式具有音樂完整性。在一個精心設計的序列中，焦慮的吉恩（一名高中老師）跟隨他悶悶不樂、不愛說話的康拉德，從英語課到操場，到一家餐館，再到埋葬伊莎貝爾的墓地。然後我們從康拉德的角度來看這個序列。在那堂課上，他迷戀的一個女孩（魯比·傑林斯飾）開始大聲朗讀一本小說——這時我們突然意識到，她正在讀的文字在康拉德的腦海裡變成了他母親和她致命車禍的故事，他想像了兩個不同的版本，包括飛行玻璃和翻筋斗汽車。
物質世界總是服從於人物的思想和情感，甚至是伊莎貝爾的思想和情感。我們在她做愛的夢想中，而她的丈夫則在附近的車裡冷漠地看著。她告訴我們，從戰爭中回到家後，她並沒有感到不受歡迎或不被愛，反而感到不被需要、無關緊要。特里爾似乎在說：“照片可以展示很多東西，但在電影中我們可以遠遠超越表面。”康拉德揮舞著雙手，遠遠地飄揚著他所愛的女孩的頭髮。他的母親凝視著鏡頭，只是凝視著，彷彿她正從墳墓裡伸出手來——或者這就是她從對方的角度來看？
有些故事情節沒有填寫，特別是喬納與妻子（梅根凱吉飾）和孩子的疏離。艾米·瑞恩（Amy Ryan）飾演康拉德的英語老師和吉恩的情人，她的角色還不夠多——如今很少有足夠的了。但特里爾讓你與這些人感到親密。艾森伯格將喬納森多刺的迴避——這可能是非常可恨的——變成了辛酸的源泉：喬納森有強烈的觀點，但沒有一個是一致的。德魯伊的陰鬱和渴望可以幫助你超越他的皺眉。 （這位演員最出名的是《電影》中主角兒子的年輕化身。奧利佛·基特里奇.）伯恩試圖伸出援手，但徒勞無功，這讓他在自己的生活中看起來就像是一個幽靈——幾乎和於佩爾筆下的伊莎貝爾一樣幽靈。
當我興奮地等待見到伯恩飾演的老詹姆斯·蒂龍時漫長的白天旅程進入夜晚（還有潔西卡蘭格、麥可珊農和小約翰加拉格爾，他們扮演了較老的奧利佛·基特里奇的兒子的化身），我不禁想到比炸彈還響亮尤金·奧尼爾在劇中的名言是：“結巴是我們霧人天生的口才。”特里爾不像歐尼爾那樣是詩人，但身為電影製片人，他帶你走進迷霧，讓那些結巴的故事栩栩如生。
Philomena 
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