上週有很多女孩廣告看板「熱門鄉村歌曲」排行榜。

這就是目前國家第一的女孩，盧克布萊恩的“這就是我的夜晚”：“你穿著曬黑的裙子和靴子/等著你朝我這邊看并快速移動/你那火辣的小自我在這裡/女孩，再給我一杯啤酒。布萊恩的辣妹與第二、三首歌中的女孩有些相似，“巡航“ 和 ”繞到這裡，”兩者均由兄弟國家tyros 佛羅裡達喬治亞線。 （在《巡航》中，她穿著“比基尼上衣”，並誇耀“曬黑的長腿”；在《圓這裡》中，她的嘴唇上有“野櫻桃”和“她媽媽從未見過的撕裂牛仔褲」已修復。」）第 4 首歌曲中的那個女孩，「夜車”，傑森·阿爾丁(Jason Aldean) 帶著她到小鎮邊緣依偎在毯子下，喝著南方舒適(Southern Comfort) 的小酒，托馬斯·瑞德(Thomas Rhett) 的英勇歌曲為女孩唱起了小夜曲—“嘿，女孩，你讓我想寫一首歌/請你坐下，我整晚都會唱給你聽”——第五名熱門歌曲中，“事情是這樣的」。

在第 6 首歌曲中，Keith Urban 的“一切都一點點”，有一個夢中情人，她顯然是在《書》出版之前出生的。女性的神秘感：“我想要一個很酷的小妞，她會為我做飯/但會赤著棕褐色的腳在酒吧里跳舞/在我想做的時候做我想做的事。”我有點擔心泰勒法爾 (Tyler Farr) 的第七首熱門歌曲中的女孩，“鄉巴佬瘋狂”，聽起來可以使用限制令。 （「你知道你傷了錯誤的心，寶貝，讓我鄉巴佬發瘋了，」法爾唱著，承諾道，「我快要生氣了……我要把我的車頭燈對准你臥室的窗戶/扔空啤酒罐頭在你的兩個影子。別呀」（No. 8），就像《Round Here》中的那個一樣，有一條經過手術改造的工裝褲（「女孩，你把牛仔褲剪得恰到好處」）；布萊恩在他的第九名熱門歌曲中也考慮了時尚，“破壞我的聚會”：“女孩，我不在乎/哦，我只是想看看你穿什麼。比利·柯林頓 (Billy Currington) 的新單曲進入前十名，其標題說明了一切：“嘿女孩」。

除了 1960 年後性政治的痕跡之外，這裡缺少的是真正的女孩——或者，正如她們有時被稱為的，女人。如果你看看上週剩下的前 20 名，你會發現只有一位女藝人——Carrie Underwood，排名第 14——除非你算上 Blake Shelton 的“客串”。男孩們在這裡」 由手槍安妮樂團(Pistol Annies) 演唱，當謝爾頓說唱時，她低聲伴唱，唱著這樣的歌詞：「這裡的女孩們，她們都值得吹口哨/搖晃糖，甜蜜如迪克西水晶。 」

在鄉村音樂、流行音樂的保守主義堡壘中，倒退的性別角色並不是什麼新鮮事。近幾十年來，看到鄉村婦女如何使傳統價值與時代變遷相協調，這真是令人著迷——無論是偷偷地擁抱女權主義或者頑固地維持父權現狀。

但在 2013 年，女性 國家比近期記憶中的任何時候都更加邊緣化。並不是說沒有女明星。事實上，其中有三個巨大的：大胸部天后安德伍德；米蘭達·蘭伯特 (Miranda Lambert)，活躍的獨唱超級巨星，兼職手槍安妮樂隊 (Pistol Annies)；當然，還有泰勒絲（Taylor Swift），她是鄉村時期最大的商業力量，儘管她與這一流派的聯繫變得越來越脆弱。還有一些二、三線明星，如 Sugarland 的 Jennifer Nettles、Band Perry 的 Kimberly Perry 和 Lady Antebellum 的 Hillary Scott。

但這些女性是局外人——這些例外證明了全國排名前二十的所有女孩都遵循的規則。當女性出現在鄉村電台時，通常是幻想中的人物，是從過刊中拼貼在一起的。格言和場與流：辣妹們穿著為了取悅而精心撕碎的牛仔褲，在牧場、穀倉後面，在男友皮卡車頭燈的照射下，跳起改良的鋼管舞。有時，在諸如“It Goes Like This”之類的歌曲中，它們會被唱到——但他們自己並沒有唱歌。它們具有觀賞性：香腸派對上的美麗風景。

即使安德伍德、蘭伯特和史威夫特是地球上唯一有價值的鄉村女歌手，這也會是一個問題。碰巧的是，今年對鄉村婦女來說是出色的一年。如果我們以單獨發行的優秀專輯的絕對數量來衡量，我會稱鄉村音樂界的女性為這2013年流行音樂的故事。這裡有開創性的相同的拖車，不同的公園經過千禧世代 火炬手凱西·馬斯格雷夫斯；一個閃閃發光的Pistol Annies 樂團的 Ashley Monroe 的傳統主義風格專輯；安妮自己的愉快 安妮厄普;聰明、銳利、動人的音樂來自庭院獵犬,霍莉威廉斯, 硬舉阿什頓謝潑德，和納許維爾地毯客謝麗爾·克勞。還有更多即將推出：深情的新專輯朱莉·羅伯茨，Nettles 的獨奏唱片，最重要的是，12 個故事， 這驚人的 首次亮相由歌手兼作曲家布蘭迪克拉克創作。

這些唱片不僅充滿了優美的歌曲和出色的表演。他們是對納許維爾大男子主義陳詞濫調的愚蠢的單調的一種解脫，也是一種挑戰。專輯如相同的預告片，不同的公園和12 個故事實際上他們自己也很有男子氣概。他們講述性、毒品、不忠、意外懷孕、經濟困難時期和其他現實世界的故事，充滿智慧和勇氣的粗糙故事。這是鄉村樂迷假裝提供的那種隱藏的、堅強的音樂，同時提供一些像蛋白酥皮一樣柔軟和泡沫的歌曲。

人們經常注意到鄉村音樂聽眾中女性比例過高。當布萊恩，這個流派的最大明星，被問到娛樂周刊為了解釋鄉村廣播電台的性別失衡，他舉起了雙手：“有趣的是，大多數聽眾都是女性，但你會覺得他們也想聽女性的節目。”你可能會這樣想：如果女人沒有想聽女性創作的關於女性經驗的歌曲，那將是世界歷史上的第一次。真正的問題是結構性和製度性的。在做出有意義的決定和選定熱門歌曲的地方——唱片公司高管套房、Music Row 歌曲創作會議、廣播電台節目總監辦公室——納什維爾仍然是一個男孩俱樂部。

國家工業綜合體中至少有一個適度進步的部門。週二，鄉村音樂協會獎的提名公佈，女性佔據主導地位。這一領域的領頭羊是斯威夫特，令人震驚的是馬斯格雷夫斯，他們分別獲得了六項提名。蘭伯特和安德伍德各獲得三分。就連布蘭迪·克拉克也因與馬斯格雷夫斯和謝恩·麥克阿納利共同編劇蘭伯特的《媽媽破碎的心」。看到 CMA 對 Musgraves 的支持令人耳目一新，他的專輯平衡了商業吸引力與不妥協的藝術視野。如果廣播節目編排者也效法的話那就更好了。 “看看提名名單……你會認為鄉村電台實際上播放了女歌手的節目，”打趣說布萊恩·曼斯菲爾德在今日美國。 「女孩們」值得的不僅僅是口哨或獎項。一點點廣播也很好。

羅森談鄉村音樂的女性議題