這不是傳統的回顧狂人MLK 暗殺劇集“洪水”，儘管它確實觸及了關鍵情節點。這是我昨晚和朋友談話的紀錄亞倫·阿拉迪拉斯，一位來自聖安東尼奧的評論家和電影製片人，這個週末他在布魯克林的沙發上崩潰了。我主要不喜歡這一集。亞倫很喜歡它——令我驚訝的是，考慮到他對關於歷史的真誠的自由主義戲劇是多麼缺乏耐心。節目播出後，我們爭論了一番，然後再看一遍，又爭論了一些。在某個時刻，我將手機切換到備忘錄模式並按下錄音按鈕。我們的談話記錄如下。
馬特·佐勒·塞茨：我對這一集感到很難過。一方面，在我看來，這似乎是一幅非常現實的寫照，描繪了紐約上層中產階級到富有的白人對馬丁路德金被刺殺的反應。 。狂人情節講述重大歷史事件的事。在這方面它是真實的。
但同時，在這一集裡，為了故意破壞馬爾科姆·X 的一句話，雞們狂人的白終於回到了棲息地。
我不是說狂人沒有誠實地處理暗殺事件。我認為它確實誠實地處理了這件事。但他們還有更多應該做的事情，但他們卻做不到，因為他們沒能把黎明塑造成一個角色。但我認為一些觀眾可能會看到《黎明》這一集中的八句台詞，並堅持認為這是該劇完整性的證明——他們不能再繼續看她了，因為這將是一種陳詞濫調的處理方式。
那我們要問，這種做法是正直的表現，還是逃避的表現？我傾向於逃避。
亞倫·阿拉迪拉斯：我認為從2013年的角度來看這是一種逃避。但我認為這也是準確的。上個賽季他們聘請了道恩，對嗎？
馬特：是的，在第五季首播。
亞倫：該集的結尾是，該機構的大廳裡擠滿了正在申請工作的非裔美國人，同時配樂中還播放著達斯蒂·斯普林菲爾德的《你不必說你愛我》。我認為狂人非常聰明地展示了美國發生的這種非常緩慢的整合。
是的，民權鬥爭正在進行，其中一些發生在街頭。但事實是，總而言之，這場鬥爭是非常漸進的。上一季是 1966 年到 1967 年。確實如此。但實際的日常變化是緩慢的磨礪。七、八十年代，我們還是用公車送黑人孩子去白人學區！僱用黎明就是對這一點的承認。我認為觀眾受到其他類型的電影和電視的影響，會想：“哦，是的，既然我們有了黑人角色，我們就會有黑人視角。”但維納知道，“不，這不是示意圖。”
馬特：我覺得對於這群極具創造力的人來說，一定有方法可以創造出狂人至少到代表黎明的經歷。代表的不是黑人經歷，而是黑人經歷。尤其是當你考慮到他們已經允許自己代表各種與主角沒有直接關係的個人故事時！麥可金斯伯格是證據A。
我喜歡這個節目，但說實話：馬修·韋納對種族的熱情不如他對女權主義、反猶太主義、世代交替和其他主題的熱情。我想他是害怕這個。他害怕做錯事。他害怕做得不好。這種恐懼在節目中得到了體現。
這是一個關於政治的節目——關於政治歷史的生活經驗，以及如何影響或不影響個人的日常生活。
亞倫：我認為該劇的做法是有道理的。儘管紐約一直是一個大熔爐，但韋納表明，即使在當時，當事情開始混合時，在紐約圈子裡，人們認為是自由主義和接受性的，仍然存在著不言而喻的隔離。
是的，反文化和民權影響了人們的意識，還有垮掉派場景的殘餘。但在所有這些場景中，白人仍然占主導地位。試圖重寫它並使其看起來更加整合是錯誤的。這就是韋納不這樣做的原因。他知道我們腦中對近代歷史的印像是錯的。回頭看看硬數據，即使在最自由主義運動的最自由主義圈子裡，仍然存在著白人主導的等級制度。從上到下都是白色的。
你提到了金斯伯格的事情，金斯伯格的父親試圖向他介紹一次相親。是的，這有點多餘。它有美好的時刻，例如金斯堡在聽到馬丁路德金恩被暗殺的消息後表現出令人難以置信的命運態度。你是對的，它與其他一切都沒有聯繫。但對我來說，這種脫節是有效的。它與其他角色的脫節是一體的。
我最近最喜歡的電影之一是大衛蔡斯的電影不褪色，我覺得這是六十年代最準確的肖像之一，因為大多數人可能都經歷過。它沒有使用六十年代的簡單標誌：長髮、嬉皮士、抗議標誌、配樂中的布法羅斯普林菲爾德——
馬特：哦，我喜歡這個狂人，事實上事情並不總是那麼順利。但我認為這不一定是非此即彼，你知道嗎？唐帶兒子去看的那些場景人猿星球都是很好的例子狂人本來可以用這個做更多的事情。這個孩子對這部電影的反應是恐懼、悲傷和同情。但這個場景也反映了孩子父親坐在那裡看電影時的感受，他希望這部電影能幫助他逃離外面的世界，逃離自己腦中的聲音。
然後，男孩向那位非裔美國劇院員工伸出援手。我認為該員工認為孩子的言論與馬丁路德金有關，也許在某種程度上確實如此。但他們與貝蒂和弗朗西斯在家裡發生的事情還有很多關係，而他透過剝掉臥室牆上的壁紙來表達他的不快樂，這是一個很好的比喻狂人我們對歷史的看法常常如此。
然後你就得到了人猿星球本身。那在當時是，現在仍然是一部充滿種族色彩的科幻電影，這是故意的。不僅僅是該系列的第一部電影：整個系列！這個戲劇場景是一個負載、有力、豐富的場景——儘管劇本很笨拙，因為狂人有時是。我不認為《洪水》的其餘部分會達到那個水平，請原諒這個雙關語。
亞倫：這就是這一集的情感高潮，劇院裡的那些東西；場景來自人猿星球本身，與迎來的場景。這個場景釋放了貫穿整集的內容。赫斯頓在海浪中哭泣的畫面與這一集所發生的事情——街頭發生的暴力事件——產生了共鳴。之後你會鬆一口氣，尤其是當唐的兒子說：“當人們悲傷時，他們會去看電影。”
馬特：對大多數人來說，這句話裡多了兩個字：“…逃避。”這很諷刺。人們去看電影是為了逃避現實。然而，電影並不是真正的，主要是關於逃避的——無論如何，好的電影不是——在某種程度上我們知道這一點，或者應該知道這一點。電影是關於對抗的。很多時候，他們面對的方式似乎是不是去面對。他們通常透過隱喻來做到這一點。
這集有一個方面，這就是讓我不喜歡它的原因。馬丁路德金的遇刺被描述為懸在每個人頭頂的事情，但同時它也涉及暗殺所引發的所有情感。
例如，皮特和哈利之間的對抗是關於馬丁路德金恩的，但它是不是關於馬丁路德金恩。這是關於這兩個一起工作的人之間醞釀的怨恨。這是關於哈利對自己是唯一保持職業冷靜的人的信念的自以為是。這是關於皮特因被特魯迪趕出自己的家而表現出的焦慮。
亞倫：讓我們從皮特和哈利開始，逐一分析暗殺事件對所有這些人的影響。他們的對抗達到了白熱化。皮特想回家安慰家人，但特魯迪拒絕了。
馬特：皮特的《這是一個恥辱、恥辱的一天》似乎在講刺殺事件，但同時也是在講他自己的困境。
亞倫：他不能再回家了。
馬特：馬丁路德金恩是一個有妻子和孩子的男人，這句話表明他在基本的人類層面上將自己視為馬丁路德金恩。
亞倫：然後是佩吉和她的男朋友安倍，他們最終報道了暗殺事件的後果。時代。這次暗殺消除了人們對佩吉作為這對夫婦主要經濟支柱的怨恨。他們的公寓搜查透過所有關於他們要住在哪裡的討論與暗殺聯繫在一起。一開始，他們希望在一個優質社區購買一間公寓。
馬特：曼哈頓上東區。不是上西區，安倍在那兒住得很舒服。他說，“我們所需要的只是一層新油漆。”
關於佩吉想要住在上東區，然後可能被迫思考為什麼她想要那樣的事情，是對《黎明》最後一個真正充實的次要情節的美妙呼應。第五季的「神秘約會」。道恩在佩吉家過夜，因為她害怕街頭暴力。他們有一個不舒服的時刻，佩吉想把她的錢包帶出道恩正在睡覺的客廳，但後來決定不這麼做。我們感覺到佩吉儘管在許多方面都非常具有前瞻性和自由主義，但仍然對種族抱持某些白人工人階級的種族態度。
亞倫：當然，羅傑只是羅傑。
馬特：當然。
亞倫：他很清楚，這是多麼悲慘的事。但他也意識到他無法控制正在發生的事情。他並不是不敏感。但他也不會悲傷地低頭進來，因為那不是他。
馬特：在某些方面，羅傑的反應確實比許多其他白人角色放大的痛苦感覺更誠實和真實。說到唐和梅根…
亞倫：暗殺確實影響了唐和梅根，也影響了貝蒂和亨利。亨利為紐約市長約翰林賽工作。貝蒂驚恐萬分，世界將要著火，而火焰將蔓延到她的門前。她不希望她的孩子在電視上看到世界在燃燒。她否認了這一切，以至於她讓唐感到內疚，因為他週末去接孩子，並且沒有打破孩子監護權的慣例。這以另一種方式與馬丁路德金的暗殺聯繫在一起，表明每個人的日常生活都在緩慢但肯定地開始被打破。這是貝蒂不願意承認的事。
馬特：我喜歡亨利利用這場危機來重新思考他的職業生涯並競選公職。
《洪水》中還有其他機會主義的例子。其中之一是哈利談論贊助商如何希望“製造商品”來補償他們在因暗殺報道而搶佔的節目中購買的廣告。另一個例子是房地產經紀人利用混亂和對更多騷亂的恐懼來促成公寓的出售，以使佩吉得到更好的交易。
亞倫：然後是財產保險人員，由威廉·麥波瑟 (William Mapother) 飾演遺失的。
馬特：我嘲笑唐告訴他們要確保他在出去的時候不會迷路。狂人不常講流行文化笑話，但一旦講了，它們就很有趣。
亞倫：保險人的推銷太瘋狂了。
馬特：他將其作為他的同理心和敏感度的證明，並表示馬丁路德金的鬼魂親自將其交給了他，但這相當於“購買我們的保險，以防憤怒的黑人試圖燒毀你的生意。
亞倫：這是一個罕見的場景，所有主要廣告人員在會議上都表現出了一定的團結——尤其是唐，他告訴保險人員這個想法現在、過去、將來都將是令人反感的。
最終，這一切對唐有何影響？馬丁路德金恩被刺殺給了他另一個酗酒的理由。
馬特：就像他需要一個一樣！
亞倫：但這也讓他有機會重新思考自己身為父母的角色，思考自己的缺點和不安全感。
馬特：說到個人利用暗殺事件：我認為貝蒂指責唐利用對暴亂者的恐懼作為逃避養育職責的藉口是對的。
亞倫：哦，完全可以！當貝蒂告訴他，“你會跪著去加拿大接你的女朋友時，這真是一個真正的毒刺，一條扭曲的刀線。”
馬特：我喜歡貝蒂稱梅根為“他的女朋友”，儘管她是他的妻子。
亞倫：這句話對我來說有另一種迴響。這讓我想知道貝蒂是否已經直覺到唐現在已經有情婦了。
馬特：哦！我沒有那樣想過。
亞倫：我對這句話的反應是：啊，她說，“你的女朋友”，事實證明，唐實際上做有女朋友了！
馬特：唐確實有一個女朋友，西爾維亞，她不在加拿大，她在華盛頓特區，那裡正在發生騷亂。
亞倫：這是馬丁路德金恩遇刺對唐個人影響的另一種方式：這讓他因擔心和丈夫一起在華盛頓的女友而發瘋。事實證明，貝蒂的侮辱其實只是出於地理因素。
馬特：您將這種聲明稱為什麼？這不是佛洛伊德式的失誤，因為它揭示了她不知道的資訊。佛洛伊德的千里眼？
我也喜歡梅根與她教授父親的片面電話交談——她掛斷電話後說她厭倦了他的馬克思主義廢話，而他對“加速腐爛”表示讚賞。這對某種白人自由激進分子來說是一記非常有力的耳光，他們的關心是誇張的戲劇性。
亞倫：這是對白人優越感的一種非常奇怪的曲解。就像，“好吧，如果我要成為白人自由主義者，我就會成為最極端的白人自由主義者——比任何人想像的還要自由！”這是白人主宰一切的另一種方式。
你意識到，在這次討論中，我們正在做我們指責韋納所做的事情，那就是迴避應該成為核心的事情。讓我們回過頭來談談涉及黎明的場景。
馬特：他們的本意是好的。他們有美好的時刻，其中最好的時刻是瓊擁抱，而道恩卻有點僵住了。我希望場景中的對話不要像黎明的對話那樣可怕。她的對話聽起來並不像其他角色的對話那樣人性化！即使作為一個小角色，她仍然沒有充實起來。她是唯一一個讓人感覺更像密碼，甚至是符號，而不是一個人的重要的重複角色。
亞倫：請記住，《黎明》對於這部劇來說還是相對較新的。她沒有時間像其他角色那樣加深、成熟。
馬特：瞧，但是亞倫，我必須對此說廢話。狂人引入了各種各樣的額外角色，包括金斯伯格和他的父親、梅根的家人，以及德雷珀家樓下的鄰居，並用相當經濟的筆觸充實了他們。然而他們還沒有能夠對黎明做到這一點。為什麼不呢？因為無論出於何種原因，該劇選擇了不去發展她。
在這裡我想再次區分一下狂人做什麼狂人總是如此——而且在這裡做得很好——與更廣泛的系統性問題相比，即經營娛樂業的白人仍然不願意或無法想像自己的方式進入那些不看、不說話、不說話的人的生活。
亞倫：您是否同意種族是這個國家的決定性問題之一，也是最棘手的問題？
馬特：我會同意這一點，也許現在比十年前更同意，因為我們已經進入了歐巴馬的第二個任期。他的當選就像是向這個國家的種族主義蜂巢丟了一塊石頭。現在外面的蜜蜂多了。
亞倫：我認為韋納完全意識到這一點。這就是你認為的猶豫，我不認為是猶豫。他知道你需要小心謹慎。在我們歷史上的這個時刻，他所採取的方法對於這個節目來說是正確的方法。女性主義、反猶太主義可以用更直率、更無恥的方式來處理，這樣他就能站穩腳步。如果他的立場不好，他可以為自己辯護或道歉，那就沒問題了。但與種族無關。對我來說，對種族的處理似乎與該劇從第一集開始的執行方式是一體的。
馬特：但套用社會正義的另一個口號，如果不是現在，更待何時？
亞倫：正確的。
馬特：我認為甘迺迪遇刺事件比你在《洪水》中所讚揚的那種省略的戲劇性方法做得更好。甚至比那更好的是“傢伙走進廣告公司”又名《割草機》，阿曼達·馬科特和凱文·李有說服力地描述作為該劇第一集「真正的」甘迺迪事件，以隱喻的方式處理暗殺事件。
老實說，我希望這部劇能從那一集以及像這樣的電影中獲得更多線索人猿星球，並且比現在更間接。
亞倫：但你怎麼知道這集不是為本季後期的內容做鋪墊呢？
馬特：我不知道。
亞倫：在接下來的三集中，雞真的可以以積極的方式回歸家園。時間線上，羅伯特·F·甘迺迪遇刺事件即將發生。
馬特：我現在仍然不知道我對這一集的感受。但我確實覺得我現在比我們談話之前掌握了更多的資訊。
亞倫：我不認為「洪水」是我們可以透過白人與墨西哥人的討論來解決的一個插曲。我們的民權緩和。但我喜歡這一集的懸而未決。我認為如果這一集在某種程度上沒有發揮作用，我們就不可能進行這次討論。
馬特：所以，當我們坐在這裡指出這一集所有不起作用的地方時，它正在起作用。
亞倫：是的。即使那些討厭這一集的人，那些繼續說這是一個白人節目的人，以及坐在那裡列出這一集不應該做的每一件事情，或者可以做得更好的人，他們也會談論種族。即使討論演變成白-白-白-白-白的刺耳聲音，人們仍然會談論種族。
Philomena 
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