「世界上最幸福的人」：威尼斯評論

導演：Teona Strugar Mitevska。北馬其頓/比利時/斯洛維尼亞/丹麥/克羅埃西亞/波士尼亞和黑塞哥維那。 2022. 75 分鐘

薩拉熱窩的近代歷史是作為愛情和戰爭的儀式而製定的？危險的、矛盾的求愛舞蹈？在世界上最幸福的人，由 Teona Strugar Mitevska 創作的一部激烈、尖銳的風格化戲劇。這位出生於馬其頓的導演以其第二部長片而聞名我來自蒂托夫韋萊斯並為上帝存在，她的名字叫做佩特魯妮婭，在 2019 年的柏林留下了深刻的印記。影片除了揭示前南斯拉夫90 年代戰爭的遺產之外，它還是一部從一開始就扣人心弦的戲劇性有力、舞台精湛的作品，主演耶琳娜·科迪奇·庫雷特(Jelena Kordic Kuret) 和阿奧梅羅維奇(Adnan Omerovic) 令人信服地演繹了一個充滿活力、緊密團結的整體。在威尼斯 Orizzonti 首次亮相後，將帶來引人注目的節日活動和強大的利基曝光。

時間和地點的統一為這部電影帶來了某種戲劇感，但這是最好的感覺

無言的前奏開始於一個男人緊緊握在脖子後面的雙手的特寫鏡頭，以及一系列女人的碎片鏡頭？我們有五分鐘沒看到誰的臉？穿過薩拉熱窩市，來到一棟毫無人情味的野獸派風格建築。這是一家酒店，女子阿斯雅（耶琳娜·科迪克·庫雷特飾）報名參加了一場主要由其他中年人參加的約會活動；有些人持懷疑態度或厭倦了，還有一些年輕的、充滿鬥志的競爭者。當組織者瑪爾塔（拉比娜·米特夫斯卡飾）和梅爾西哈（安娜·科斯托夫斯卡飾）在現場為其他參與者配對時，他們穿著豹紋連衣裙，親切而公事公辦，而阿斯雅已經在網上與她選擇的男人進行了聯繫（這是一個嚴格意義上的異性戀事件），一個40 多歲的陰鬱、瘦弱、陰魂不散的人，名叫佐蘭（阿德南·奧梅羅維奇？）。

活動開始時向參與者提出一系列問題？穿著據說是均衡的土紫色家居服？但當一個無形的、客觀的測驗大師的聲音在天朗上空響起時，我們意識到佐蘭對生活的看法比房間裡的其他人更黑暗、更不那麼有趣：他是科特·柯本的粉絲，並承認他曾考慮自殺。有一次，他突然怒氣沖沖地走了出去，留下阿絲雅獨自坐在餐桌旁。當他回來時，約會遊戲的風險急劇上升。佐蘭和阿斯雅的過去似乎有聯繫，可以追溯到薩拉熱窩圍困事件中的一段插曲，當時兩人都十幾歲，這對兩人都留下了不可挽回的印記。

當戲劇在一天內上演？在一系列以歐洲中立之都瑞士城市命名的功能性房間中，當地衝突的歷史不斷湧入當下。首先是對城市流血場景的短暫閃回，然後是爆炸性的幻想序列，過去的暴力在情侶跳舞時爆發到現在。

時間和地點的統一為影片帶來了某種戲劇感，但在最好的意義上：我們沉浸在動作和表演的絕對現在時態中，約會團體所進行的儀式化動作增強了它們的即時性。兩條線索令人著迷。奧梅羅維奇就像埃貢·席勒畫作中飽受折磨的靈魂，在佐蘭經歷一次集審判、懺悔和治療為一體的經歷時，他的振動就像一個被從內部吞噬的人一樣。庫雷特讓人想起了20 世紀60 年代的英國現實主義明星卡羅爾·懷特(Carol White)，她讓阿雅經歷了一系列反复無常的情感轉變，從調情到猶豫再到正義的憤怒，同時讓我們不確定她的角色的思想和靈魂究竟在發生什麼。他們周圍的演員陣容貢獻了一組尖銳的人物草圖？共同描繪了薩拉熱窩不同世代的生活？在一系列精心設計的集體場景中進行口頭和身體上的互動。

剪輯師 Per K. Kirkegaard 在 Virginie Saint Martin 的攝影作品中運用了一種拼圖式的手法，經常令人驚訝的取景和剪裁緊湊的特寫鏡頭，給動作帶來了一種緊張的斷奏感。毫無人情味的 80 年代風格的地點給整個過程帶來了不祥的基調，與酸性喜劇的時刻完美契合，而偶爾的全景外觀讓我們想起了薩拉熱窩最近的過去？尤其是城市遠景，周圍山上有一大片白色的墓地。結束全景，以約翰·約翰遜的合唱《Odi et Amo》為背景。 （？我愛又恨？），恰當地完善了這部關於記憶、傷口、療癒和可能性的戲劇？或其他什麼？和解與宣洩。