浪漫喜劇還有救嗎？

不久前，浪漫喜劇還是約會之夜票房的可靠主打。那是一段無憂無慮、充滿泡沫的時光，朱莉婭、J·洛、凱特、凱瑟琳、桑德拉和里斯可以出現在銀幕上，與任何英俊的男性標本相遇，並賺取七位數的收入。但觀眾似乎不再喜歡這種類型：傑拉德巴特勒的作品幾乎完全被拒絕為保持而戰（1200 萬美元，並且正在迅速消失）只是最新的受害者。

今年早些時候，旅遊癖（1700萬美元）和五年訂婚（2800萬美元）失敗了，而該類型的一度統治者瑞茜·威瑟斯彭（Reese Witherspoon）看到了她的混合動作/浪漫喜劇，這意味著戰爭，卻遭到了極大的冷漠：它的國內票房僅為 5400 萬美元，比其爆炸性的預算少了 1000 萬美元。年度票房收入最高的浪漫喜劇是凱文哈特 (Kevin Hart) 的作品像男人一樣思考（9100 萬美元），而這部電影從未真正突破其以非裔美國人為主的目標觀眾。 「這是我從業 30 年來最艱難的時期，」浪漫喜劇製片人琳達·奧布斯特 (Lynda Obst) 說道。西雅圖不眠之夜，美好的一天，和如何在十天內失去一個男人。 《Vulture》向幾位頂級電影製片人、製片人和高管進行了一次心與心的交流，了解該類型電影受到冷遇的原因——就像大多數破裂的關係一樣，有很多指責來來回：工作室負責人指責觀眾和明星、導演和製片人指責工作室和觀眾，經紀人則指責他們的客戶。

浪漫喜劇的命運急劇下滑。就在十年前，戲院擠滿了價值數億美元的約會之夜票價：2002 年，光是票房收入最高的前五名浪漫喜劇——我盛大的希臘婚禮，阿拉巴馬州的甜蜜家，曼哈頓的女傭，和兩週通知——國內票房總計高達 5.55 億美元。當年排名前 100 的電影中有 7 部是浪漫喜劇，這部七部影片的平均票房為 9,600 萬美元。 2008年，浪漫喜劇共有11部躋身前100名，平均國內票房為7,700萬美元。到 2010 年，票房最高的 100 部影片中有 14 部是浪漫喜劇，但它們的平均國內票房已降至 5,300 萬美元。今年前 100 名的平均票房略有上升，達到 5,400 萬美元，但這是基於只有四部電影進入該榜單。 （還有很多人沒有。）

許多高層認為，觀眾之所以拒絕這些輕鬆的愛情故事，是因為考慮到 2010 年代約會和求愛的變化，這些愛情故事越來越難以產生共鳴。 「我認為這是因為整個約會場景已經發生了變化，」一家大型工作室的製作主管說道，他拒絕透露出處，以免工作室看起來甚至對浪漫喜劇劇本不感興趣。

好萊塢的一些人利用人口統計數據來推測觀眾對這一類型失去興趣的原因：在美國，人們從來沒有等待更長時間結婚。根據皮尤研究中心對2010 年美國人口普查數據的分析，新娘的平均結婚年齡為26.5 歲，新郎的平均結婚年齡為28.7 歲：對於男女來說，這一數字比50 年前高出約6 歲。皮尤研究中心2011 年12 月的一份報告發現，“美國成年人中只有不到一半（創歷史新低）已婚”，而且這種下降發生在所有年齡組中，“但在年輕人中最為顯著：只有20% 的人已婚”。18 至 29 歲的成年人已婚，而 1960 年這一比例接近 60%。”也許與這部浪漫喜劇的普遍主題最不一致的是皮尤研究中心 2010 年研究中的這一要點：當被問及是否每個人都有一個真愛時，只有 28% 的女性表示同意；比男性低 3%。一些製片公司的高層從這些數據中推斷出，浪漫和「從此幸福快樂」的想法並不是一種完全消耗性的幻想，因此浪漫喜劇的傳統比喻太古怪了，甚至已經過時了。

「即使在十五年前，如果你必須選擇你將面臨的最重要的決定，我想我們都會同意，這將是你選擇共度餘生的人，」詹姆斯 L 說布魯克斯，有史以來一些最成功的浪漫喜劇的導演（.盡可能好的廣播新聞），最近遇到了災難性的困難你怎麼知道。 「如果這是真的，那怎麼能不成為電影的素材呢？但是，相信這項研究，它[現在]已經不再那麼重要了；生活變得更加複雜，基本面也改變了。 “我們今天來這裡是為了看著這些人相遇、相愛、經歷困難並最終永遠在一起？”也許你不能再這樣做了。那個經過驗證的公式不再正確。

然而，當你看到戲劇性的愛情故事似乎表現得很好時，任何「浪漫已死」的理論都會受到影響。今年的《銀幕寶石》創下了有史以來票房最高的成績誓言（美國票房為 1.25 億美元），而尼古拉斯·斯帕克斯的改編作品似乎層出不窮，票房收入可靠，例如親愛的約翰和幸運者。

許多人都認為，浪漫喜劇的衰落不僅僅是美國女性說「不是你的問題，而是我的問題」。彼得法瑞利 (Peter Farrelly)，1998 年共同編劇並執導的原創浪漫喜劇瑪麗有些事，說下降的大部分原因不在於人口結構（“請記住，哈利和莎莉還不是小雞”），而在於好萊塢的電影公司及其對大片特許經營權的日益重視。一次性的浪漫不僅無法提供視覺奇觀，也無法保證未來可靠的現金流。 「每個人都在尋找下一部續集，」法雷利說。 「但對於浪漫喜劇來說，情況並非如此。人們對「從此幸福快樂地生活」之後發生的事情並不那麼感興趣。瑪麗還有一些其他的事情——我們說，“只有證明瑪麗有膽量，我們才會這麼做。”我沒有興趣重拍同一部電影。

JC Spink，管理和製作公司 BenderSpink 的合夥人，該公司曾製作過浪漫喜劇，例如婆婆和只是朋友指出，浪漫喜劇類型已因製片廠想讓每部電影吸引所有人的願望而受到損害。 「工作室的目標已經從一到兩個像限（年輕女性和年長女性）變成了三到四個像限，」斯平克說。因此：Apatow 品牌的擴張吸引了男性；以粗魯的、塔克麥克斯式的傢伙為中心的浪漫喜劇（醜陋的真相）；或將浪漫故事與動作片或科幻片等其他類型編織在一起（這意味著戰爭;調整局）。 「但我認為，結果是這部電影實際上對女性的吸引力降低了，」斯平克說。

但即使是一部神話般的「四象限」浪漫喜劇，獲得巨額回報的機會也比一部巨型爆炸式浪漫喜劇要小，因為大片的感官超載要求它在大銀幕上觀看。浪漫喜劇不需要多廳影院，尤其是在票價飆升至歷史新高的時候。觀眾知道，他們在家裡依偎在沙發上觀看這些電影可以獲得更多的享受和反映的浪漫，而不是花大價錢去擁擠的電影院，那裡充滿了短信、玉米片的非常不性感的環境噪音。吃者和大聲的評論員。 「是的，我認為它們看起來並不戲劇化，」電影公司專業電影部門的一位聯合總裁承認，「不需要花十二美元——沒有很大的製作價值或文化緊迫性。人們會等待 Netflix 或 Redbox。

浪漫喜劇過去都是由可靠的明星主演的，但這些大牌男女演員卻不再像以前那樣可靠了。關於這如何影響這一類型，有兩種相反的思想流派，但這兩種流派都導致了此類電影的製作量減少。第一個說法是，如果電影公司有更可靠的名字，他們就會製作更多的電影。一位經紀人表示：“浪漫喜劇類型是最終的電影明星類型，但現在沒有足夠的電影明星來維持與過去幾年或幾十年相同數量的此類電影。”然而，當好萊塢找到在這一類型上取得成功的人時，他們會一遍又一遍地挑選他們，直到人們厭倦他們（凱瑟琳·海格爾和凱特·哈德森的票房下降就是見證）。許多年輕的女演員和經紀人都看到了這些警示故事，並完全避免了這種類型。正如一位工作室製作主管所哀嘆的那樣，“全新一代的明星都不願意這樣做。”最終，最近最成功的浪漫喜劇來自加里馬歇爾群演喜劇派（除夕、情人節，他只是沒那麼喜歡你），這並不是以一位可能會疏遠或可以定型的明星為中心：對於簽約的演員來說，責任是分散的。

另一種觀點認為，這種類型已經過時了，因為製片廠只考慮哪些演員可能會賺錢來包裝它們。他們研究的是票房表現和Q收視率，而不是無論過去的表現如何，誰會扮演這個角色。 「浪漫喜劇是一種選角而非包裝的類型，」奧布斯特說。 「這些都是幻想機器：它們需要荷爾蒙、出色的選角和化學反應。但如今大多數電影製片廠的電影並不是這樣製作的。他們不是由選角導演尋找[這些因素]的；他們是由選角導演挑選的。他們是透過挑選國際數據最好的人來選拔的，儘管他們是從錯誤的原則出發的。然後，奧布斯特補充道，當這些選角不當的電影失敗時，製片廠就會將其視為該類型電影已死的證據，並且女性電影觀眾「更年輕，並且只受到像這樣的特許經營權的驅動」。飢餓遊戲和暮」。

馬克勞倫斯 (Marc Lawrence)，熱門浪漫喜劇的編劇與導演音樂與歌詞和兩週通知，以及最近失敗的你聽過摩根家族嗎？，說，「我認為在這個過程中，製片廠開始將『形式』誤認為是『實質』。」隨著熟悉的公式不再起作用，製片廠開始相信「浪漫喜劇」類別已經成為一種恥辱，因此他們一直將其與其他流派融合在一起。布魯克斯說：“不知何故，這種類型的名聲不好。”他認為，這種類型“可能在'小雞電影'的方向上走得太遠了”，因此，“現在，你幾乎需要隱藏你想要的東西”正在做。”另一位製片廠負責人承認這種偽裝做法：「我認為它們已經被帶有一些浪漫色彩的廣泛喜劇所取代。觀眾似乎想要一種更極端的體驗——伴娘為了性，或者暮;或許五十度灰如果不是很糟糕的話。甚至賈德[阿帕托]的電影[這是 40】 看起來是一部肯定愛情的喜劇，而不是一部浪漫喜劇。愛情喜劇太不溫不火，也太假。女性對此不再滿足。另一位工作室聯合負責人指出今年的意外熱門魔力麥克，一部耗資 600 萬美元的喜劇，全球票房收入高達 1.65 億美元，其中國內票房收入 1.13 億美元：“魔力麥克給你一種女性的體驗，但以一種不那麼疲倦和‘以前見過’的方式。

第三位製片廠負責人表示同意，並指出多年來最大的浪漫喜劇實際上是在今年上映的——只是我們當時沒有意識到：泰德這部不修邊幅的賽斯麥克法蘭 CGI 喜劇在全球票房收入高達 5 億美元，其中幾乎一半來自美國。 「在某種程度上，《泰德》是一部關於一對相愛的情侶的浪漫喜劇，」第三位工作室負責人說道，「他們只是碰巧是一個男人和他的泰迪熊。但毫無疑問，他們的浪漫是真愛。 （然而，在所有關於非傳統浪漫喜劇的討論中，應該指出的是，2012 年的一些重大失敗是對該類型的扭曲：這意味著戰爭將其埋藏在行動中，同時五年訂婚主要是關於分手。

儘管這種類型的票房慘淡，但很難相信浪漫喜劇的概念正在完全失寵。畢竟，除了長篇浪漫喜劇之外，情境喜劇的「他們會不會」弧線是什麼？ 「我直到 40 歲後兩週才結婚，」法雷利堅持說，「但我不認為我 14 歲後兩週沒有戀愛過。希望看到這一點是合乎邏輯的。問題是，電影公司必須找到一種方法來以一張價值十二美元一張門票和一桶七美元爆米花的形式來展示它。