《風騷律師》結束了一個淒涼而美麗的季節

蕾亞·塞洪飾演金，鮑伯·奧登科克飾演吉米。照片：Nicole Wilder/AMC/索尼影視電視

以下有劇透最好打電話給掃羅第四季。

“一切都很好，夥計。”

這是離別的鏡頭最好打電話給掃羅第四季，吉米·麥吉爾（鮑勃·奧登科克飾）離開他的搭檔金·韋克斯勒（蕾亞·塞霍恩飾）簽署文件，讓他重返賽場。 「好」是吉米在節目運行過程中遠離的概念，他在這裡取得勝利的方式並沒有什麼好處。金對他的不真誠的揭露的反應——同樣的品質導致上週另一個法庭駁回了他的請求——令人痛苦，部分原因是它代表了喜歡吉米的觀眾，他們希望繼續看到可贖回來的品質以及他令人驚嘆的品質。從現在到節目結束，無論結果如何，都很難看到吉米走另一條路。最後金臉上的表情令人心碎：對吉米變成了一個空虛的操縱者，深深的失望逐漸變成了噁心。

本季的其他角色在道德上也岌岌可危——麥克（喬納森·班克斯飾）在處決了逃跑的德國工程師維爾納·齊格勒（雷納·博克飾）後，比任何人都更加岌岌可危。這是我們第一次看到麥克犯下的冷血殺人案——用槍而不是拖把來打掃。當我們見到他時，他已經處於灰度狀態，但現在看起來更暗了。與此同時，麥克的老闆、精明的個人主義者格斯·弗林（吉安卡羅·埃斯波西托飾）正處於完全融入薩拉曼卡帝國的邊緣——我不想透露這個故事的結局。絕命毒師，越來越多的人告訴我他們正在觀看BCS儘管從未見過其他系列的畫面，但薩拉曼卡隊長納喬·瓦爾加（邁克爾·曼多飾）面臨著看似煉獄般的判決，這在某種程度上反映了吉米在沒有法律執照的情況下的賽季。在試圖殺死另一名薩拉曼卡人（馬克·馬戈利斯飾演的唐·赫克托，拉羅向他展示了辦公桌鈴，這將成為他的聽覺標誌）但失敗後不久，他被迫面對一個新的薩拉曼卡人，愛德華多又名拉羅（東尼道爾頓飾）。

似乎只有金將不法分子的傾向融入了其他的道德框架中，這讓她比對手更有優勢，同時又不會對她的正派核心造成不可挽回的自我傷害。她為拯救吉米的得力助手韋爾·巴比諾（拉維爾·克勞福德飾）免於牢獄之災而製定了大膽的“34街奇蹟”策略，無論戰術策略多麼出色，都構成了多種欺詐行為。吉米僱用陌生人在越野巴士上寫下的所有虛假支持信，然後從休爾家鄉路易斯安那州的郵局寄出，可能會在未來的季節裡再次困擾金姆；這個系列，例如絕命毒師，像築巢的小鳥一樣勤奮地保存繩子。

但就目前而言，Kim 仍然是最接近的人最好打電話給掃羅必須有良心的聲音，她對吉米的吸引力與她對危險的吸引力以及她對贏得看似無法勝訴的案件的情感依戀密不可分。她在梅薩維德埃爾帕索分公司的建築規劃中所涉及的轉換也可能會給她帶來麻煩，因為在可能被刪除的場景中再次與吉米合作是令人興奮的刺痛。她的手肯定很髒，但她沒有像吉米那樣從頭到腳都沾滿了泥土，也沒有像麥克那樣故意滑入沼澤深處。但從一方面來看，金的處境可能是最悲傷的，因為隨著時間的推移，她看到自己關心和相信的人變得更加冷漠和更具操縱性，沒有合理的希望將他拉回另一個方向。

即使你知道吉米·麥吉爾必須成為索爾，他的腐敗將是一個微妙的過程，而且——就像絕命毒師，該系列創造了吉米/索爾，以及邁克、格斯和其他BCS常客- 它不會像土壤樣本一樣進行分析，然後顯示每層並進行命名和標記。索爾總是出現在吉米身上，就像海森堡總是出現在華特懷特身上一樣。值得稱讚的是，這兩部劇的編劇、導演和表演都給了你很多需要處理的信息，但往往沒有告訴你應該如何閱讀它。

這些都無法麻痺內心的傷痛最好打電話給索爾第四季大結局，為這部優秀喜劇中最精彩、最慘淡的一季畫上了圓滿的句點。這批劇集體現了該劇的雙重性質，該劇總是將大約一半的時間花在白領犯罪的高收入世界中，另一半則花在暴力毒販和街頭犯罪分子身上——如此充分地接受了這一點，事實上，我們常常感覺好像在看兩部劇，由三位主角（吉米、麥克和金）和許多主要配角主演，他們都在道德光譜上在純潔和腐敗之間滑動，每一步都走得更遠。

系列創作者彼得·古爾德文斯吉利根和他們無與倫比的編劇團隊（包括珍妮佛哈奇森、艾莉森塔特洛克、安切爾基斯、湯瑪斯施納茲、希瑟馬里昂和戈登史密斯）創作了一個結構近乎完美的劇集，每個故事節拍都以一個故事的形式呈現。深長的停頓、入口和出口以及我們只能盯著角色的臉的時刻留下空間。 （沃納讓他的朋友麥克擺脫困境的方式本身就是毀滅性的：宣布他多麼喜歡新墨西哥州的廣闊夜空，然後走到沙漠中再看一眼星星。）

但同時，該劇的可能意義也是開放式的。對於什麼是善惡，以及一個人可以走向黑暗多遠而不會變得不可救藥的壞人，持有不同哲學的觀眾可以看到相同的困境（例如邁克對沃納的不守規矩的苦惱，吉米不懈地努力奪回他的律師執照） ，以及金在銀行擴張的渴望和她作為辯護律師的第二職業之間的權宜之計）並得出了不同的結論。BCS令人著迷的是它如何擁抱它所創造的更小、更慢的世界，這與絕命毒師每週都會發生瘋狂的陰謀與反陰謀、槍戰和屍體處理。在結局中，麥克試圖甩掉追趕的拉羅，他把手伸進手套箱，抓起一包口香糖而不是手槍，這是史蒂芬史匹柏值得逆轉的視覺笑料——就像《電影》中的那一刻一樣。失落的方舟攻略托赫特拿出了我們認為是類似雙截棍的刑具，然後將其折疊成風衣的衣架——但這也是這部前傳工作方法的總結。 BCS傾向於小而不是大，然後以一種聰明的方式補償小選擇，彌補噪音和規模方面的損失，就像邁克將一塊鋁箔包裹的口香糖放入停車場售票機時，陷阱他的追求者。

視覺效果始終和對話一樣雄辯，而且往往更願意評斷角色。我最喜歡的是打開“愚蠢的事情」——一段蒙太奇，體現了主角第二次婚姻破裂的精神。公民凱恩影片中，凱恩和妻子的距離越來越遠，他們在餐桌上坐得越來越遠，反映出他們的情感距離。金和吉米之間沒有任何聲音交流，我們看到了他們日常生活中的差異——她的梅薩維德辦公桌牌匾，在尿檢結果上與他的名字並列——我們知道這種關係不可能走得太遠。兩人在床上重複的俯視鏡頭，經常在不同的時間到達，並且互相不打招呼，最後在吉米床上沒有金的情況下的高潮鏡頭中得到了回報，她的一半畫面逐漸變成黑色，就好像吉米的一塊碎片已經消失了。分割畫面也傳達了生活沿著平行道路展開的想法，理論上是相連的，但實際上不一定是相連的。或者，更準確地說，連結到角色渴望或有能力連結的程度。

當我們看到他們在第九集中的分手對話時，標題恰當的“再見，」該節目透過將螢幕分成鏡面般的兩半，並使用構圖在畫面中間放置一條隱含的線，讓我們想起了那段偉大的蒙太奇。然後，吉米在一邊，金在另一邊，最引人注目的是一個鏡頭，與《愚蠢的事情》中吉米和金一起在浴室裡的分割畫面相呼應。但在這裡，他們在身體上在一起，但在情感上卻分開了。而鏡子裡的他們，卻給人一種淡淡的嘲諷的感覺，就像一幅已經不是情侶的情侶畫。

多麼悲傷又美麗的表演最好打電話給掃羅是。這是對被浪費的人類潛力的哀嘆，用「哀嘆」這樣的詞太酷了，而且對行為和後果的描繪遠遠超出了簡單的手指搖動，讓我們憑直覺了解人們做事的原因——就像麥克看著維爾納為他的生命辯護，或是看著吉米否認自己在弟弟查克的死亡螺旋中所扮演的角色，拒絕自願談論他，表現得好像他毫無意義，儘管他意味著一切。 “你看到那個傻瓜了嗎？”吉米在上訴後立即詢問金，破壞了她天真的希望，他對他兄弟的陳述是發自內心的，而不是蜥蜴腦。 「那個混蛋在哭。他真的流淚了！這個系列沉迷於騙局和魔術，但它最大的花招是戲劇性的：它讓我們嘲笑它的角色，然後也讓我們為他們哭泣。