《美國犯罪》第二季「像小說一樣」結束

《美國犯罪》第二季結局中的菲莉絲蒂霍夫曼。照片：瑞安·格林/ABC

本季大結局有劇透美國犯罪。

美國犯罪創作者約翰·里德利嘗試了不同的方式來結束他引人入勝的 ABC 限定劇第二季。最終，泰勒布萊恩和埃里克坦納的命運，就像永遠改變他們的生活和印第安納波利斯社區的性事件的真實本質一樣，有待解釋。

「很多演員在這一點上不同意我的觀點，但我認為這個結局比我讀過的任何其他結局都更強調選擇，」康納·傑瑟普說，他飾演強姦受害者泰勒·布萊恩的謹慎而令人心碎的表演是本季的佼佼者。 「即使泰勒在系統中並且埃里克沒有[虛張聲勢]，他們面前仍然有選擇，而且他們的生活中有很多選擇，對我來說，這是一個樂觀的建議。所以我認為它本質上是充滿希望的。

本季的美國犯罪圍繞著兩個情節點：社群媒體霸凌和涉及高中籃球隊的男性對男性性侵犯。但事實證明，這些事件是對社會經濟差異、性取向、種族關係、教育系統差距和槍支暴力進行更深入探索的催化劑。學校和社區對襲擊事件缺乏反應，引發了幾起可怕的事件：被指控的青少年埃里克（喬伊·波拉里飾）企圖自殺；被告的朋友毆打攻擊受害者泰勒；最後，泰勒槍殺在校園裡攻擊他的男孩之一。

「在第一季中，我們的節目中沒有很多年輕人，所以我們想看看我們為年輕人創造的環境，」里德利說。 「對於像我們這樣的節目，我們會進行大量的級聯故事講述，並且事情會產生連鎖反應，因此我們希望確保我們有足夠豐富的區域，實際上可以維持十集以上。我們從一個更大的條件開始，然後我們開始討論事件──什麼將推動故事的發展？我們有一種文化密度，對強暴如何發生、發生在誰身上有一種看法。但問題是這樣的事情發生太多，但報道卻不夠。我們就是從那裡出發的。

在分別接受 Vulture 採訪時，雷德利和傑瑟普討論了該劇的開放式結局、獨特的視覺風格以及第三季的前景。

關於那個結局。
雷德利： 當我們正在構建結局時，節目的另一位製片人邁克爾·J·麥克唐納對我說：「你知道約翰，你是小說家，你必須像寫小說一樣對待它。它必須有文化，必須有視野；在這種情況下，它不能蔑視讀者或觀眾。你必須相信他們有能力完成更具挑戰性的結局。我妻子看了之後對我說：「我不知道該怎麼想。我真的很想相信這些男孩會得到最好的結果。我說：「但是你可以。你願意相信什麼就可以相信什麼。如果我們告訴你泰勒在撒謊或埃里克確實做到了，你知道，這是有限的。但對於這個結局，我認為有一個情感上的結論，因為最終，就像一本好小說，你相信這些角色將活到最後一頁，而對於觀眾來說，有一個他們可以去的空間，好吧，這就是我認為有效的內容。它是開放的。這就是我們一直以來的使命──保持觀察力，而不是說教或傳教。

確保結局合適的部分原因是所有這些故事都有結局。對於塞巴斯蒂安這個真正控制了數位空間的人來說，現實是，當它不受監管時，有時就沒有人控制它。對於拉克魯瓦家族來說，儘管他們在許多方面都被證明是無罪的，但他們的過去和過去的言論卻追上了他們。對我來說非常重要的是，所有這些角色都被允許有一個結局和某種解決方案。他們要繼續過自己的生活，這並不容易。這可能非常困難，但如果他們能找到一種方法來抓住這些機會，他們就有機會。

傑瑟普： 我讀到的其他結局並沒有根本不同。它們更清晰、更明確地樂觀地描繪了泰勒如何應對事情。但在我讀過的所有版本中，這是我最喜歡的。隨著你對這一季的了解越來越多並深入了解，你會越來越清楚地發現約翰正在與埃里克和泰勒講述兩個城市的故事，並經常將它們並置並給予它們平行的情節。當泰勒被毆打時，艾瑞克也會被毆打。儘管來自不同的角度，但他們經歷了很多相同的事情。比較和對比是最有趣的部分之一 當季的。這個結局確實以一種非常美麗的方式強調了這一點。

還有校園槍擊事件。
雷德利：泰勒想了想，改變了主意，但當他離開時，他再次遭到攻擊。不幸的是，現實是，不管一個人的意圖如何，在某些空間擁有槍支確實會導致不好的事情。這是現實，也是我們想要表達的。我們已經看過這樣的版本：憤怒的槍手去學校或營業場所開槍射殺人們。但我們也想談談其他事情。當某人確實達到了超越某些感覺和情緒的地步，但你在談話中插入了一把槍時，事情就會改變。泰勒的媽媽一直說，「是的，但他不是故意的，他遭到了毆打和襲擊，」但律師說，「但他偷了槍，並且把它放在學校財產上；這些都是你必須面對的事實。這就是我們想要解決的問題。

傑瑟普：他與接待員進行了交談，那一刻充滿了善意，他突然意識到：我在做什麼？這是你感覺自己的那些時刻之一，我為什麼在這裡做這個？我認為他肯定會離開，這顯然更加悲慘。在我讀到那個劇本之前，我並不知道事情會發展到這個地步。片場裡有竊竊私語，約翰只編劇和導演了兩集，但我不知道我們要去那裡。這非常非常困難。

雷德利傾向於將情節點保密，有時只允許演員閱讀與其相關的劇本頁。
傑瑟普：我所知道的是，在我們開始拍攝之前，約翰對我說，將會有許多曲折和泰勒隱藏的事情，他沒有說的事情，但你的故事的核心是真的。他不會告訴我那是什麼，或者那是字面意思還是情感上的，但泰勒不是騙子。他的話裡有一些是真的。所以由我來決定那是什麼元素。尤其是我們在那裡的第一個月，每當我們談話時，我和他的任何談話都不可避免地以他拍拍我的肩膀並說：「所以，年輕人。你還好嗎？你幹得好嗎？ “是的，我很好，謝謝。”他會說：「因為這真的很難。未來將會有很多艱難的時期。有一次他會對我說這句話，那是第八集或第九集，我當時想，「約翰，這可能會變得更加困難嗎？還能變得多麼困難？我不明白。約翰就像節目中的那樣：他非常精確、有條理，並專注於具體細節。在這一切之下，有大量的善意、真誠的同理心和關懷。正因為如此，這部劇才顯得非常人性化。

雷德利：現實情況是，當這類悲劇發生時，我們並沒有得到預先警告。顯然，當我們拿到劇本時，我們有一周的拍攝時間或其他時間，他們將有時間進行調整。但作為一名劇集主管，我不喜歡有人在我們工作第二週時專注於第六週發生的事情。提姆·赫頓不知道他的女兒會成為一名毒販。對我來說非常重要的是，他的表現從未表明他知道或應該知道或擔心知道。這確實不是戲劇表演。在一部關於對生活做出反應的節目中，盡可能接近真實的反應而不是隨著時間的推移建立表演是非常重要的。

有時，當我們在奧斯卡頒獎典禮等紅毯活動上看到演員時，會覺得非常光鮮亮麗。但如果你是片場的演員，你周圍有 150 個人，攝影機對著你。外面很冷，你必須一遍又一遍地重複這個場景，你會產生很多情緒，然後就像是，「好吧，晚安，我們明天再見，明天你」我們一定要幸福。然後週四，你就得表現得瘋狂。這是非常非常困難的，我確實想確保我們所有的演員都能夠接受我們在必要時施加給他們的情感負擔，但在需要時又可以免除它們。而且，特別是對於年輕演員來說，這些人基本上沒有家人、朋友和親人。您要確保每一步都不會只是將他們送回酒店房間並希望他們會沒事。我希望我能幫助他們所有人創造一個好的空間。

關於該劇獨特的視覺風格（與對話重疊，通常關注的是正在聽而不是說話的人，拼接場景，並亂序呈現）。
里德利：現在有很多偽紀錄片風格——人們使用手持相機，這已經成為紀錄片的簡寫或使其變得逼真。我不喜歡這樣。我喜歡一個非常沉穩的框架，所以我們在工作室模式下完成所有事情。它在小車上。相機移動得盡可能少。當它確實發生變化時，它不會預先激勵事情，而只是試圖觀察周圍的人。人們談論我們進行對話的方式，我們有重疊的對話，但許多人的對話是重疊的。如果我跟你說話，我只是看著你，而不是看著我自己，所以我不知道我的臉到底有什麼反應。也許你正在告訴我一些事情，然後你突然會說，“你不在乎我正在經歷什麼，”我會說，“不，不，我只是想了一會兒別的事情。 ”我們傾向於拍攝廣角鏡頭或近景鏡頭，因為在生活中，你要么站在某人遠處觀察他們，要么離得足夠近以進行親密交談。大多數廣播、電視或媒體都做了一些事情，而且做得很好，而且是理所當然的，但對於美國犯罪，我確實想要一種不同的語言。它的不同並不是因為我發明了它，而是因為我最欣賞的風格。我想以它們為基礎，並將其帶到一個你不常看到的空間。

傑瑟普：幾乎所有的美國電視和美國電影都有一定的正式規則，您可以期望自動遵守這些規則。其中之一是，如果你不說話，你就不會出現在鏡頭前。不知不覺中，這創造了一種行為風格，讓你覺得你需要用語言表達盡可能多的訊息。但在美國犯罪，你不知道攝影機在哪裡長時間握住某個東西。完全有可能你在一個兩分鐘長的場景中而觀眾看不到你中的任何一個。完全有可能你在一個兩分鐘長的場景中，觀眾看到的是你的下巴和眉毛之間。奇怪的是，它讓你感覺自己有呼吸的空間，儘管特寫鏡頭很極端。它以一種非常深刻的方式給你一種自由感。尤其是對於泰勒這樣的角色來說，這真是太棒了。他很難說話，而且與其他角色相比，他說話很少，所以我認為這個角色在更傳統的表演中效果會差很多。我非常幸運，不僅能夠扮演這個角色，而且能夠在這樣的環境中扮演這個角色。

關於選角 Jessup（因在電視劇《諾亞懷爾》中扮演諾亞懷爾的兒子而聞名）墜落的天空）。
雷德利：我非常感謝我們的選角導演金·科爾曼，是他把這個年輕人帶到了我們面前。從他第一次閱讀開始，他就對如何傳達材料很敏感。這是非常成熟的材料；這非常具有挑釁性，但他可以擁有它。他是一個非常努力的年輕人。真正致力於他的手藝。在製作這部劇的時候，我意識到四個中心角色將由十幾歲和二十歲出頭的人扮演，我想，也許我可以找到一這樣的人，但是我真的能找到嗎？四令人驚嘆的年輕演員誰能與一些最好的演員對抗？莉莉泰勒、菲麗西提霍夫曼、提姆赫頓、雷吉娜金。我們找到了能做到這一點的人。它們真的非常有效。

傑瑟普：在第一次試鏡和網路測試中，沒有完整的劇本可用。那時還沒準備好。而且對該部分和節目的描述非常簡短和模糊，所以我不知道這是關於性侵犯的。我必須根據場景中的小線索將其拼湊起來，奇怪的是，這與拍攝該劇的實際過程並沒有太大不同。泰勒顯然是一個很難用語言表達事物，很難結合某種特定的說話方式的人。他聲稱不太記得發生了什麼事；他記得碎片，他記得點點滴滴，他記得感情。所以它非常直觀。從展覽中移除是有幫助的，而且也讓它變得有趣。當你收到完整的劇本以及選角導演的詳細說明和註釋時，你會覺得你知道他們想要什麼。這很有幫助，但你會感到被逼入絕境。你覺得他們特意說他們想要這個，所以我必須描繪這個的某個版本。在這裡，你沒有這些。你可以做任何你想做的事。例如，當我們製作節目時，你出現了，坐在你桌子對面的人是莉莉泰勒。 [她扮演泰勒的母親。身為一個演員，我會覺得自己徹底失敗了。

關於第三季的可能性美國犯罪。
雷德利：我真心相信，最終一切都會按照它需要的方式發展。我不可能擁有比 ABC 更大、更好的支持者了。我並不是用過去式說不會有第三季。但除了坐下來思考我想參與哪些故事之外，我真的沒有經歷過對這部劇進行很多思考的過程。無論發生什麼，ABC 都做了一些非凡的事情。我當然希望有機會做更多的事情，但我不知道具體還有哪些事情要做。我們很幸運能夠帶來這些故事，我們在鏡頭前、鏡頭後所做的事情，以及我們提供的各種機會。對我來說，這將是最重要的事情——只要知道我們的董事中有多少是女性、有色人種或不同的取向；我們的製片人也是如此，我們的工作人員也是如此。這就是我們想要提供的空間，所以這是最重要的。

傑瑟普：當然，我也想參與其中！我不知道如果有第三季，約翰和麥可想解決什麼問題。第二季非常有利於年輕角色的出現，因為它以學校為中心。第一季沒有。如果他們想讓我回來，我會立刻趕到那裡。這個演出是我有過的最好的經驗。