《先生》：坎城影評

羅赫娜·傑拉導演。印度/法國。 2018. 90 分鐘

當兩個平行但完全不同生活的人開始對對方產生興趣時會發生什麼？羅赫娜·傑拉的長篇小說處女作試探性地探討了寡婦拉特納（蒂洛塔瑪·肖姆飾）和她的雇主阿什溫（維韋克·岡伯飾）之間禁忌的吸引力，阿什溫是一位孟買富有的單身漢，因訂婚破裂而陷入困境。故事的前提可能很肥皂劇，但當談到兩個角色之間不穩定的權力動態時，這部電影結合了一種吸引人的、低調的甜蜜和一定的天真——甚至可能是故意視而不見。

先生是一種低調的印地語獨立音樂，而不是寶萊塢的傲慢

當代印度的階級劃分被描述為與種姓之間的劃分一樣嚴格和不可滲透（儘管值得注意的是，這裡沒有提到種姓是這種關係的障礙，而是強調了社會地位的差異）。因此，對於國內和海外觀眾來說，這種樸素處理的吸引力暗示可能是一種比國際觀眾所看到的更激進和有爭議的情節手段。

這種方法是溫和端莊和浪漫的，有一種與天壤之別的精神聯繫的親緣關係，這推動了 Ritesh Batra 的創作午餐盒。也就是說，缺乏為巴特拉的電影提供行銷鉤子的簡潔敘事手段，先生將僅依靠魅力來與觀眾建立聯繫。因此，它應該會在電影節巡迴演出中找到更多的興趣，特別是針對亞洲電影的活動。院線上映並非不可能，但這部電影是否會主要吸引海外觀眾，或者其吸引力是否會延伸到藝術影院，將取決於精明的營銷。

這是傑拉的小說長片處女作，但她對現代印度的浪漫風景並不陌生，此前曾執導過一部關於包辦婚姻的長篇紀錄片，愛與它有什麼關係？。儘管主要以孟買為背景，先生其風格是低調的印地語獨立音樂，而不是寶萊塢的傲慢。在所描繪的兩個世界中，格拉似乎更輕鬆地探索拉特納和她的同胞們輕鬆的友情，而不是在阿什溫的浮華社交圈中，其中對話和情節都明顯更加嚴厲。

阿什溫以前是一位住在紐約的有抱負的小說家，當他的兄弟生病時，他回到了家人身邊。現在他為家族房地產企業工作。格拉強調了他的建築的綠色資質，並讓他同情地調查了貧民窟般的勞改營中工人的生活條件，從而稍微彌補了他的不足。同時，拉特瑪的願望超越了奴役的生活。她計劃自己做裁縫生意，目前正在努力支付妹妹的學費。

那麼，這兩個人都被成功塑造為不僅僅是他們社會和經濟地位的總和。這部電影的困難之處在於如何令人信服地把他們聚集在一起。拉特納（Ratna）是一位模範女僕：順從、隱秘，並致力於預測阿什溫和他的客人的需求。就阿什溫而言，當女僕告訴他他想聽的話時，他才開始注意到她：分手後生活會變得更好，他應該繼續寫並完成寫了一半的小說。

當他們之間每一次偷看的目光中都響起濫用權力的喇叭時，很難不質疑他的性格。儘管如此，由於蒂洛塔馬·肖姆令人心曠神怡的表演，觀眾可能會像阿什溫一樣被拉特納迷住。