《美女與野獸》：評論

導演。比爾·康登.美國，2017 年，129 分鐘

一則令人心酸的消息。一個性格開朗的女主角。一個愛情故事。會唱歌、會跳舞的無生命物體。還有一些巡迴演出的音樂曲目。它於 1991 年奏效，開啟了迪士尼動畫的第二個黃金時代。四分之一個多世紀後，美女和野獸真人故事、舞台、銀幕和洛可可式幻想的完美融合，再次令人著迷。

真人演員說話帶有英國口音，而除了艾瑪湯普森的倫敦茶壺外，CGI 家具大多帶有仿法國口音

這是一個經典的迪士尼童話故事，這種魅力也可能延伸到懷舊的成年人身上，尤其是那些被隨後的長期舞台表演（迪士尼的第一場）所迷住的人。經驗豐富的比爾康登(Bill Condon) 與艾倫曼肯(Alan Menken) 和蒂姆賴斯(Tim Rice) 合作，為曼肯和已故的霍華德阿什曼(Howard Ashman) 創作了原創配樂，在後排帶來了迪士尼體驗的集中表演。歡樂滿人間、巴黎聖母院的駝背,阿拉丁，甚至福克斯的音樂之聲和紅磨坊被提煉成這種情感豐富、充滿活力、儘管有些被砍掉了的音樂改造。

與科克託或1700 年代法國原創童話故事相去甚遠的是，丹史蒂文斯(Dan Stevens) 所化身的《野獸》，戴著一頂流暢的CGI 怪物頭盔，在一段描述了他的詛咒的光鮮亮麗的序幕之後，對年輕觀眾來說並沒有什麼神秘感。他可能會嚇到艾瑪華森飾演的任性貝兒，甚至嚇到飾演她父親的凱文克萊恩，但他很安全，就好像他仍然充滿活力一樣。盧克伊凡斯 (Luke Evans) 飾演虛榮而趾高氣揚的加斯頓 (Gaston)，扮演貝兒 (Belle) 的追求者，傳遞威脅，喬什加德 (Josh Gad)（配音）冷凍'奧拉夫（Olaf）飾演他渴望的搭檔樂福（Le Fou），作為迪士尼第一個公認的同性戀角色，完成了徹底的場景盜竊（採取了摩登家庭對於電視）。

美麗值得稱讚的同情和接受的信息應該仍然會引起年輕觀眾的強烈共鳴，這得益於野獸的一些更可疑的行為——例如通過告訴貝兒如果她不回來他就會死來有效地勒索她— —被撫平了，使他成為一種仙境般的都市美男，像貝兒一樣，因母親的去世而傷痕累累。華森非常適合扮演這位現代、獨立的女主角，因為她在目標人群中最出名的角色是扮演同樣任性的妙麗·格蘭傑。

所有的校長都會唱歌，雖然沃森可能不是朱莉安德魯斯，但史蒂文斯展現出流暢、低沉的聲音，埃文斯則享受加斯頓的美好時光。精彩的音樂劇——全部都在這裡——從開場場景到特別引人入勝的場景，都經過精心演繹。做我的客人，它只是透過唱歌的燭台（伊凡麥克格雷格，玩得很開心）向觀眾展示從巴斯比伯克利到艾絲特威廉斯的一切。立即讓人想起動畫中的 Menken-Ashman 序列“像我一樣的朋友”阿拉丁但仍然非常創新，這是樂譜的一部分，其中包括曼肯和賴斯的三首新曲目。

康登展示了他從舞台到銀幕的改編經驗（他執導夢幻女郎並寫道芝加哥），為這部從動畫到舞台再到銀幕的劇組安排了大量的英國演員，該片大部分是在謝珀頓拍攝的。除了沃森、史蒂文斯和埃文斯之外，會說話的家具由麥格雷戈（盧米埃爾，燭台）、伊恩·麥凱倫（科格斯沃斯，馬車鐘）、艾瑪湯姆森（賦予最好的倫敦克尼風格，飾演波茨夫人，茶壺）和古古飾演。 姆巴塔-勞（Mbatha-Raw）飾演雞毛撣子普盧梅特（Plumette），奧德拉·麥克唐納（Audra McDonald）飾演德加德羅夫人（Madame de Garderobe），微笑的斯坦利·圖奇（Stanley Tucci）飾演她的助手羽管鍵琴。由於一些不太明顯的原因，真人演員說話帶有英國口音，而家具大多帶有人造法國口音。

迪士尼的企業形象受到新天鵝堡的啟發，製作設計師莎拉‧格林伍德 (Sarah Greenwood)安娜·卡列尼娜）將童話般的城堡更進一步，打造為野獸高聳的巴洛克風格休憩之所，融合了多種建築風格，最終形成了令人驚嘆的洛可可式內飾。這裡確實很遠很遠，毗鄰貝爾的田園風光村莊維倫紐夫，但卻被詛咒變成了永遠被冰雪覆蓋的土地。服裝設計師傑奎琳杜蘭也採用了迪士尼主題——貝兒的黃色禮服、野獸的套裝——並對面料進行了新的調整（儘管藍色青蛙服裝幾乎讓史蒂文斯顯得男性化）。

美女和野獸自從加布里埃爾·蘇珊·巴伯特·德·維倫紐夫(Gabrielle-Suzanne Barbot de Villeneuve) 受到早期神話的啟發並創造了自己的角色以來，277 年來，這部作品不斷被改編、想像、重新思考與重新上演。它擁有令人自豪的電影遺產，但在過去的四分之一個世紀裡，曼肯的歌曲和阿什曼動人的歌詞為這個故事帶來了現代的辛酸。當得知阿什曼即將死於愛滋病時，還有一層額外的悲傷。寫的是《美女與野獸》，並沒有活著看到這部電影完成，這使得它的包容性訊息對於年長觀眾來說非常有意義，即使孩子們自動接受它作為既定的。簡單來說，康登美麗為傑出的經典增添了色彩，同時賦予它額外的生命力。