《馬卡盧索姊妹》：威尼斯評論

導演。艾瑪·但丁。義大利. 2020. 89 分鐘

艾瑪但丁這部關於五姐妹的感人新劇講述了女性的三個年齡段，該劇改編自她自己的獲獎同名舞台劇。這部電影超越了一些粗暴的導演手法，在其令人讚嘆的精簡片長中編織出一幅姐妹情誼和裂痕的掛毯，同時也對電影的背景——人口稠密、壓抑的巴勒莫城市— —有很多話可說。

可能觸及和弦

在電影的大部分時間裡，這座古老、飽受蹂躪的城市中的緊張局勢都集中在一間公寓的空間裡，就像但丁 2013 年的處女作《西西里女權主義西部片》中那樣。巴勒莫的一條街道，他們被關在城郊的一條狹窄小巷裡。但如果背景是公開的，有時是封閉的本地化，那麼其核心的女性故事很可能會觸動各地的心弦，因為觀眾準備好接受一部隨著情節的進展而情緒變得陰暗的電影。

這部改編作品的「舞台」元素在於它分為三幕，分別對應了馬卡盧索姐妹的青年、中年和暮年。開場部分是一部傑作，向我們介紹了五個兄弟姐妹，他們都住在一起，似乎沒有父母在場，住在一間狹窄破舊的頂層公寓裡，俯瞰著巴勒莫海濱的一片骯髒的土地。他們的年齡從小學到十幾歲不等，靠出租屋頂空間（也許曾經是洗衣房）中的鴿子來舉辦婚禮和其他活動為生。

我們只見證了她們少女時代的一天——但這卻是改變人生的一天，一場海灘之旅以悲劇告終。在蓋拉爾多·戈西流暢的攝影技術的慫恿下，但丁在第一部分中激起了姐妹能量、熱情、衝突和團結的漩渦，它覆蓋了公寓的每個角落（甚至一度擠到浴室的天花板上），最後爆發為音樂風格的海灘場景中的真實舞蹈，配上意大利資深女性搖滾歌手吉安娜·南尼尼 (Gianna Nannini) 的歌曲。

一路走來，我們對姊妹倆有了更多的了解。安東內拉（Antonella）是這群人中的嬰兒和吉祥物。接下來是豐滿而平靜的卡蒂亞，其次是普通的書呆子莉亞，她有嚴重的憤怒管理問題，並且總是與漂亮、虛榮、浪漫的皮努奇亞發生衝突。最大的瑪麗亞 (Maria) 是該團體的非官方母親，她 19 歲，身材苗條，立志成為一名舞者。

毫不劇透地說，如果公寓從一章到另一章都倖存下來，但並不是所有的姐妹都能做到。影片陰鬱、憂鬱、有時脆弱的第二幕是開場快板的行板。如今，姐妹倆已經三十歲末或四十歲出頭，由適合年齡的新女演員扮演。在悲壯的最後部分，同樣以同一天為背景，演員陣容發生了一次變化。這種接力棒的傳遞之所以特別有趣，是因為但丁並沒有尋找完全相同的人；而是尋找與他相似的人。其效果是將姐妹們置於個別人物和普通女性形象之間，為她們在公寓中重複的手勢和衝突賦予一種儀式感，至少有些人仍然稱之為家：有問題的沖水，總是脫落的門​​把手。

只是偶爾，但丁會讓某種矯飾的傾向佔上風：有太多的鴿子飛進公寓或從窗戶飛出的鏡頭，以及法國作曲家埃里克·薩蒂的鋼琴曲，一開始感人又哀傷，因過度使用而磨損。但其他直覺也具有啟發性——例如最後的一個場景，顯示了床、餐具櫃在壁紙上留下的“陰影”，這些陰影已經從它們所處的位置移動了幾十年。羅馬有一座博物館，裡面藏著據稱被煉獄靈魂之手燒焦的物品；在這個安靜而毀滅性的場景中，煉獄是一座懸浮在大海和天空之間的公寓，將這些壁紙標記變成了對像馬卡盧索姐妹一樣過著非凡平凡生活的女性靈魂的紀念。