現代藝術博物館的比約克災難

Björk 提供多層次的音樂體驗，包括樂器、戲劇演示、身臨其境的聲音體驗、音頻指南以及從攝影和音樂視頻到新媒體作品的相關視覺化。展覽取材自藝術家20多年的職業生涯。照片：蒂莫西·A·克拉里/蓋蒂圖片社

無意中我好像預習了現代藝術博物館現在的展覽比約克秀。我對六月的公告感到沮喪，寫作，「T今天，現代藝術博物館變得更加懦弱，宣布即將舉辦比約克的「全面回顧展」。不要誤會我的意思：我喜歡 Björk 和她令人難以置信的莧菜形象、她的影片和她的音樂。」我當時寫道，一切都屬於博物館，但又補充道，「現代藝術博物館正在摧毀它的可信度……它的自殺式滑向票房驅動的狂歡節……蒂爾達·斯文頓睡在在玻璃櫥窗裡，瑪麗娜女王盯著迷住中庭觀眾的蒂姆波頓秀，上一季的精彩表演雨室，當然，破壞球 Diller Scofidio + Renfro 即將搖擺。當時讓我知道比約克秀可能會成為一系列令人尷尬的流行節目最低點中的又一個令人尷尬的流行節目最低點，是因為現代藝術博物館（比世界上任何主要博物館都更是如此）幾乎是為了自己的奇觀而著迷。同時，博物館甚至無法承諾透過為整個樓層、PS1 或 MoMA 本身的多個畫廊來完成這樣的展覽。到目前為止，所有這些展覽都像是博物館試圖增加數量、迎合觀眾、在海上進行的。另一件事情提出了一個很大的危險信號：它的策展人是比森巴赫，我推斷他的粉絲心肯定會妨礙以一種博學的、歷史背景化的方式完成這件事，將藝術和藝術家置於她自己的時代。早在六月，我就抱怨比森巴赫“可預測”和“表演家”，然後抱怨現代藝術博物館無法想到任何其他在世或已故的藝術家來舉辦這樣的展覽。

我想對 Björk 秀感到驚訝並證明自己是錯的。唉，我沒去過。博物館位於博物館中庭的一座兩層黑漆木亭內，你可以蜿蜒穿過台詞（非常非常長的台詞），閱讀裝在玻璃櫥窗裡的書中手寫的歌詞，聆聽音樂片段，然後戴上耳機它將帶領您逐張專輯地參觀二樓，歷時40 分鐘。這是一團混亂。口述敘事，由冰島詩人 Sjón 撰寫，演員朗讀瑪格麗特·維爾哈姆斯多蒂爾，是一個關於一個“年輕女孩”冒險進入“王國”的非常愚蠢的寓言。當您行走時，訊號會告訴耳機您已經繼續前進，並且它會開始播放故事的下一章。一直以來，影片剪輯到處播放，我們觀察了壁龕，裡面有一些音樂錄影帶中使用的一些奇妙的服裝和用具，包括那些毛茸茸的犛牛生物。您將在那裡度過大部分時間的大廳裡排列著相簿中的照​​片。有一間放滿枕頭的劇院，放映比約克的音樂錄影帶。另一幅作品則展示了現代藝術博物館委託創作的十分鐘作品。不幸的是，這件作品尚未達到博物館或畫廊的標準。比森巴赫不是白痴，但這場演出「喧囂與憤怒，毫無意義」。我敢說，甚至是為了粉絲。

我不認為我只是個怪人。正如我所說，博物館和流行文化可以很好地結合在一起。現在已經是老帽了。 （五月，比森巴赫將舉辦小野洋子秀。）但這種狂歡尚未向公眾開放，年齡只有我一半的評論家已經對它進行了猛烈抨擊。守護者的出色的 傑森法拉戈說得對稱之為“沒有野心”，說它“絕對、絕對、絕對沒有邏輯”，是杜莎夫人蠟像館與搖滾名人堂的結合體。藝術網新聞評論家本戴維斯*，在解釋他不喜歡展覽的原因時通常很謹慎，解除安裝的，“這個展覽很糟糕，真的很糟糕……現代藝術博物館下了一個巨大的蛋。”藝術新聞'麥可·米勒認為認為這場展覽“浪費時間”，並稱現代藝術博物館館長格倫·洛瑞和比森巴赫之間的採訪是“勞雷爾和哈代的例行公事”，並寫下了許多人在談論現代藝術博物館時所說的話：“離開現代藝術博物館我感到悲傷和尷尬。博物館。”

這種悲傷最近已經演變成沮喪。自2004年在其平淡無奇的新谷口大樓重新開放以來，藝術界關於紐約博物館的許多討論都回到了人們對現代藝術博物館的痛苦、憤怒、悲傷和沮喪。一方面，博物館擁有地球上最豐富的現代藝術收藏。它總是會的。然而，這些藏品中的大部分不僅被永久保存在儲藏室中，而且展出的很少一部分是在世界上任何主要博物館中可能是最不愉快的觀看條件下看到的——在太少的畫廊裡，而且這些畫廊太小了，而且條件很差。此外，博物館還採取了扭曲的策略，將自己改造成類似複合式購物中心的東西，專門舉辦精彩的流行文化活動。現在，Diller Scofidio + Renfro 推出了一項擴張計劃，旨在解決 2004 年造成的問題，而這看起來更有可能加劇這些問題。

儘管有一些真正出色的旋轉展覽，但博物館現在主要由洛瑞和比森巴赫的遊樂園展覽和活動所定義，無可否認，這些展覽和活動擠滿了付費門票的持有者。如果說比約克展覽還有一線希望的話，那就是兩層展館的建設直接指向了另一種方式（除了將整個相鄰的教育建築改造成畫廊空間之外），為永久藏品獲得空間：永久建造中庭分成五層樓的畫廊空間用於收藏。但現代藝術博物館寧願瘋狂地籌集資金、建造，然後再思考藝術和後果。

比約克秀是地球上現代主義最重要機構的另一個自傷。現代藝術博物館的長期觀察者們感到很神秘，洛瑞雖然專注、精力充沛、善意，卻沒有被受託人放走。他監督了一次失敗的擴張。為什麼要允許別人有機會呢？迄今為止，這場展覽所造成的損害和再次造成的損害已經足夠廣泛，即使有定期舉辦的大型臨時歷史展覽，現代藝術博物館的可信度也很高。糟糕的是。至於比森巴赫，我欽佩他的熱情，他比大多數像他這樣的職位的策展人觀看了更多的展覽。但想想洛瑞賦予他的雙重頭銜所隱含的權力：MoMA PS1 總監和 MoMA 首席策展人。兩艘船都是他駕駛的。無論董事會還有什麼其他想法來解決這個混亂局面，也許是時候讓比森巴赫了只是MoMA PS1 總監。我敢打賭他可以在那裡表演一場精彩的比約克表演。

*這篇文章已被更正，以表明本戴維斯是批評者藝術網新聞， 不是藝術新聞。