傑米瑪·柯克飾演傑莎。照片：HBO
本週的影集《歸鄉》以紐約返鄉的兩個場景結束：肖莎娜憤怒而受傷地返回城市，以她在機場走道上滑行的魚出水形象為代表；漢娜搭便車回家，透過另一個人的眼睛看到了這座城市。
一些女孩們當角色離開紐約時，最強烈的時刻發生了。我們看到了這個漢娜回家探親,她在愛荷華州度過的時光,瑪妮的婚禮,臭名昭著的海濱別墅，當然，索莎娜光榮的（最終失敗的）日本之旅。看著特別好奇女孩們玩轉本集的中間位置。當漢娜離開時，索珊娜垂頭喪氣地溜回紐約，她立即後悔了，並做出了一系列可怕的選擇，試圖回去。正如《歸途》正確地暗示的那樣，每次離開和返回城市都是嘗試新身份、成為新人的機會——它字面上體現了該劇對自我呈現的關注。因此，漢娜在離開和回來時都如此失敗，這感覺非常合適。
在《漢娜》的結尾震驚地發現了傑莎和亞當的關係之後凱蒂貓，」她發現自己和弗蘭坐在一輛「房車」裡，開始了為期三個月的公路旅行，不知途經何處。當他們離開城市的那一刻，弗蘭和漢娜有了相反的反應：當弗蘭深呼吸並為自己的自由而自豪時，漢娜開始感覺到房車的牆壁正在向她逼近，並將頭伸出窗外試圖尋找更多空間。
以下是漢娜做出的一些最糟糕的決定，這些決定一個接一個地排列在一起。她在一個荒涼的休息區與弗蘭分手，拒絕了他搭車回家的提議，給她的每個朋友打電話試圖讓他們來接她，最後屈尊打電話給雷，強迫他口交（？！）當他開車送她回家時，導致他撞毀了巨大的咖啡車，然後離開他放在路邊，這樣她就可以搭便車回城。
毫無疑問，這一系列災難是漢娜不良行為造成的。她疏遠了她的朋友。她繼續了一段她知道應該早點結束的關係。她對界線（尤其是性界線）有著令人難以置信的缺乏尊重。她不假思索地行動。哎呀，即使漢娜搭便車的困境也只是自食其果；她無法撥打 Uber 電話，因為她因“評分低”而被踢出了該應用程式。
然而，在這一系列糟糕選擇的連鎖反應的開始，有一個毫無疑問是正確的決定：與弗蘭分手。儘管她甩掉他的方式確實不明智，但接下來的內容確實有助於解釋事情是如何變得如此糟糕的。漢娜拼命地試圖擺脫弗蘭，而弗蘭最終在公共衛生間裡搞笑地追著她轉了一圈又一圈，永遠無視她讓他停下來的要求。他很好，當然！一個好人永遠不會把他的女朋友鎖在浴室裡，他當然不會讓她逃進樹林，然後在休息站拋棄她。但很明顯，至少對漢娜來說，弗蘭的友善已經變成了一種令人難以忍受的壓抑的友善。他比她更擅長表現出一個好人的樣子。雖然他在分手後的爆發並非完全沒有道理，但也不討人喜歡。在一部沉迷於感知和外表的節目中，「看起來像個好人」是一個相當痛苦的控訴。
這樣漢娜就擺脫了弗蘭。一旦獲得自由，她知道如何處理嗎？當然不是。但當房車開走時，她翻白眼，深深鬆了一口氣，感覺很誠實。
漢娜最終（確實）落在了雷的腿上，因為瑪妮和傑莎都忙著——瑪妮正在與德西一起錄製演示，以利用亞歷克斯·帕薩瓦斯提供的機會，而傑莎則幫助亞當在萊爾德和卡洛琳的住所堅守堡壘。瑪妮的故事很有趣，麗莎·博內特（Lisa Bonet）作為德西的新戀情/精神嚮導，令人愉快的令人討厭的表演在一定程度上提升了她的故事，儘管這個角色感覺像是直接從她的角色中引入的高保真度。
但就情感分量而言，瑪妮的可笑樂團並不比萊爾德公寓的情況更重要。當亞當試圖尋找他的妹妹時，他發現萊爾德和樣本（…是的，他們仍然稱這個孩子為樣本）獨自在公寓裡。卡洛琳三天前離開去尋找一些義大利辣椒，直到亞當在冰箱下發現一張紙條，萊爾德才意識到損壞的嚴重程度。
在這樣的時刻，女孩們' 拒絕直接演奏任何東西會變得非常棘手。卡洛琳和萊爾德（以及樣本，看在皮特的份上）顯然是笑柄。萊爾德對卡洛琳疲憊而盲目的屈從本應受到嘲笑，而我想，卡洛琳可怕的母性也是諷刺。上一季我們在卡羅琳在家中出生時就看到了這一幕，當時真正的傷害的威脅和一個無助的新生兒的突然出現遭遇了打擊。女孩們諷刺的超然。當萊爾德讀到卡羅琳在信中解釋說她擔心傷害女兒或傷害自己時，我們在這裡再次看到了這一點，因此離開了他們。有趣和極其嚴肅之間的界線很微妙。
讓我鬆了一口氣的是，《歸途》的嚴肅性非常高。在傑莎試圖幫助亞當照顧孩子的一些輕鬆幽默的場景之後（萊爾德沮喪地逃跑後），情節以傑莎驚恐地尖叫而樣本在她背上吐了一地而達到高潮。 “為什麼不幫我？！”傑莎困惑地問亞當。 「你是成年人了，」他回答。 「她是個嬰兒。為什麼你需要比嬰兒更多的幫助？天開了，瞧，上面有一個人物女孩們正在成長。
當這一切發生時（漢娜感激地跳上陌生人的車搭便車回家），索莎娜在一家壽司店遇到了斯科特，她受到了訓斥。這顯然只是肖什的一個過渡集，為她的角色下一步要做的事情做好準備。很明顯，回到斯科特身邊並不是一個選擇。雖然她在這個場景中表現得不是特別好，但她對壽司廚師的熱切道歉還是相當不錯的。
最後，漢娜和赫克託一起坐在車裡，赫克託的槍放在後座，而且他通常怒目而視的態度導致漢娜給瑪妮打了安全電話。赫克託的扮演者是醜聞吉列爾莫·迪亞茲 (Guillermo Diaz) 是另一個釘子你有危險的女孩棺材。然而，在最後時刻——而且剪輯得很好，正好與亞當令人驚訝的成熟表現相呼應——故事發生了翻轉。漢娜意識到赫克託也只是想逃離一段糟糕的關係。當這座城市出現在遠處時，漢娜看到他甜蜜而真誠的興奮既令人震驚又感人。
很難有信心地說漢娜的回歸代表了她心態的轉變。她的行為方式是如此應受譴責，以至於如果她坐進那輛車，看著紐約的天際線，並自發性地寫下所有漢密爾頓，仍然很難找到她的同情心。但我們可以將赫克托車上發生的轉變解讀為屬於迷路者的轉變，他找到了稍微不同的方式來看待迷宮。為了以她的方式說話──為了鼓勵赫克託的觀點──漢娜必須暫時擺脫自己的唯我論。
當然，我們不應該相信漢娜會下車並保留她在回家路上偶然發現的任何理解。但如果她這樣做不是很好嗎？
Philomena 
Philomena 
Philomena