昨天（7 月 17 日）敖德薩國際電影節上，透過國際聯繫支持烏克蘭電影業發展的必要性成為人們關注的焦點，代表們抵達這座海濱城市，參加一個重點討論聯合製作的好處的會議。
「今天對我們來說最重要的問題是將烏克蘭電影帶入國際舞台，」電影節主席維克多利亞·蒂吉普科(Viktoriya Tigipko)在開幕致辭中說道。 「聯合製作對我們來說至關重要。我們看到了做更多事情的機會。
Tigipko 表示，對該行業的直接推動將是最終確定該國加入 Eurimages（歐洲委員會管理的歐洲資助計劃）。
Eurimages 負責人 Roberto Olla 證實該國已接受其申請。然而，政府方面現在推遲了原定於本週末選出的新烏克蘭議會，該議會將負責做出歐洲影像局的決定。
國際聚焦
今年敖德薩音樂節上更廣泛的行業活動具有明顯的國際化感。如今，該活動已迎來第十週年，也是其行業項目的第八個週年，它比以往任何時候都更加外向。
電影節總製片人朱莉婭·辛克維奇 (Julia Sinkevich) 負責今天（7 月 18 日）舉行的推廣活動。它首次超越國界開放，接受鄰國入境。因此，這次展示的參與者有來自亞美尼亞、奧地利、亞塞拜然和兩名來自喬治亞。進行中的工作鏈也經歷了同樣的轉變。
「[我們]擴大了產業活動，將烏克蘭推向國際產業。我們是歐洲最大的國家，[但]我們需要共同努力。必須有辦法讓我們的聲音被聽到，」她說。
前製片人、自2014 年起擔任烏克蘭國家電影局局長的菲利普·伊連科(Philip Ilienko) 指出，1991 年蘇聯解體後，該國被迫徹底改造其電影業。令人自豪的電影院該行業的歷史可以追溯到媒體發明的早期。謝爾蓋愛森斯坦 (Sergei Eisenstein) 拍攝了他 1925 年經典作品中最具標誌性的鏡頭戰艦波將金號在波將金樓梯上，距離節慶產業活動場地僅一箭之遙。
「我們發現自己處於這樣一種境地：我們幾乎必須從一開始就啟動烏克蘭電影業。政府對電影業的支持直到最近幾年才恢復，」他指出。
伊連科聲稱，最近烏克蘭和俄羅斯之間的衝突實際上增加了政府支持文化的興趣，衝突是在俄羅斯2014 年3 月吞併克里米亞後爆發的，並且仍在持續（儘管目前自3 月以來處於停火狀態）。
「自戰爭爆發以來，政府對文化的關注增加。衝突的根源在於文化──我們必須支持文化以避免衝突。這是唯一的方法，」他說。
然而，伊利連科也承認，該國領導層的持續不穩定性使得任何進展都變得不可靠（例如加入 Eurimages 的延遲）。
他表示，該機構仍在繼續努力促進聯合製作，並指出自他加入以來，該機構已通過雙邊條約完成了 19 部正式聯合製作。其中包括最近幾部備受矚目的作品：Agnieszka Holland 的瓊斯先生，與波蘭和英國聯合製作，Benedikt Erlingsson 的戰爭中的女人，與冰島和法國合作，以及 Sergei Loznitsa 的頓巴斯，與德國、法國、荷蘭和羅馬尼亞製造。
伊連科指出，該國正在尋求向更遠的地方擴張，並在兩週前與加拿大簽署了視聽聯合製作協議，該項目已經在開發中。
聯合製作的重要性
代表們在會議期間表示，聯合製作具有雙重重要性：雖然經濟利益是顯而易見的，但共享專案的文化利益可以產生持久的影響。
「除了這個項目之外，還有人的因素，那就是與具有相同電影製作品味的其他國家的人們合作的樂趣，」羅伯托·奧拉補充道。
「我們的使命之一是向全世界展示我們獨特的文化，」伊連科說。
「有些人認為聯合製作確實帶來了文化價值，」製片人 Tamara Tatishvili 說，她直到最近還是 Eurimages 的格魯吉亞代表。本週，她加入歐洲女性視聽網絡，擔任策略和合作夥伴經理。 “[例如]外國攝影主管來到烏克蘭工作真是太好了。”
伊利連科同意分享知識和人才至關重要，「我們需要我們國家沒有人真正擁有的專業知識。近年來，我們聘請了來自附近國家的同事，這非常有幫助。
過度依賴聯合製作
然而，其他與會者表示，聯合製作往往是製片人採取的預設途徑，而且不一定對每個項目都有好處。
「在我看來，並非所有電影都應該是合拍片。你們共同製作是因為一個項目在藝術或經濟上需要它，」奧拉建議。 “如果你自己能吃蛋糕，為什麼還要跟別人分享呢？”
最近卸任的以色列電影基金會長期負責人卡特里爾·肖裡 (Katriel Schory) 對國際合拍片的陷阱提出了警告。
「我曾經聯合製作過一部被認為是以色列最糟糕的電影（他沒有透露片名），」肖裡透露。 「我失去了一切，因為我出於錯誤的原因共同製作了這部電影。你必須睜大眼睛進去。我們必須明白這是要付出代價的。如果你真的了解遊戲規則，我就支持[聯合製作]。
「並不是每個項目都需要[聯合製作]，每個人都必須提出問題。最初製作製作的人應該永遠記住，他們必須在妥協中劃清界限——這可能是一次蜜月，一場噩夢，或者介於兩者之間，」他繼續說道。 「[當你聯合製作時]你有更多的預算和更多的合作夥伴，但創作自由度卻更少。我是贊成的，但是當你踏上這段旅程時，你必須非常小心。
在隨後的小組討論中，曾執導丹尼斯·塔諾維奇(Danis Tanovic)、塞繆爾·毛茲(Samuel Maoz) 和其他知名國際導演的電影的奧斯卡獲獎製片人塞多米爾·科拉爾(Cedomir Kolar) 在演講中讚揚了聯合製作對他職業生涯的影響，這讓他在超過過去30年裡有30個冠軍。
科拉爾是第一批從 Eurimages 基金獲得資金支持聯合製作的製片人之一，當時他獲得了 1994 年鮮為人知的動作喜劇的支持鐵騎兵，由吉姆·賈木許、阿基·考里斯馬基主演；後者也與 Kolar 一起生產。
他的一些成功的聯合製作包括 Ritesh Batra 的午餐盒是印度、法國、德國、美國和加拿大聯合製作的，丹尼斯·塔諾維奇 (Danis Tanovic)無人之地，法國、波士尼亞和黑塞哥維那、義大利、比利時、英國和斯洛維尼亞聯合製作，塞繆爾·毛茲執導狐步舞，以色列、瑞士、德國、法國合作。
“沒有合拍片，我怎麼能做到呢？”他說。 “共同生產是我的麵包，是我血管裡的血液，沒有它我就不可能存在。”
Arlene 
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