將會很難討論崇拜沒有先解決房間裡明顯的笑話，所以讓我們把它放在一邊：是的，這部電影與週六夜現場音樂短劇“混蛋”賈斯汀·汀布萊克和安迪·薩姆伯格決定與對方的母親上床。 （“現在幾點了，老兄？” “是時候換台了.”)但是自從崇拜改編自多麗絲‧萊辛 2003 年的中篇小說祖母們，也許我們應該更加驚嘆週六夜現場靈感的多樣性，而不是導演安妮方丹的糟糕時機。儘管如此，現在時機不對，而且這一切的不公平性值得更多地關注，如果崇拜是一部更好的電影。它不是。但這仍然是一個令人著迷的故事——一個關於電影野心受挫的案例研究和一個風格膽怯的​​警示故事。

我還沒有讀過這部電影所依據的萊辛故事（我認為它在結構上與電影有很大不同），但我確實知道萊辛並不寫實。而且，從這部電影近乎圖解的性質來看，很明顯導演安妮方丹對寫實主義也沒有興趣。莉爾（娜歐蜜華茲飾）和羅茲（羅賓懷特飾）是兩個從小一起長大的好朋友，現在住在澳洲同一片雄偉的沿海地區。莉爾的丈夫去世了，而羅茲的戲劇導演丈夫（本·門德爾森飾）似乎經常缺席或出差。他們各自的年幼的兒子伊恩（澤維爾·塞繆爾飾）和湯姆（詹姆斯·弗雷切維爾飾）也非常親密。當男孩們長成魁梧的年輕阿多尼斯時，女人們忍不住注意到他們難以置信的英俊：「他們看起來就像年輕的神，」羅茲對莉爾難以置信和自豪地說。但踏出第一步的是男孩們，在一個赤裸上身的夏夜，伊恩悄悄地將羅茲拉向他並熱情地吻了她。她回報。當湯姆發現後，他帶莉爾去報復他的媽媽和他最好的朋友。但復仇的動機很快就消失了，四人投入其中，整天喝酒說說笑笑。推動與放棄。

這不是一個關於什麼的故事實際上如果一個女人和她最好的朋友和對方的兒子睡在一起，就會發生這種情況。 （我認為律師和一些日間脫口秀主持人會參與其中。）相反，方丹和編劇克里斯托弗漢普頓正在給我們一個無法放手的隱喻。這些角色並不居住在現實世界中：他們從頭到尾都停留在這個海邊田園詩般的地方，每當有機會離開（例如羅茲的丈夫在悉尼找到工作時）或繼續前進（例如同事約莉爾出去），他們仍然留在自己的小幻想世界裡，一個女孩和她最好的朋友，他們敢於邀請兩個男孩版本的自己進入他們的夢想星球。這個故事跨越了很多年，年輕人結婚生子——但他們似乎仍然無法拋開自己的衝動。比我更精通佛洛伊德的人可能更有資格解釋這部電影的中心形象，即母親和他們的兒子在蔚藍的大海中央的一艘漂浮的木筏上展開的形象，但這似乎很恰當：一個可愛的、靜態的構圖不透明的美麗和渴望，既漂泊又凍結，是一種無法抓撓的自戀心理癢癢。

但在這個框架內，方丹犯了一些嚴重的錯誤。她一直很喜歡這類極具象徵意義、牽強的故事（在她 2003 年的電影《娜塔莉…，一個女人雇了一個妓女與她的丈夫發生外遇並報告），但她仍然覺得有必要給她的角色更多世俗的動機，讓我們喜歡他們。這是一個可以理解的誤判——讓我們為這兩位才華橫溢的女演員鼓掌，她們勇敢地為這些破碎的、奇幻的生物提供了真正的脆弱——但這是一個災難性的錯誤，因為它有可能帶來崇拜進入現實世界，而那不是這個故事可以生存的領域。因此，我們不斷地提到這些男孩和他們的母親是多麼美麗——彷彿這可以解釋這一切，彷彿這裡詳述的人類狀況只適用於不幸生下蓬鬆頭髮、被頂著的四十多歲的熟女螺柱。這類事情有可能使這部電影成為關於性的電影，一種更直率的變體，例如歸咎於裡約，而且，據我所知，這不是崇拜最多。

崇拜雙向都想要。它要求不要用現實主義的標準來評判，但隨後試圖將現實主義和自然主義注入其荒誕主義敘事中。人們可以想像其他在類似的象徵性、密封環境中處理問題的導演可以用這種材料做些什麼：想像大衛柯南伯格處理這樣的事情，或者莎莉波特和彼得格林納威在他們的巔峰時期。儘管方丹才華橫溢、雄心勃勃，但她似乎無法勝任這項任務。她那部令人髮指的電影最終還不夠深入。

電影評論：崇拜