《間諜之妻》：威尼斯評論

導演黑澤清，2020 年。

多產的日本作家兼導演黑澤清仍然因其在黑暗奇幻中的古怪實踐而聞名，通常帶有低調的世界末日推力（脈搏，光明未來）。但他也涉足了一些令人驚訝的領域——比如 2016 年的法語劇銀版照相法 –他做出了新的、雄心勃勃的出發間諜的妻子，一部帶有明顯希區考克色彩的時代劇。事實上，黑澤明是肯特瓊斯 2015 年紀錄片的唯一非西方貢獻者希區考克/特呂弗，沉思這位英國​​大師的電影語言，在這裡他非常模仿希區考克——儘管大多數追隨者都認為眩暈症路徑，黑澤明的電影更復古懷疑和臭名昭著。

就像 40 年代希區考克的女性危機劇一樣，這部劇主要講述忠誠、信任和背叛

一部冷靜優雅與控制的電影，間諜的妻子從來沒有完全展現出故事情節的緊張感，但它的執行非常精美，並具有許多挑逗性矛盾的表演，尤其是主角蒼井優飾演的一個女人，她發現自己陷入了道德迷宮，這讓希奇的戰時女主角們所面臨的人看起來像是孩子的東西。在影迷中，這部電影將鞏固黑澤明作為一位精通導演的形象，小眾出口前景看起來很健康。

這部電影以 1940 年為背景，由濱口龍介 (Ryusuke Hamaguchi) 共同編劇，他自己的史詩長度歡樂時光和2018年麻子一號和二號是日本近期最著名的藝術作品出口之一。間諜的妻子故事發生在神戶，商人福原佑作（高橋一生飾）接待了現為憲兵的老朋友太二（東出正宏飾），後者警告他要小心與西方的關係。事實上，優作和他的妻子佐藤子（蒼井優飾）過著非常西方的生活方式——優作最大的願望是回到他曾經訪問過的美國——而且，似乎沒有意識到歷史正在醞釀的風暴，他們漫不經心地把時間花在製作家庭電影、間諜活動上。但當優作和文雄去滿洲出差，文雄離開後，一名婦女被發現死亡，佐藤子開始懷疑她的丈夫是否參與了間諜活動——就像越來越無情的太地一樣。

劇情透過雙胞胎麥高芬——一份神秘文件和一卷有罪的膠卷——以及涉及國際舉報案件的陰謀展​​開。黑澤明和他的合著者巧妙地將這部戲劇置於日本在中國的行動以及第二次世界大戰過程中即將發生的事態發展的背景下。這段時期對日本文化認可的問題在裕作訪問太地辦公室時巧妙地展開，不僅穿著和服，還改變了步態。

就像 40 年代希區考克的女性危機劇一樣，這部劇主要講述的是忠誠、信任和背叛，優作夾在對丈夫和國家的愛之間，並隱含著對太極的依戀。她的忠誠度在這種複雜模式中的轉變可能並不完全連貫，優作動機的一次跳躍有點尷尬地暗示著心理崩潰的開始——儘管接下來的內容證實了這一點，並在蒼井優的表演中感人而引人注目地傳達了這一令人不安的效果，它巧妙地改變了整個顏色。

應該說，如果黑澤明希望成為真正的希區考克式的人，他就兩次錯過了真正懸念的機會——一次涉及棋盤，另一次涉及船上的緊張時刻。但懸念可能不是他的主要意圖，因為電影轉向了四位主角之間情感、道德和政治因素的更沉思的畫面。

以復古模式工作，讓人想起李安貪欲、戒心（雖然沒有情慾）和婁燁2019年的威尼斯競爭對手週六小說，黑澤明想出了一部引人注目的作品，佐佐木龍之介的攝影和安宅敬文的製作設計避開了史詩，保持了緊湊、親密的規模，最大限度地發揮了土棕色和米色的樸素色調。片中片的主題也很優雅，透過引用溝口和山中貞夫 1936 年的電影，自我反思的電影維度得到了加強黑暗牧師。

即使這部劇的結局並不令人滿意，一旦揭開謎團的關鍵，就會有些失去動力，黑澤明的崇拜者們也會很高興看到他在尾聲中轉變為一種更加夢幻的模式，尾聲顯示了優作，幾年後，她和她的國家——即使你不是日本歷史學者也能猜到他們會走向何方。