有時，及時性可能是一個拐杖。莎拉·加夫隆的婦女參政論者這部影片發生在女權主義和婦女權利重新煥發熱情和緊迫感的時代，當我們觀看這部電影時，它與現實世界的共鳴就在我們身邊。然而，儘管它可能有勇氣堅持自己的信念，但電影本身往往缺乏深度和維度。感覺就像有很多好的、迫切的想法在尋找一個統一的整體。
遺憾的是，因為這部電影一開始就提供了一個關於這個問題的重要角度，特別描繪了有助於推動這場運動的階級和性別的融合。它於 1912 年開業，位於一家熙熙攘攘、令人沮喪的工業洗衣房，莫德·沃茨（凱瑞·穆里根飾）一生都在這裡工作。她出生在那裡；我們後來得知，她的母親一直在那裡工作直到她去世（當時莫德四歲）。這可能是勞動，但不是機會；這是一種奴役形式，也夾雜著性剝削。然而，這就是她所知道的一切，而且很可能是她永遠知道的一切。
有一天，當莫德欣賞商店櫥窗裡展示的嬰兒模型和一位坐在沙灘椅上的女士時——這是她永遠買不起的奢華世界——另一位女士推著嬰兒車經過，開始向窗戶丟石頭。這就是莫德進入婦女參政論者世界的方式——爭取婦女投票權的積極分子。她被他們對直接行動的奉獻精神所吸引，很快，她就參加了藥劑師伊迪絲·艾琳（海倫娜·伯翰·卡特飾）辦公室的秘密會議，並聽到了有關婦女社會和婦女組織創始人艾米琳·潘克赫斯特（梅莉·史翠普飾）的一切訊息。這部電影清楚地表明，即使採取行動的必要性不斷升級，婦女參政論者也小心翼翼地避免對他人進行身體傷害；他們會轟炸郵箱甚至建築物，但他們會先確保附近沒有人。
同時，在法律的另一邊，史蒂德督察（布萊丹·格里森飾）利用最新的打擊犯罪策略和攝影技術，精心策劃了一場打擊 WSPU 的行動。在這些場景中，這部電影呈現出警察程序的特質，這裡有一個有趣的想法：爭取權利的女性會像黑幫或恐怖分子一樣被追捕和談論。 （有一次，斯蒂德向警察展示了他們正在追捕的不同人的描述和圖像，感覺就像我們在動作驚悚片中得到的簡報：“這是維奧萊特·米勒。她經常走動……並且弄髒了她的手」）這個想法很好，但它是以死記硬背的方式執行的，就像一個笑話，所以我們不太理解諷刺的令人痛苦的本質。 “我們砸碎窗戶，燒毀東西，”一位婦女參政論者在影片後期說道，“因為戰爭是人們唯一理解的語言。”
當局和潘克赫斯特的步兵之間的象棋般的策略同樣很有希望，但還不夠成熟：如果一名婦女參政論者去世，我們理解，這將是WSPU 的政治勝利，而如果一名婦女目標死亡，這將是一場政治勝利。同樣，這是一個可以挖掘張力和意義的想法。但這部電影除了作為傳達高潮的一種方式之外並沒有對此進行過多闡述。
婦女參政論者圓滑、高效，但也分散、無形；它會打發時間，但無法參與。導演加夫隆和編劇阿比摩根（Abi Morgan）之前的合作恥辱和鐵娘子）是 2007 年莫妮卡阿里改編的作品布里克巷，我非常欽佩，儘管它遭到了許多批評家的駁斥。那部電影找到了一種經濟的方式來融入阿里密集而龐大的敘述，只關注書中的一個部分。婦女參政論者股票布里克巷流線型的品質——沒有任何多餘的東西——但缺乏重點。我們不斷看到我們希望更深入探索的想法和角色。這是一部有很多話要說的電影，但走出去時，你會覺得自己仍在等待它說出來。
Philomena 
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