「結構健全」是一個反覆出現的專題，每週都會檢視喜劇系列中某一集結構上不同尋常、違反規則的異常現象。

「我相信你跟我一樣想知道：如果『NewsRadio』發生在外太空怎麼辦？如果我們的角色不是在廣播電台工作，而是在空間車站？如果我們不報道新聞，而是報道空間訊息？在今晚非常特別的一集之後，所有這些問題都將得到解答——或者​​至少被提出和駁回。現在有些人聽到這個想法可能會說，『外太空？為什麼？我比較喜歡說，『外太空？為什麼不是？言歸正傳，我們向您介紹：“NewsRadio”外太空！

首先第一件事：我們正在談論新聞廣播本週，如果您以前從未看過該劇，請幫自己一個忙，停止閱讀本文，並立即將該系列呈現在您的眼前。

新聞廣播是瓶中閃電電視，它不僅是目前最成功的職場情境喜劇之一，而且還擁有喜劇界最強大的演員陣容之一。發展受阻。該劇於 1995 年至 1999 年在 NBC 播出了五季，講述了紐約第三大新聞廣播電台 WNYX 同事的來龍去脈。值得注意的是，保羅·西姆斯的喜劇並沒有抵抗通常的情景喜劇的裝飾，但儘管經歷了重重困難，該系列仍然能夠像這樣的一台高效的機器（我證明該劇的第三季和第四季是兩季近乎完美的喜劇）。

這種精確性很大程度上與這個才華橫溢的演員陣容（其中包括戴夫·弗利、安尼·迪克、斯蒂芬·魯特、菲爾·哈特曼和後來的喬恩·洛維茨等）中的任何一個成員沒有被浪費有關，以及創作者保羅·西姆斯對大多數腳本。西姆斯和節目也面臨著與網路的艱苦鬥爭，不斷應對幹預、妥協和不穩定的播出時間表，這有時可能成為導致節目更加努力工作並變得特別令人難以置信的燃料（參見：社群）。這也是 NBC 推動擁有「好」角色的時代，而網路中的人新聞廣播在類似的事情上更傾向於不道德的異教徒總是陽光明媚或者宋飛傳。儘管該劇在播出過程中遇到了困難，但它仍然被視為 90 年代的一部傑出情境喜劇，值得重溫。

儘管該劇為了安撫 NBC 而默許了一切，新聞廣播還是會想辦法跳出框框，將這部簡單的職場情境喜劇變成更複雜的東西。誠然，許多劇集都沉迷於幻想，但第三季和第四季的結局《太空》和《沉船》走得最遠，真正激發了「如果…會怎樣？」的思考。自負。這兩集的介紹和結論均以菲爾哈特曼為主角，向觀眾發表講話，解釋即將發生的轉變。這些介紹完美地定下了基調，清楚地表明該節目並沒有認真對待自己，因為哈特曼首先貶低了該節目並嘲笑了古怪的新概念。

這裡有趣的是，儘管《太空》和《沉船》改變了多少新聞廣播電台DNA，將一切結合在一起的核心保持不變。這些分期付款可能不會改變新聞廣播這非常明顯，但相反，由於放置在其頂部的過濾器，他們通常的設置被採取了極端。以《太空》為例，有一個新的標題序列、裝飾字幕的數位字體，以及無數的小細節，例如憑空出現的咖啡、貝絲的投影螢幕版本以及馬修與機器人約會。不過，就情節而言，這一集仍然在處理關係問題和預算削減，只是在更極端的意義上，氧氣預算大幅削減，而戴夫和麗莎憑藉科技已經約會了 98 年。甚至這一集的結局——工作人員（大部分）都死了——感覺就像是該劇的戲劇性延伸，永遠處於“泡沫之中”，幾乎被取消。

對於「空間」的定義，人們有一種不太明確的看法，但說實話，他們創造的大雜燴宇宙是一個奇怪而有趣的時光。星際爭霸戰的「讓它如此」已經成為白話中永久的一部分，塞林的「為人類服務」出現了，而在其他地方，比爾和凱瑟琳在有關死星毀滅的新聞報道之間為Soylent Green 做產品植入，而不是為了提及常數外星人這集貫穿始終的參考文獻。

這裡的許多樂趣都在於「太空」對其空間性的非常懶惰的處理方式。例如，吉米穿著他平常的西裝，只是為了侮辱當時的時尚。這一集還採用了一種日益增長的趨勢，即在所有內容前面插入“空格”，以使其更新為 2150 年。我們聽到“太空新聞”，吉米抱怨電視台“太空美元大量流失”，但後來卻沉迷於“太空色情”。一些相當聰明的幽默甚至也來自於此，例如戴夫向麗莎承諾他會得到一個「空間加熱器」來溫暖他的公寓。

當第二年該系列再次嘗試這種出發時，他們成功地將這一切做得比他們在「太空」中所做的更進一步。甚至從一開始哈特曼更加厭倦了關於這個系列（他這次甚至不記得它的名字）並且沒有試圖抹平這個概念。後來，這一集甚至讓演員打破角色，以解決特效的缺乏以及隨著條目接近尾聲而預算被耗盡的問題。

「沉船」在這裡感覺像是一個更複雜的動物，因為「空間」是一個相當廣泛的話題，但這是他們的即興發揮具體來說在一部流行電影中，該電影將這個條目更多地放在社群概念集營。這個設計也帶有更多的網路篡改的味道，是網路試圖將流行文化與節目的野心融為一體時談判的產物。 《太空》至少給人一種似是而非的感覺，而《沉船》則是一個荒謬的項目，有著明顯的不可告人的動機。

儘管這裡的結構看起來如此無機，但這一集確實完美地利用了演員陣容來複製著名的泰坦尼克號/冰山事件。喬在維修方面的頑固創新解釋了泰坦尼克號結構薄弱的原因，戴夫愛發牢騷、令人擔憂的舉止讓冰山警告像往常一樣在辦公室度過，而讓無能的馬修負責冰山值班則是導致這場悲劇的完美風暴。就連吉米詹姆斯的瘋狂計畫也非常適合建造泰坦尼克號這樣的怪人。最重要的是，這一集明智地利用了本季中沃爾特（布拉德羅飾）的緊張氣氛來創造泰坦尼克號的完整的三角戀。

《沉船》也是一部異常華麗的影集新聞廣播車站/遊輪上到處都是枝形吊燈和隨機度假的乘客，燈光恰到好處，展示著無可挑剔的服裝（真是太棒了，這也是該節目獲得的唯一的艾美獎）。這裡也有一些非常令人印象深刻的佈景，例如當喬試圖把電梯關上時，水從電梯中直接噴向攝影機/觀眾。莫拉·蒂爾尼（Maura Tierney）也是溫斯萊特（Winslet）的優秀代理人，這太瘋狂了。

這一集仍然像《太空》一樣對其主題進行了放縱。有很多「我是世界之王！」、鑽石項鍊生日禮物，以及麗莎決鬥的裸體素描（儘管誰不是在此期間模仿這個笑話？ ），以及電影的著名結論，以供該集作為參考點。而「沉船」也可以作為標準的堅實雙曲線化新聞廣播它與《太空》的不同之處在於，冰山在故事進行到一半時就被撞到了，剩下的時間都集中在沉沒上（而《太空》只有在最後才處理它們的厄運）。提供了不同的風味，但它們仍然感覺非常像同一枚硬幣的兩面。這兩集都以比爾和馬修成為唯一的倖存者並討論共同重新填充世界的想法結束。這肯定是為了反映這樣一個想法：只要你改變了新聞廣播，它仍然是本質上的新聞廣播。儘管這些概念劇集可能雄心勃勃，但該劇的真實本質仍然在努力並成功佔據主導地位。這就是它的定義。這就是為什麼《太空》中有一個時刻，麗莎對戴夫說，“這是對斯佩塔基州長的採訪……”，而《沉船》中有一個姊妹片，她告訴戴夫，“這是對帕塔基海軍上將的採訪……」它們都是像徵性的。已經發生的轉變，儘管發生了多大變化，但沒有任何真正改變。

無論你在哪裡，馬修仍然會摔倒。

當「新聞廣播」決定結束太空中的兩季[...]