“Veni Vidi Vici”：鹿特丹評論

導演/編劇：丹尼爾霍斯爾、茱莉亞尼曼。奧地利。 2024. 86 分鐘

不管你喜歡與否，超級富豪的生活方式和道德觀已經成為當代世界的迫切主題之一。這對電影來說是一個相當大的挑戰，因為很少有非主流電影製片人能夠籌集足夠的預算來令人信服地描繪過度的生活——更少的非主流電影製片人能夠真正敏銳地揭示過度生活的奧秘。奧地利黑色喜劇是個例外我來了，我看見了，我贏了影片展現了令人難以置信的華麗佈景，同時又以冰冷、冷靜的目光注視著一位富有的精英，足以真正逃脫謀殺罪。

混合了尖銳的挑釁邊緣和令人愉悅的有毒魅力

由奧地利電影界社會不安教父烏爾里希·塞德爾 (Ulrich Seidl) 製作，我來了，我看見了，我贏了混合了尖銳的挑釁邊緣和令人愉悅的有毒魅力；這種組合在聖丹斯電影節（世界電影戲劇大賽）和鹿特丹放映後應該會引起相當大的國際關注，聯合導演丹尼爾·霍斯爾（Daniel Hoesl）在2013 年憑藉其早期對消費主義資本主義的傾斜贏得了金虎獎，士兵簡。

Hoesl 也製作了以金融為主題的贏贏（2016）進一步探討2020年的財富世界紀錄片達沃斯，由朱莉婭·尼曼聯合導演，他在這裡與她合作。影片開頭引用了艾因·蘭德的台詞：“重點是，誰會阻止我？”事實上，似乎沒有人能夠甚至願意阻止一個擁有一切、正如標題所暗示的現代凱撒的人——億萬富翁企業家阿蒙·梅納德（勞倫斯·魯普飾）的驚險殺戮。

在沉默寡言的管家阿爾弗雷德（馬庫斯·施萊因澤飾）的幫助下，阿蒙喜歡在田園詩般的山區向無辜路人開槍殺人，他在那裡擁有一座富麗堂皇的莊園和看似無限的一次性白色保時捷車隊。阿蒙如此富有和強大，並展現出一個溫和悠閒的顧家男人的閃亮形象，以至於沒有人敢指責或挑戰他——一個例外是當地一位年長的獵場看守人，他不出所料地受到了當地警察的冷遇。

阿蒙和他的妻子維多利亞（烏爾西娜·拉迪飾）在充滿時尚藝術氣息的城堡裡過著幸福的生活。兩人正在尋找一位代孕母親為他們生一個新孩子，但同時，他們還有兩個年幼的養女（一名黑人，一名亞洲人）以及阿蒙前妻子所生的十幾歲的女兒。由冷靜、令人不安的新人奧利維亞·戈施勒(Olivia Goschler) 飾演，冷靜的青少年寶拉(Paula) 斷斷續續地提供畫外音，她迫不及待地長大了，可以玩爸爸收藏的槍支，她表現出冷血的權利跡象，其程度甚至連他自己都無法想像。

兩個敘述線索貫穿三個章節，每個標題對應一個單字。其中一個線索是，卑鄙但忠誠的記者沃克（多米尼克·瓦塔飾）試圖揭露阿蒙：這部電影採用了一個普通的人物和一個普通的情況，並用酸性的反常扭曲了陳詞濫調。另一個涉及阿蒙在同謀部長的支持下的強制合併（士兵簡約翰娜·奧爾西尼-羅森伯格 (Johanna Orsini-Rosenberg) 的公司屬於他年長的前導師，現在他在一次無情的俄狄浦斯政變中背叛了導師。阿蒙冷酷無情的征服本能透過一個面無表情的視覺笑料表現出來：他飛過一片未受破壞的美麗鄉村，然後我們透過他的隨行人員的增強現實護目鏡看到鄉村變成了他計劃中的超級工廠的所在地。

影片中貫穿著一種政治和社會理念，值得剖析：阿蒙的「創造性破壞」信條。這聽起來可能是典型的“現在”，但實際上是在 20 世紀中葉由這裡提到的一位經濟學家約瑟夫·熊彼特 (Joseph Schumpeter) 提出的。

攝影指導傑拉爾德·科克萊茨(Gerald Kerkletz) 緊湊的視覺效果透過寬銀幕長鏡頭和固定鏡頭的場景營造出一種超然、面無表情的基調，而漢內斯·薩拉特( Hannes Salat) 冰冷別緻的製作設計真正讓人想起一個藍籌奢華的世界——儘管奧地利壯麗的鄉村風光確實有所幫助。偶爾，諷刺會達到一個明顯的基調——儘管在描述過度特權時，電影可能不可避免地存在誇大其詞的風險（而將現代主義合唱與一些過於熟悉的古典主食混合在一起的配樂並不總是能成功）。

不過，總體而言，黑色喜劇的風格一致性和持續的冷酷使得諷刺焦點遠比諸如喜劇的過度殺戮更加敏銳。悲傷三角。選角也很出色，戈施勒飾演的寶拉看起來像天使，但狡猾而野性，給人留下了令人不安的印象（她在鏡頭前的無價轉向一度是邁克爾·哈內克的作品）有趣的遊戲比跳蚤袋）。施萊因澤（也被稱為 2011 年令人不安的戲劇的導演）麥可）作為近乎沉默的總管給人留下了神秘的印象，魯普在孩子氣的好人微笑後面冷酷地令人不安。