新的惡作劇並不是一種諷刺，但也沒那麼可怕

取消炸彈威脅。新的惡作劇鬼這並不是我們許多人所擔心的褻瀆的熊熊地獄之火。這部托比胡珀 (Tobe Hooper) 和史蒂芬史匹柏 (Steven Spielberg) 1982 年的恐怖經典之作的重啟從一開始似乎就是個壞主意。原著講述了一個小女孩被來自遠方的鬼魂吸進電視機的故事，播放了電視白噪音中令人不安的奇怪現象。對於我們這些在陰極射線時代長大的人來說，那陣空白的聲音和靜電超載感覺就像是在家庭電子管中等待的定時炸彈。但它在當今的高清電視世界中基本上不存在。另外，早期電影的偉大甚至可能是一個偶然——胡珀的絕望的虛無主義和史匹柏對郊區的讚歌之間的偶然衝突的結果，儘管當時據報道頗有爭議。另外，如果你要重製的話惡作劇鬼沒有整個電視角度，陰險已經這麼做了。

公平地說，這個新惡作劇鬼也沒什麼特別的。但這並不是一種諷刺，這感覺值得短暫慶祝。吉爾凱南導演（怪獸屋）和作家大衛·林賽-阿貝爾（David Lindsay-Abaire）（守護者的崛起）為電影注入了足夠的生命力，讓我們保持興趣。當然，他們很幸運能與山姆洛克威爾和羅絲瑪麗德薇特合作，飾演埃里克鮑文和艾米鮑文，他們和他們的三個孩子——焦慮的格里芬（凱爾·卡特萊特飾）、易受影響的麥迪（肯尼迪·克萊門茨飾）和疲憊不堪的青少年肯德拉（肯尼迪·克萊門茨飾）。像他們一樣正在經歷困難時期的社區。

如果原來的惡作劇鬼講述了 20 世紀 80 年代現代美國郊區的喧囂——充滿了部落儀式和瑣碎的不滿——這部新劇襯託了同一個郊區的荒涼。我們獲悉，取消抵押品贖回權使鮑恩斯的新社區空無一人。艾瑞克剛從約翰迪爾公司被解僱，而夢想成為作家的艾米則忙於照顧孩子。換句話說，這次折磨我們主角的幽靈並不代表美國夢的弱點；而是代表了美國夢的本質。相反，它們是對垂死的中產階級的另一個侮辱。

唉，我們還是該看一部恐怖電影，而這部新片惡作劇鬼並不是特別可怕。當我們跳起來時，通常是因為電影正在複製或修改原版電影中的恐怖場面，一開始很有趣，但在第三或第四次之後就失去了魅力。原來的惡作劇鬼之所以有效，部分原因是它為殘酷的恐怖世界帶來了一種驚奇感。這是將這一類型與史匹柏電影廣受歡迎的令人瞠目結舌的 F/X 作品融合在一起的一個里程碑——ET遇見阿米蒂維爾恐怖事件。 （我認為，這也是為什麼它當時激怒了一些純粹主義者——它使這種類型對孩子們來說是安全的。）在這裡，煙火大多是功能性的，並不是特別引人注目。是的，我們這個高科技的新世界正好適合惡作劇鬼敘述;這一次，我們身邊不再只有電視，還有通往未來的科技大門。 （當麥迪做出標誌性的盯著電視並發出“他們很好”的動作時，這主要是一個短暫的點頭。）惡毒的力場圍繞著我們的角色；平板電腦和手機失控並開始像蓋革計數器一樣工作。也許很有趣……但還不夠有趣。這個新的惡作劇鬼也許這並不令人尷尬，但這次前面提到的奇蹟已經消失了。曾經如此獨特的東西現在感覺完全是樣板。