當小說房間該片於2010 年上映，因透過5 歲男孩傑克的救贖之眼展現了綁架和監禁的難以理解的恐怖，他與他的母親一起被囚禁，而他的母親在19 歲時被綁架，因此受到好評。但當作者艾瑪·多諾霍將這本書改編成電影時，傑克的母親馬——在書中只能透過兒子的眼睛看到她——變成了一個更充實、更複雜的角色。並且大部分的成功房間這部電影的功臣是 26 歲的女演員布麗·拉爾森 (Brie Larson)，她把媽媽變成了一位原始母親，在一個有缺陷的世界裡努力應對撫養孩子的所有美好和殘酷。我們採訪了拉爾森，討論了近距離表演的挑戰、她工作中的艱辛付出，以及試圖透過樂高積木贏得年輕搭檔的熱愛。

在這部電影中你面臨兩個非常獨特的挑戰：第一個是你在一個非常小的空間——花園棚子裡度過了整個第一個小時的表演。身為演員，你必須如此小心地利用這個空間，這感覺怎麼樣？
房間裡的一切都感覺有故事。那個空間的每一公分都被考慮到了。雅各（扮演傑克）和我畫了很多圖畫掛在牆上，我們製作了你在裡面看到的所有玩具。到了拍攝的時候，我們才真正創造了這個代表我們的空間。棘手的部分是，這個概念是一個適合兩個人的小空間，而且不包括拍攝這兩個人的六名工作人員。就只有兩個人了。所以它真的很緊，你總是覺得自己很礙事。你常常會遇到門被關上的情況，或是有人踩到你的腳，或是被肘擊的情況。因為我們是按時間順序拍攝的，所以對逃亡場景有一種真實的、明顯的期待，因為每個人都想完成。每個人都說，“我們必須離開這裡，這裡的空間太小了。”我記得我當時想，我不知道這是否是答案。果然，在逃亡場景之後，我們來到了這個世界，那裡有大量的空間，但那個空間是多倫多隆冬時節的暴風雪，我們在外面拍攝，有夜間拍攝，你在做電影場景中所有困難的事情。一周之內，每個人都在說：“我真的希望我們回到房間，我真的希望我們回到我們每天拍攝八小時的攝影棚。”

當然，另一件事是與扮演傑克的雅各布·特倫布萊（Jacob Tremblay）進行廣泛的合作。大家有時間排練嗎？你們是怎麼認識的？
開始拍攝前三週，我們在多倫多的一家披薩店見面，共進午餐。他有這些小星際大戰樂高雕像，所以我開始問他星際大戰。第一次開會是一件棘手的事情，因為它們確實很重要。有很多期待，這能行嗎，這兩個人能相處嗎，但你不能把自己投入到這個孩子身上，你不能告訴他我們相處有多重要，因為那太重要了。他們感到壓力。你必須讓它發生。在我和他聊了一些之後星際大戰,他邀請我去玩樂高。那天晚上我過去和他玩了大約一個小時。他大部分時間都很安靜，但他時常問我：“你最喜歡的動物是什麼？” “我喜歡小熊貓。” “嗯。”他真的會接受我所有的答案。例如，我最喜歡的顏色是藍色，你可以看到他對它進行分類並評估我是什麼樣的人。我最喜歡《忍者龜》──這些都是成敗攸關的問題。

壓力很大。
一個很多的壓力。第一個晚上之後，他問：“你明天會回來嗎？” “當然。”我記得走在走廊上很興奮，很高興。我從來沒有像渴望被他接受那樣如此渴望被任何人接受。然後我就笑著想，他沒有考慮這個。我簡直欣喜若狂，他認為我很酷，他不可能坐在那裡玩他的樂高積木，天哪，我希望布里喜歡我，當我告訴她那個用海藻追我妹妹的故事時，我感覺很傻，我希望她不要認為我是個傻瓜。他並沒有因為我而失眠，但同時，我壓力很大。

你將其與孩子的情況進行比較短期 12可能對你有感覺，我確信他們在那個年紀正在考慮這些事情。
完全。他們是青春期前和青少年，這就是他們所做的一切。但與短期 12我們沒有任何排練時間，所以沒有時間深入了解。這只是第一天，就這樣開始了。

什麼時候房間走出房間，你現在就來到了這個世界，你的角色在新現實的壓力下承受著痛苦——觀眾認為你應該快樂，但你卻很悲傷。這比待在房間裡還難嗎？
是的。在與創傷專家交談時，我特別花了很多時間與一個人交談，他說，“在那個空間裡，她處於生存模式，她不會真正理解發生了什麼。”你關閉了大腦中的某些東西，關閉了身體中的某些東西，你對這種體驗變得相當麻木。直到你出去，進入這個安全的引用-非引用空間，然後大腦才會去，太好了，你知道你的食物從哪裡來，你知道你有一張安全的床可以睡覺，在那裡你不會受到傷害，你知道你的孩子是安全的- 但你對發生的這件事有何感想三週前？它將會開始出現。我知道這對我來說將是真正的馬拉松，在我們走出房間後，處理情緒強度並能夠跟上它。我記得到年底短期 12，我只是因為一天要付出的努力而感到精神上的疲憊。

所以我不得不進入房間我知道我必須找到另一種方式來維持這種狀態。我們需要付出很多努力才能保持休息、保持水分。我曾經寫下「我」和「媽媽」的列表，這樣我就可以清楚地看到我們兩個之間的區別，因為當你開始扮演一個角色的時間比你自己更長時，你的大腦就會開始重新佈線。就像，噢，好的，我們現在就這樣做。哦，好吧，所以我們只是害怕男人，好吧，我們就這麼做吧。之後你必須真正花時間去做，不，那些不會連在一起，我不是那個人。我是布里，這是媽媽——我正在講述她的故事，但這不是我的。你確實必須創造這些明確的區別，以免被它沖昏頭。

您已經累積了一些精彩的電影。
我的身體裡有很多強度。 [笑了。]

那挺好的！這是一項有用的技能。所以，這是一部關於年輕母親和母性的電影，但同時也是關於社會對母性的期望的電影。您認為這部電影講述了美國社會和整個社會對母親的期望是什麼？因為這部電影似乎在說人們希望你成為這個無敵的英雄。
或者也許這個詞英雄它的定義有點過時了，而且有一種不同的處理方法。我發現這部電影中我最感興趣的事情之一就是有機會成為我的母親，看看什麼有效，什麼無效。在電影的過程中，有很多次我感到自己很卑微，甚至跪下來哭，打電話給我媽媽，說：「我很抱歉，我很抱歉我不明白，我很抱歉。」抱歉，我十幾歲的時候就頂嘴了，因為你拒絕了我，我很抱歉不知道。我覺得身為一個母親有一些真正神奇、神秘的方式，連我都無法表達——我在這部電影中能夠觸及它，但由於我不是一個母親，我不能指望它是一個完美的再現。我們不必生活在一個每個人第一次都反應完美的世界，如果你不這麼做，一切都會崩潰，再也沒有人跟你說話。

我認為這部電影的很多內容是：看到我們作為人類的不同方式，以及彼此之間的關係，以及一位母親需要付出令人難以置信的大量工作和期望來解釋世界是什麼，並做一些事情。但令我震驚的是，我媽媽甚至嘗試過，而且她做得非常好。真是難以置信。拍完這部電影後，我想，我必須為她生活的每一天提供道具。只是想說，是的，我想要一個孩子嘗試 -就這麼多了。 [笑了。]

這部電影是否改變了你對自己可能成為母親的感覺？
我覺得確實如此，但以一種積極的方式。我和雅各在一起度過了很多時間，以至於很多關於母性的未知事情看起來都很可怕，比如，如果我說錯話怎麼辦，或者如果我的壞習慣遺傳到了我的孩子怎麼辦——你意識到孩子們他們真的很有彈性，而且他們有一種令人難以置信的能力，能夠以比我們輕鬆得多的方式看待世界。給他們一些空間，他們會想辦法的。我發現每天和雅各一起出去玩並有機會再次看到這個世界是一次非常有意義的經歷。甚至有機會做所有這些瘋狂的新聞報道——我可以和他一起做。我可能會在談論保時捷時激動不已，但歸根結底，他關心的只是我們什麼時候能看到美洲獅。他把一切都帶回了我們想要居住的地方。他是一個很好的提醒。

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