Netflix 的新真實犯罪劇製造一個殺人犯可能看起來像是串流媒體服務對「Serial」的回應厄運，但這實際上是電影製作人十年努力的結果莫伊拉·德莫斯(Moira Demos) 和勞拉·裡恰爾迪(Laura Ricciardi) 自2005 年以來一直關注史蒂文·艾弗里(Steven Avery) 的故事。證明艾弗里因強姦罪服刑18 年後，他被釋放出獄。據稱當地治安部門一直知道他是無辜的，艾佛瑞對那些他認為負有責任的人提起了價值 3,600 萬美元的民事訴訟。但在訴訟結束之前，艾佛瑞被指控犯下另一項罪行：謀殺攝影師特蕾莎·哈爾巴赫（Teresa Halbach），艾弗里失蹤那天，他曾到他家的廢棄物場拜訪她。他被陷害了嗎？德莫斯和里卡迪通過電話與 Vulture 進行了交談，討論了該項目走向流媒體的漫長歷程、為什麼他們不考慮艾弗里的有罪或清白，以及該劇如何成為真實犯罪類型的新篇章。

你們兩個已經在這個專案上工作了十年。您最初是如何參與其中的？
莫伊拉演示：我們在紐約看到一篇文章時代2005 年 11 月：“通過 DNA 釋放，現在被指控犯有新罪行。”閱讀這篇文章後，我們了解到史蒂文正在對 1985 年調查他的縣提起一項價值數百萬美元的訴訟，該縣對他的錯誤定罪負有責任。我們立即意識到存在利益衝突，並想了解更多。所以我們決定去威斯康辛州試水一周，看看是否有故事。我們租了一輛車，借了一台相機，12 月 5 日開車出去。

由於目前形式的 Netflix 在 2005 年還不存在，您最初打算如何處理這些片段？
勞拉·里卡迪：最初我們設想這將是一部紀錄片。我們知道我們將追蹤刑事案件的進展。我們當時知道史蒂文將接受審判，他正在宣稱自己無罪，他不會認罪。因此，有一個自然的時間表。我們預計我們可能會拍攝六個月或一年，但我們實際上花了兩年、兩年半的時間。生產大約四個月後，出現了巨大的發展，使事情發生了逆轉，並將其轉向了新的方向。我們實際上正在收拾行李，準備回去工作並籌集一些資金，然後我們接到電話說要舉行新聞發布會。這是與侄子佈倫丹一起開發的。我們去參加了新聞發布會，然後打開了行李。[笑]

演示：這可以說是一份禮物，因為我們決定搬到那裡，這使我們能夠參加那裡的每一個審前程序。它還為我們提供了時間進行研究並開始對過去的案例進行採訪。我們對記錄新案例的歷史背景非常感興趣。就在那時我們意識到這個故事可以維持更長的形式。當時我們還沒有真正知道的出口。唯一的例子是樓梯，聖丹斯電影節的八集紀錄片系列。

社區對你的出現有何反應？
演示：每個人都知道我們在那裡。我們在公開場合，我們在每一次審前程序中，每一次記者會上。人們的反應肯定各不相同。我們是這個等式中的未知數，有些人對此的反應是恐懼，不想與我們有任何關係。其他人也很好奇，想要了解更多。

艾弗里家族在故事中扮演著重要角色。你和他們的關係如何？
裡恰爾迪：我們與艾弗里家族建立了良好的關係。我們開始透過電話認識史蒂文，最終開始在縣監獄見到他，與他建立了關係並贏得了他的信任。他打電話安排我和莫伊拉出去見他的母親。艾佛瑞夫婦與我們見面的開放程度給我們留下了深刻的印象。他們聽我們講述了我們是誰、我們在做什麼以及為什麼我們對他們的故事感興趣。這很大程度上是史蒂文的故事，但也是一個家庭的故事。顯然，當一個人被錯誤地監禁時，不僅是這個人，而且他所有的親人也會忍受這種痛苦。

您與哈爾巴赫家族有許多互動嗎？
裡恰爾迪：我們邀請哈爾巴赫家族參與這部電影，並與家族的官方發言人麥克哈爾巴赫喝咖啡討論這個想法，但他們決定不參與。所以我們在麥克舉行的所有新聞發布會上都拍攝了他的鏡頭，但這就是我們與他互動的範圍。

當你拍攝時，史蒂芬有罪還是無罪的問題在你心裡有多少？
裡恰爾迪：當我們剛開始時，我們對他有罪還是無罪沒有意見。這個故事吸引我們的是史蒂文作為被告的身份。在這個國家，不幸的是，人們被指控犯下滔天罪行的事件並不罕見，但史蒂芬被體制冤枉，並試圖改革體制並追究人們的責任，這一事實引發了許多質疑。具有這些動機的人可能會做這樣的事情嗎？或者有人試圖改變系統，卻發現系統又壓倒了他們？不管怎樣，都有一個故事。

至少在前幾集中，似乎有兩種相反的合理解釋，而且每一種都同樣令人恐懼。
演示：確切地。當我們走出去時，我們認識到這個世界充滿了複雜的人物、令人難以置信的高風險和激烈的衝突。作為說故事的人，我們無法尋找更多的東西。

裡恰爾迪：史蒂芬似乎是進入這個系統的一個獨特的視窗。他和他的家人都強烈反對他第二次被錯誤指控。我們從來沒有聽過這樣的事情。我們所模仿的故事類型—失樂園,細藍線——我們的調查幾乎就這樣結束了。它們最終導致一個人被無罪釋放。在這裡，我們遇到了一位被無罪釋放的主角，但又被指控犯下一項全新的罪行。它開創了該類型的新篇章。

你可以在這部劇的時間順序中承認這一點：我們從 2003 年史蒂文·艾弗里 (Steven Avery) 出獄開始，這可能是他最幸福的時刻，然後閃回探索歷史。
演示：目的是讓觀眾對過去有一個完整的了解。回顧一個案例並透過 20-20 的事後分析來打開包裝是很容易的。但這提出了一個問題，當事情在我們眼前誤入歧途時，我們能否意識到，而不是事後才意識到？

該劇向觀眾宣傳的內容充滿曲折。您如何平衡紀錄片導演的責任與戲劇和懸念的需要？
裡恰爾迪：我們的流程非常有機。從我們所做的研究，到最終的編輯，就使用的材料而言，這幾乎是一種財富的尷尬。不需要實際建構任何東西：這是一個非常有趣的世界，有相當廣泛的角色，我們應用了自己的敘事電影製作技術，以確保我們能夠展示所有這些人的有機弧線經歷這個故事。

事件曝光後金克斯結局，你是否感到有壓力讓你的結論與此相符？
演示： 製造一個殺人犯和厄運這兩部電影都是真實犯罪，而且都在同一年上映，但有很多不同之處，也有很多相似之處。我們看得很開心，而且看得很有興趣，但這並不影響我們製作劇集的方式。

裡恰爾迪：我認為我們有責任為這個故事提供一個令人滿意的結局。它值得一個適當的、戲劇性的解決方案，我們希望人們覺得它實現了這一點。也就是說，這就是現實生活，我想這個故事將永遠繼續下去。

您希望人們看完該系列節目後留下什麼樣的問題？
裡恰爾迪：系列的核心問題是，當不公現象曝光時，我們作為一個社會如何應對？

演示：我們希望能遇到的經歷之一是在這個國家被指控是什麼感覺，經歷這個系統是什麼感覺。希望透過第一手經驗，人們會對刑事司法系統有不同的看法：什麼有效，什麼無效，以及我們每個人在其中扮演的角色。

製造一個殺人犯史蒂文艾佛瑞案的導演