「Irma Vep」：坎城評論（電視）

並不是說新浪潮導演們尚未對美國電影著迷——但奧利佛·阿薩亞斯 1996 年的電影伊爾瑪·維普20 晚在哪裡^th二十世紀的法國藝術電影真正開始與好萊塢、新亞洲電影以及法國電影的起源接觸。那部電影是一場令人眼花繚亂的鏡子遊戲，展示了導演阿薩亞斯將自己的民族電影推向新的自我反思的現代主義。現在，他在一部電視迷你劇中進一步提升了元因素，該劇對他自己之前的電影進行了改造，作為一種工具，除其他外，對串流媒體文化實際上如何起源於電影的根源進行了詼諧的思考。這部電視劇比 1996 年的電影更明顯的喜劇性伊爾瑪·維普八集中的三集在坎城首映部分進行了預覽，這是一部精心製作、令人愉快、有時甚至厚顏無恥的劇集的誘人一瞥，但它可能被證明是對鐵桿電影迷觀眾最有吸引力的超級利基主張。

他並沒有追求 Netflix 時代令人上癮的速度，而是選擇提供專注於單一角色的擴展部分

阿薩亞斯的原創電影由香港動作明星張曼玉（扮演她自己）抵達巴黎，出演翻拍自路易斯弗亞德 1915 年犯罪連續劇的電影吸血鬼。在新劇中，艾莉西亞·維坎德飾演美國明星米拉，她剛拍完超級英雄大片《末日並準備穿上標誌性的黑色連身褲，在新的服裝中扮演蛇蠍美人 Irma Vep吸血鬼翻拍——這次，一部由受人尊敬但陷入困境的導演雷內·維達爾（文森特·馬卡涅飾）執導的電視劇。然而，抵達巴黎後，米拉發現自己被她的前助理兼前情人勞裡（阿德里亞·阿霍納飾）擊敗，並遭到了包抄，勞裡仍然殘忍地纏著這位女演員的小指。

同時，由於雷內行為古怪的歷史以及目前服用抗憂鬱藥物導致保險問題，製作陷入了困境。隨著吸毒成癮的德國搭檔戈特弗里德的到來，事情變得更加瘋狂，由拉斯艾丁格滑稽地扮演克勞斯金斯基、烏多基爾和基斯理查茲這三個K 的邪惡組合。再加上傲慢任性的服裝設計師佐伊（珍妮·巴利巴爾飾）和故作姿態的男主角埃德蒙（文森特·拉科斯特飾），很明顯，儘管米拉擁有明星般的魅力，但她其實是片場最不像天后的人。

在電影拍攝的同時，該劇也思考了費亞德的原作吸血鬼，其中的片段以及維達爾翻拍中的場景散佈在整個影片中。貫穿始終的笑點之一是，維達爾令人難以置信地進行了一次非常忠實的翻拍，導致角色們指出 1910 年代有效的東西在今天並不真正有意義（事實上，為什麼會一個殘酷的犯罪陰謀選擇將其所有黑暗秘密記錄在一個紅色小筆記本中？為什麼費亞德筆下的調查記者英雄如此令人掃興？整件事的關鍵——也是阿薩亞斯電影史學家傾向的特徵——是對當今圖像文化與無聲電影之間關係的調查（正如有人指出的，即使在電影的黎明期，敘事的“內容”旨在提高新技術的融資能力）。

阿薩亞斯的系列劇的有趣之處在於它以連續劇和長片的形式思考自己的地位，儘管對於那些不熟悉他的職業生涯或電影批評思想的人來說可能沒什麼興趣。但它也公開地思考了自己的根源，特別是在令人驚訝且奇怪感人的一集中，維達爾的心理醫生提醒他，他已經被重塑了吸血鬼以前曾有過一次——這使得馬卡涅的角色立刻成為 1996 年導演的轉世厄瑪由 Jean-Pierre Léaud 創作，也是阿薩亞斯本人的化身。奇怪的是，馬卡涅在他的表演中似乎至少是半模仿阿薩亞斯，當維達爾沉思自己心靈的各個方面時，他似乎相當直接地評論了阿薩亞斯電影的某些主題，甚至是他的個人歷史。

阿薩亞斯在這裡重新設計的主題包括女同性戀的慾望和情婦與僕人的權力關係，如圖所示惡魔戀人,私人購物者和錫爾斯瑪麗亞的雲彩：在這裡，這種關係一方面在米拉和勞瑞之間上演，另一方面在米拉和她的新助手、讀德勒茲的電影畢業生雷吉娜（德文·羅斯，散發著無所不知的時髦尖刻）之間展開到奧布瑞·普拉札）。進一步的自我參考是阿薩亞斯將他之前幾部電影的演員聚集在一起的方式，其中包括諾拉·哈姆扎維和娜塔莉·理查德（原著中的佐伊）。

富有冒險精神的阿薩亞斯的崇拜者將會著迷地看到他如何適應（或更確切地說，改編）迷你劇的形式。碰巧的是，他的目標並不是像 Netflix 時代那樣令人上癮​​的速度，而是選擇提供專注於單一角色的擴展部分，而不是建立一個複雜的、快速發展的敘事。而且，說實話，他的風格——無論這裡呈現得多麼光鮮亮麗——都無法與法國媒體喜劇的風格相媲美系列賽中很難不看到他在這裡通靈，致電我的經紀人。事實上，Vikander 俏皮、迷人、悠閒的表演形成了強大的統一主線，而 Macaigne 和 Lacoste 則完全是無價之寶。伊爾瑪·維普偶爾會轉向電影世界的陳詞濫調——儘管考慮到阿薩亞斯的聰明才智，它不禁會被認為是某種元陳詞濫調，但看看這一切的走向將是令人著迷的。而且，由於節目本身就是這樣，「去某個地方」的想法最終可能會被巧妙地解構為不存在。