每部皮克斯短片，從最差到最佳排名

2015 年是皮克斯首次發布兩部電影主要電影在單一日曆年中：由內而外今年夏天和善良的恐龍剛剛過去的感恩節週末。當然，動畫極客們欣喜若狂，不僅因為有兩部皮克斯新片值得細細研究，還因為兩部新的皮克斯短片。很久以前玩具總動員，該公司透過製作屢獲殊榮的電腦動畫卡通而建立了聲譽，透過有趣的小插圖展示最新技術，這些小插圖大多是由迪士尼培訓的動畫師約翰·拉塞特（John Lasseter）構思的。當拉塞特帶領皮克斯進入大片領域時，他保持了短片部門的開放和活躍，以便下一代藝術家能夠擁有他在公共場合進行實驗的相同經歷。結果是誕生了三十年來最有趣、最有想像、技術最精湛的迷你電影。

明年將迎來成立30週年小盧克索，第一部以皮克斯名字命名的動畫短片（儘管 1984 年的安德烈和沃利 B. 的冒險記早於它，是在拉塞特團隊的新生版本組成盧卡斯影業的電腦圖形部門時創建的。在 20 世紀 80 年代中期確立了各自領域的佼佼者之後，史蒂夫·喬布斯 (Steve Jobs) 新擁有的皮克斯 (Pixar) 不斷壯大的員工通過製作廣告和電視插頁式廣告磨練了自己的技藝；即便如此，工作室早期的主要重點還是準備可以參加影展和主要獎項競爭的短片。即使現在其他動畫公司已經開始追趕皮克斯，拉薩特仍在努力推動這項媒介向前發展，取悅觀眾並贏得奧斯卡獎。

對於皮克斯短片的排名，我們主要關注那些與工作室的一部影片一起在影院放映或包含在這些電影的 DVD/藍光版本中的短片。皮克斯母公司華特迪士尼最近推出的動畫短片不包括在內（儘管其中有很多，例如奧斯卡獲獎影片）紙人和盛宴，都很棒），以及任何專門為電視製作的汽車和玩具總動員卡通。我們最終得到了一份乾淨的 30 人名單——非常適合紀念小盧克索它們共同代表了一家在向量圖形和迷幻圖案盛行之時進入電腦動畫領域的公司的非凡發展。透過強調說故事和智慧，這 30 部電影改變了媒體的面貌。

30.安德烈和沃利 B 的冒險。(1984)
這部兩分鐘的短片在皮克斯故事的早期製作，實際上歸功於盧卡斯影業計算機圖形項目，主要是CG 角色動畫的概念驗證，採用了一個輕微的前提- 講述一個昏昏欲睡的森林居民試圖分散注意力一隻憤怒的蜜蜂——並用它來展示面部表情和小手勢。這是非常基本的東西，是拉薩特和編劇兼導演阿爾維雷史密斯特意設計的，目的是讓人回想起動畫先驅烏布伊沃克斯 (Ub Iwerks) 簡單、古怪的早期漫畫。 （讓世界各地的電腦程式設計師興奮不已的重大創新是皮克斯引入了非標準形狀。）但是背景的鮮豔色彩和笑話的時機為一家將技術創新結合起來的公司指明了方向。 。

29.岩漿（2014），與由內而外
呵呵男孩。對於皮克斯最受厭惡的短片，我要這麼說：它看起來華麗的。兩個孤獨火山島的設計和動畫（更不用說周圍的雲彩和海洋生物）與工作室以往所做的任何作品一樣生動地呈現，具有微妙的柔和陰影和復雜的紋理。但編劇兼導演詹姆斯福特墨菲的故事既瑣碎又老套，是透過一首重複的歌曲來講述的，這首歌在播放時聽起來很令人厭煩，但在播放後的幾天裡卻在腦海中縈繞不去。皮克斯經常提到“無生命的物體需要一個朋友”，這可能是原因之一岩漿感覺很微不足道。或者也許一部關於相思病搖滾的刺耳音樂劇只能是一種呻吟。

28.紅之夢 (1987)
在製作了幾部本質上是演示的短片後，拉薩特和他的團隊開始製作更完整的草圖——如果還不是一個完整的草圖的話。電影電影——這部四分鐘的短片講述了一輛廢棄的獨輪車的幻想生活。大部分紅之夢故事發生在一個馬戲團，一個長相怪異的小丑在裡面表演雜耍，時間似乎無休無止。但這部短片真正與眾不同的是那些非夢境場景，發生在雨夜一家漆黑的自行車店裡。這些圖像的喜怒無常和憂鬱有助於證明電腦動畫並不總是必須有硬朗的線條和明亮的色彩。皮克斯將繼續以情感共鳴為基礎紅之夢在隨後的幾十年裡。

27.馬特與鬼光（2006），發佈於汽車DVD/藍光
汽車這無疑是最具爭議性的皮克斯影片：受到孩子們的喜愛，受到父母的容忍，受到電影迷的咆哮。生鏽的拖車角色 Mater 是一部寬廣的喜劇的代表，它把一些人帶入了這個世界。汽車-詩句並排斥他人。在所有皮克斯創作的輔助娛樂作品中，馬特被利用得最多，也許是因為他非常適合快速、老式的卡通笑點，或者也許是因為約翰·拉塞特無法逃離散熱器溫泉的世界。馬特與鬼光是皮克斯製作的最長的短片之一（長達八分鐘），這給了故事發展的時間。它還擁有相當完整的演員陣容汽車最喜歡的人，密謀惡作劇，讓他們的朋友相信他被鬧鬼了。那些討厭的人汽車電影應該避開；但就其本身的優點而言，這相當迷人。至少，比大多數電視劇好得多母親的荒誕故事系列。

26.麥克的新車 （2002），發佈於怪獸公司DVD/藍光
皮克斯粉絲們沒有對工作室最近的續集瘋狂進行抵制的原因之一是——除了以下事實：玩具總動員2是該工作室最好的電影之一——最熟悉的角色被以如此多不同的方式很好地重新利用。麥克的新車這是第一部讓早期長片中的明星回歸的短片，比利·克里斯托和約翰·古德曼再次扮演他們的角色怪獸公司的奇怪情侶邁克·沃佐夫斯基和詹姆斯·P·沙利文。這部電影純粹是鬧劇，幾乎完全發生在麥克故障的汽車內，每個特殊的小工具和附加裝置都相繼失控。這不是經典，但怪物世界很有趣，而且笑話節奏很好，所以誰能抱怨呢？

25.霸王龍 （2012），與海底總動員 3-D
霸王龍離最好的還很遠玩具總動員短褲，但這個系列中確實沒有一個糟糕的條目，它不斷在廣闊的遊戲時間中尋找新的次文化來探索。在這部電影中，沐浴玩具大放異彩，雷克斯因為能夠打開水（即使他的手臂很小）而成為浴缸英雄。浴缸玩具的問題是——正如他們首先承認的那樣——當它們不濕時，它們無法真正移動。問題是霸王龍即使水龍頭噴水，角色也不那麼可愛或有趣。但考慮到創傷有多大玩具總動員3有時候，知道這群人仍然在一起，大家一起快樂地玩耍，就很令人高興。

24.東京母校（2008），與螺栓
除了散熱器溫泉的樸實溫暖之外，汽車該系列的最大特點是它對老式賽車電影和世界各地無數種機動車輛的狂熱熱情。這兩個特點在令人眼花繚亂的作品中完美地結合在一起東京母校，半模仿速度與激情系列充滿了增強型汽車和濃鬱的當地色彩。馬特本人仍是後天養成的品味，而且汽車團隊對其他文化的態度仍然充滿愛心，但很膚淺。但這仍然是這部以母親為中心的短片中最有趣的一部——這可能是為什麼它是唯一一部在戲劇上播放、附屬於迪士尼的短片的原因。螺栓。

23.萊利的第一次約會？（2015），發佈於由內而外DVD/藍光
只需閱讀情節描述即可由內而外足以讓看過它的父母再次流淚，因此，一部關於電影中青春期女主角經歷浪漫成年禮的短片的前景幾乎讓人難以承受。但萊利的第一次約會？實際上更多的是關於爸爸媽媽，以及當一些邋遢的男孩出現帶萊利滑冰時，他們腦子裡在想什麼。這裡沒有任何見解或幽默沒有被處理得更好由內而外本身，但有任何理由再多花五分鐘鄰近的皮克斯的一部傑作實在是太誘人了，不容錯過。

22.束縛（2003），與超人特攻隊
皮克斯短片中最具爭議性的一部，束縛看起來有點與最初發佈時的風格不符。這個音樂寓言講述瞭如何在逆境中堅持下去的簡單教訓，遠不如工作室之前製作的那樣複雜或狡猾。但最好想想束縛不僅是皮克斯的一個項目，也是巴德·拉基 (Bud Luckey) 的作品，他是一位資深動畫師，曾創作過一些經典作品芝麻街20世紀70年代的漫畫。 （記住瓢蟲的野餐？那是一部《幸運》，是他與他的長期創意合作夥伴唐·哈德利(Don Hadley) 共同創作的。從小就崇拜的老一輩筆墨動畫師的極大尊重。束縛然後可以被解讀為皮克斯對拉基的讚賞的表達，拉基在另一部短片中擔任編劇、導演、配音和音樂，這是對他傑出職業生涯的一種盛大總結。

21.傑瑞的遊戲（1997），與蟲子的一生
如果不出意外的話傑瑞的遊戲在經歷了一些令人反感的早期努力之後，這部作品標誌著皮克斯動畫人物動畫能力的重大進步。編劇兼導演揚平卡瓦（Jan Pinkava）不僅設計了一個外表可信、雖然卡通化的老年人，還設計了一個可愛的老人。他也以非凡的微妙手法展現了他的生命力，捕捉了他每一步的脆弱。當老人與自己進行國際象棋比賽時，平卡瓦實際上讓他的兩個傑里斯的行為略有不同，這取決於他們是贏還是輸。最終，發生的事情還不夠多傑瑞的遊戲：這只是一個孤獨的爺爺在公園裡的甜蜜又有點悲傷的場景。但剪輯、音樂、燈光、紡織品和角色塑造在 1997 年都令人震驚，這不僅僅是皮克斯的另一個實驗。它為工作室第二次贏得奧斯卡最佳動畫短片獎（繼 1988 年《奧斯卡最佳動畫短片獎》之後）鐵皮玩具），並確定後——玩具總動員短片將像長片一樣以故事和人物為導向。

20.對於鳥類（2000），與怪獸公司
回到早期，皮克斯將整個短片奉獻給一個笑話和一些新技術，拉爾夫·埃格爾斯頓（Ralph Eggleston）的對於鳥類優點是有很強的妙語和一些漂亮的藝術品。埃格爾斯頓和他的團隊花了三分鐘多一點的時間精心構建了一個場景，其中有一群小鳥（它們看起來像憤怒的小鳥原型）聚集在電話線上，最終一隻巨大的野獸也加入了進來，使電話線下垂。當這些小嘰嘰喳喳的小鳥密謀啄食它們體型巨大的兄弟姐妹時，埃格爾斯頓靠得足夠近，讓我們可以看到它們喙上的細小抓痕和飄動的羽毛。這些動物看起來非常漂亮，很容易忽略當一個沉重的生物從它一直拖著的拉緊的金屬絲上掉下來時顯然會發生什麼。當不可避免的事情發生時，這會讓事情變得更加有趣。

19.多雲（2009），與向上
需要一兩分鐘來適應這個柔軟的前提多雲，它設想了一個社會，在這個社會中，鸛被指派去接生由蓬鬆、快樂的雲彩創造的嬰兒。但編劇兼導演彼得索恩（Peter Sohn）對鳥類和雲彩的謀生細節並不真正感興趣；他更感興趣的是一個只會製造危險小動物的另類傢伙和一隻易受驚的鸛鳥之間的關係，這只鸛鳥必須找到一種方法來攜帶它們而不被刺傷、咬傷、碰撞或震驚。這確實是一部關於尷尬和夥伴關係的電影，結局如此感人，甚至連一開始翻白眼的觀眾也常常在結尾時輕輕地翻白眼。

18.傑克攻擊（2005），發佈於超人特攻隊DVD/藍光
這是一個好主意：考慮到為不屬於某個特徵的序列製作動畫非常耗時，為什麼不將「刪除的場景」建構成整個短片呢？有超人特攻隊導演布拉德伯德（Brad Bird）希望，他可以偶爾把鏡頭切到超能力帕爾斯的家裡，那裡的保姆卡里（Kari）和小傑克（Jack-Jack）遇到了巨大的問題，而他的家人卻要去拯救世界。相反，這個故事情節變成了一部完美的樂一通式的小卡通片，充滿了暴力混亂，孩子飛來飛去，從眼睛裡發射激光，然後自燃。它既可愛又驚險，是皮克斯最受歡迎的電影之一的一個很好的補充。

17.黨中央（2013），與最受歡迎的布偶
既作為一個故事講述，又作為一種情感體驗，怪獸大學與它的前身相比相形見絀怪獸公司然而，續集確實有更詳細的設定和更多類型的古怪角色。黨中央結合了兩部電影中的一些精華，利用大學場景圍繞怪物用來進入我們世界（收集我們的尖叫聲）的跨維度網關構建了一些活潑的笑料。在這裡，麥克和斯卡利穿過幾扇門來到了他們以前的兄弟會會所，並欺騙了一個更受歡迎的兄弟會的聚會常客，讓他們在一對熟睡的人類夫婦的臥室裡漫步，然後前往Oozma Kappa 的地下室。黨中央是純粹的無政府主義能量——就像一部經典的校園喜劇，但用怪異的生物取代了約翰·貝魯什。

16.莫杜傳說（2012），發佈於勇敢的DVD/藍光
勇敢的仍然是皮克斯最令人失望的項目之一：一部擁有引人注目的女主角、心理豐富的母女關係、富有表現力的配音、可愛的藝術和獨特的背景的電影，但故事情節不足以充實一部長片。製作延遲和創意分歧可能是這部電影倉促且未成熟的原因之一。莫杜傳說在某種程度上有助於澄清。儘管動畫的局限性和藝術作品的方形（看起來像古代文本中的插圖），但這部全面爆發的高地神話暗示了一個更大的敘事：勇敢的修剪掉。至少，這足以表明皮克斯應該認真考慮更多的衍生作品，甚至可能是一部動畫電視劇（例如權力的遊戲對於初學者）。

15.月亮（2011），與勇敢的
月亮皮克斯有一個奇怪的場所，想像三個義大利人——父親、兒子和孫子——每晚的工作，他們把月亮上發光的墜落星星掃成令人愉悅的新月形狀。與許多短片製作同行不同，編劇兼導演恩里科·卡薩羅薩並沒有把這個故事當作笑話，而是試圖製作一部抒情的情緒片，詳細闡述夜空的魔力和代際關係的複雜性。沒有太多可做的月亮，但邁克爾·吉亞基諾（Michael Giacchino）的奢華配樂和柔和而發光的藝術使其成為度過七分鐘的迷人方式。就像失去了一樣幻想曲剛從天而降的片段。

14.夏威夷假期（2011），與汽車總動員2
第一個後續的皮克斯短片玩具總動員3的 情緒化的 結局——伍迪、巴斯和夥伴們仍然在邦妮家裡幸福地生活——夏威夷假期透過認識到該特許經營權的靈活性玩具總動員電影引入了足夠的人物和概念來推動任何長度、任何類型的故事。這是一部浪漫喜劇，完全以邦妮的臥室為背景，玩具們使用道具為芭比和肯複製異國情調的度假勝地的體驗。一部分玩具總動員'這種樂趣來自於皮克斯編劇們在已有玩具的基礎上進行創作的方式：拿一個熟悉的玩具，給它注入個性，然後根據孩子們可能如何處理他們的東西，賦予它各種角色。在夏威夷假期，把馬鈴薯頭夫人變成導遊，把小丑笑變成夜總會歌手——等等——既是對實際遊戲時間的精明說明，也是皮克斯如何勤奮回收的最佳例子。

13.杜格的特殊使命 （2009），發佈於向上DVD/藍光
這向上半前傳的結尾是電影中的一個關鍵場景的開始：可愛的昏暗但忠誠的狗達格在南美霧氣瀰漫的懸崖上遇見了卡爾和拉塞爾，這才開始了證明他值得的冒險。知道片尾字幕後會發生什麼杜格的特殊使命這部短片引起了特殊的共鳴，因為在達格找到新朋友之前的四分鐘裡，他在搞砸了其他狗的簡單任務後，受到了其他狗的嘲笑。很難不愛達格，也很難不想看到他表現出色，這使得這部電影的大部分內容比搞笑哈哈更搞笑和悲傷。但最終，杜格做對的一件事是最重要的：對好人友善。

12.小盧克索。（1986），與玩具總動員2
雖然它只有兩分鐘長，但它可以說是皮克斯所有短片中最著名的一部——即使只是因為它的一盞小燈壓碎充氣球的妙語已經成為該公司標誌的一部分，自此以來，幾乎在它的每一部電影之前都能看到它。由於陰影的突破性渲染和標題角色電源線的逼真波浪狀運動，小盧克索早在 1988 年，它就在動畫和電腦圖形界引起了轟動，後來被添加到​​美國國會圖書館著名的國家電影登記處。但對於皮克斯誕生之初的作品來說，這部短片的娛樂性卻令人驚嘆。這要歸功於拉薩特對如何向無生命的物體注入可識別且可愛的情感的理解。只要他們「頭」稍微歪一下，這裡「父燈」和「子燈」的關係就一目了然了。

11.鐵皮玩具（1988），發佈於玩具總動員DVD/藍光
皮克斯的第一位奧斯卡獎得主如此受歡迎，最終導致玩具總動員，一開始是鐵皮玩具電視特別節目。故事的前提是經典的皮克斯：一個機械「單人樂團」試圖逃離一個流口水的嬰兒，但隨後感覺很糟糕，並試圖扭轉局面，試圖取悅哭泣的孩子。從技術層面來說，鐵皮玩具不像之前的一些較短的皮克斯作品那樣令人印象深刻。嬰兒看起來很醜陋，佈景衣著樸素，「蒂尼」看到的其他蜷縮在沙發下的玩具的插圖也很粗糙。但拉塞特在短短五分鐘內講述了許多故事，其中有一些有趣、意想不到的笑點。對公司的發展來說最重要的是，動畫師對主要玩具運動的物理特性的關注——他無法快速移動，以及他的樂器每一步發出的叮噹聲和喇叭聲——都有助於讓角色感覺更加真實，並增添了樂趣。從這一刻起，皮克斯將利用限制的創造性可能性。

10.藍色雨傘 （2013），與怪獸大學
現實主義水平藍色雨傘這超出了皮克斯之前的任何嘗試，將下雨的城市街道渲染得看起來像真實空間的動人、巧妙的照片。編劇兼導演薩施卡·昂塞爾德的故事很簡單，呈現了孤獨物體之間的另一種浪漫——在這個例子中是雨傘。但昂塞爾德卻為這兩個滿眼月光的笨蛋帶來了一些真正的複雜性。透過讓整個城市都微笑並敦促這對戀人在一起，這部電影產生了一些令人心酸的奇思妙想。喬恩·布里昂(Jon Brion) 的配樂隨著雨的節奏響起，昂塞爾德(Unseld) 的團隊創造了令人驚嘆的王家衛式慢動作效果，《藍色雨傘》成為聖丹斯獨立電影的皮克斯版本- 類似於米歇爾·岡瑞(Michel Gondry) 可能製作的作品。

9.尼克·納克 （1989），與海底總動員
作為 20 世紀 90 年代初動畫節的主要內容，尼克 訣竅仍然是皮克斯製作的最有趣的電影之一。一個裝滿旅遊紀念品的架子的渲染比工作室以前做過的一些作品更簡單，也比後來的作品更粗糙，但笑料來得很快，就像三倍速的公路跑者卡通一樣。當一個被雪球包裹的雪人試圖逃離他的塑膠家時，拉塞特讓他經歷了他的步伐，在小玩意兒戴著瘦腿帽的頭上參觀了約伯的考驗。到......的時候尼克·納克到達殘酷的轉折結局時，英雄幾乎所有的希望和歡樂都被擊敗了。誰說皮克斯都是甜蜜的？

8.解除（2006），與料理鼠王
奧斯卡提名聲音設計師加里·里德斯特羅姆 (Gary Rydstrom) 的導演處女作是解除一部科幻喜劇，講述了一些奠定了他職業生涯的大片電影的技巧。這個笑話很簡單——一個受訓的外星入侵者很難從他的小屋裡綁架一個熟睡的農民——但里德斯特羅姆對此做了多種變體，在一個偏遠的牧場房子周圍毆打他可憐的人類，而一個面無表情的導師看著他的外星學生摸索著穿過房間。儘管解除這是一部取悅觀眾的身體幽默作品，它也是準個人化的，靈感來自於導演第一次坐在混音台前時的感覺。

7.你的朋友老鼠 （2007），發佈於料理鼠王DVD/藍光
皮克斯短片計畫的一大優點是，它允許工作室的藝術家不僅可以嘗試不同的技術，還可以嘗試其他風格。你的朋友老鼠對於動畫極客來說，這是純粹的幸福，在這部 11 分鐘的電影中，在 CG、二維細胞、定格動畫等之間跳躍，追溯囓齒動物如何影響人類文化的歷史。這部短片是對教育動畫片的自覺回歸，教育動畫片曾經是迪士尼（以及貝爾實驗室、UPA 和其他公司）產品的主要部分。這更多的是一種致敬，而不是惡搞，並且真正提供了豐富的資訊——不僅僅是關於老鼠，而是關於一種藝術形式。在這種情況下，「害蟲」是動畫師，他們用奇妙的細菌感染電影院。

6.燒錄E（2008），發佈於瓦力DVD/藍光
類似傑克傑克攻擊， 燒錄E與皮克斯動畫電影的主要情節平行，講述了可憐的修理機器人的冒險故事，他不斷看到自己的工作被瓦力的笨拙毀掉。不同之處在於，編劇兼導演安格斯麥克萊恩 (Angus MacLane) 包括了實際的瓦力整部短片中的鏡頭，讓它感覺更像是整體的一部分——故事的一部分，本來就該被講述。就像它的母片一樣，這裡的幽默具有雅克·塔蒂和巴斯特·基頓​​等模仿大師的風格，而主題燒錄E講述的是即使是一個只有一個主要功能的實體也能發展出怪癖和想像。這部電影是加速、集中的版本瓦力——雖然不是永恆的經典，但同樣有趣。

5.桑傑的超級團隊（2015），與善良的恐龍
喜歡露娜和解除,桑傑的超級團隊我這是一部不同尋常的皮克斯個人短片，儘管與工作室之前製作的任何作品不同，這部電影對其靈感更加開放。編劇兼導演桑傑·帕特爾根據他年輕時的自己塑造了這個英雄：一個典型的痴迷於流行文化的美國男孩，他對印度移民父親用印度教祈禱打斷他的電視節目感到不滿。情節和要點在中途發生了轉變，在一個奇幻的序列中，桑傑對超級英雄的痴迷與他的精神遺產發生了衝突。動作場面確實令人興奮，動畫也多種多樣，將更抽象的形式與超現實主義混合在一起。真正的踢球者桑傑的超級團隊，然而，無論是在漫畫中還是在帕特爾真實的照片中，這個結局都將兒子和父親聯繫在一起。這部短片是具體如何變得普遍的典型例子，這是皮克斯一直非常理解的事情——無論它的藝術家是在準確地重新創造舊玩具，還是在講述他們童年的真實故事。

4.小魚苗 （2011），與布偶
什麼時候玩具總動員《動畫》於 1995 年上映，大部分好評都集中在動畫的運動感上：塑膠士兵因為固定在底座上而只能拖著腳步走動，伍迪四肢鬆散，身材瘦長，等等。小魚苗對於那些發現有限運動的人來說是完美的短褲玩具總動員角色本質上很有趣——這應該是每個人，因為它是歇斯底里的。編劇導演安格斯麥克萊恩 (Angus MacLane)燒傷-E，並繼續主持電視特別節目恐怖玩具總動員！天黑後，巴斯光年被困在一家快餐店裡，在那裡他被帶進了一個治療小組，以提供廢棄的兒童餐贈品。設定主要只是一個藉口小魚苗一個又一個愚蠢的玩具創意：空手道砍鹿（跆拳道！）、透明微型解剖模型（緊張的系統蒂姆！）、小垃圾桶（回收本！）等等。這些都是蹩腳的、蹩腳的“獎品”，麥克萊恩對它們進行了猛烈的重複，因為這些玩具實際上能做的事情多麼少，引發了笑聲。這無疑是皮克斯衍生短片中最有趣的一部——這說明了一些問題，因為除了馬特之外，它們都非常犀利。

3.急板（2008），與瓦力
這部五分鐘的傑作中有大約十幾個亮點，幾乎所有這些都源於巧妙的前提：一個魔術師戴著兩頂通過維度門戶連接的實際魔法帽，怪獸公司-風格。秉持著這個基本理念，並添加類似兔八哥那樣的場景，即一隻頑固的兔子為了得到一根胡蘿蔔而破壞他的主人，編劇兼導演道格·斯威特蘭很早就鎖定了喜劇節奏，不斷地跳來跳去，想出了各種各樣的想法。然而對於所有古怪的滑稽動作急板這部短片中最有趣的事情是每次明星被他的助手頂上時都會播放音樂劇“ta-da”。戲法呼嘯而過的速度越快，「噠噠」的聲音就越頻繁。令人驚訝的是，一個小小的音樂提示可以產生如此巨大的影響。

2.一人樂隊 （2005），與汽車
這部精彩的無言喜劇融合了幾個不同的皮克斯主題。當兩個街頭音樂家競相贏得一個可愛的小女孩的注意（和金幣）時，一人樂隊回憶起快節奏的對峙傑瑞的遊戲和旋律喧囂鐵皮玩具。然而，讓它在皮克斯達到頂峰的卻是高人一等的衝擊力，游吟詩人添加樂器和小玩意來給顧客留下深刻印象，所有這些都是從強迫的角度展示的，讓觀眾站在孩子的立場上。再加上巧妙的情節轉折和 Michael Giacchino 的快速配樂，一人樂隊幾乎成為皮克斯動畫短片的柏拉圖式理想：聰明、側分、超狡猾。

1.白天與夜晚 （2010），與玩具總動員3
儘管皮克斯的影片非常出色，但在很大程度上，工作室的靈魂就在於它的短片，新員工和老員工都有機會嘗試這種媒體。這個過程本身與拉薩特在 1984 年使用粗糙的電腦圖形工具並尋找一種製作充滿活力和幽默的東西的方式相呼應。在紙面上，編劇兼導演泰迪牛頓的白天與夜晚聽起來像是皮克斯擬人化的瘋狂案例，遵循白天和夜晚的物理體現，他們首先為誰更優越而鬥爭，然後學會愛對方所提供的東西。但在這個粗略的前提下，牛頓和他的團隊發現了很多值得探索的地方，他們使用3D 和手繪動畫的分層複合材料，將角色變成景觀的窗口，景觀會隨著他們的情緒狀態而變化。白天與夜晚不斷地令人驚訝和愉快，直到結局，兩個實體被韋恩·戴爾博士在廣播中的聲音所感動和改變，傳達了一個在皮克斯電影作品中引起共鳴的信息：“宇宙中最美麗的事物是最神秘。