英國高端電視製作公司Sister 的聯合創始人兼首席商務官簡·費瑟斯通(Jane Featherstone) 表示，她感覺到電視市場正在回到過去，以好萊塢明星為主角的大預算節目正在退出，而舒適、漫長的節目-形式回歸系列捲土重來。
「我們又回到原來的地方了。名字變了，但一切感覺都在逆轉，不一定是壞的或好的，」費瑟斯通在昨天（11 月 21 日）於倫敦舉行的英國電影論壇的台上對話中說道。她在這個行業工作了大約 30 年，曾出演過 ITV 犯罪劇等多部作品布羅德徹奇HBO 迷你劇切爾諾貝利。
費瑟斯通說，四、五年前，在美國流媒體「戰爭」最激烈的時候，感覺就像是大預算電視節目的太平時期。 「我們心裡都知道這是一個泡沫，當時我們都準備好接受這一先令，」費瑟斯通說。 「我認為，我們內心深處都知道將會發生崩盤，而過去兩年對於生產商來說已經發生了崩盤。我們現在感覺正處於危機時刻。
費瑟斯通承認，與四年前相比，預算增加了三分之一甚至一半，串流媒體已經轉向基於廣告的模式。費瑟斯通認為，這些廣告商不想要有風險的節目，而是他們知道觀眾會觀看的可靠、長期播出的劇集。 「長期播出的網路節目 –套裝在 Netflix 上大受歡迎，他們將越來越多地委託這些節目。喧囂在英國，幽靈，這些[表明] 15、20 年前是時間表的支柱。
費瑟斯通表示，她相信這將影響電視界吸引的人才類型，因為過去十年好萊塢一線明星越來越多地轉向電視工作。
「對主流電視的需求意味著他們買不起那些電影明星的 10 或 12 集節目。很多時候，電影明星不想製作電視節目表。我們需要開始創造我們自己的電視明星，因為它更便宜，這就是生態……我還認為經紀人和人才將不得不理髮。
雖然 Sister 最近為 Netflix 製作了一部連續劇，黑鴿子，由凱拉奈特莉主演的費瑟斯通表示，她不相信大電影明星能吸引觀眾看電視。然而，經銷商並不一定同意。 「當你嘗試與買家合作時，他們找不到任何其他標準，這真的很困難，」費瑟斯通說。
姐姐最近也出品了卡奧斯是一部 Netflix 高預算劇集，由傑夫戈德魯姆飾演宙斯。儘管引起了人們的熱議，但它在一個賽季後就被取消了。
“我非常自豪[卡奧斯]，但它來得很快，去得也很快，因為它全部下降了，而且它在前十名中持續了幾週，然後它就消失了，它沒有那麼長的尾巴...... [取消]的原因，我們自己說，這是一場非常昂貴的演出。這對 Netflix 來說是獨特且不尋常的，而且 [Netflix] 現在擁有更主流的觀眾。為了讓它在全球範圍內吸引足夠多的觀眾並物有所值，這將是一個非常高的要求。
費瑟斯通對第四頻道提高劇本預算的消息表示歡迎。八月，英國公共服務廣播公司宣布戲劇預算翻倍，由最近任命的 C4 戲劇和 Film4 負責人 Ollie Madden 領導。 「事實是，第四頻道想要一些我們一直在推銷的東西，但他們買不起，」她說。
Featherstone 的使命是“讓主流再次成為時尚……我認為我們已經變得有點勢利了。”我們都愛過演替，但沒有人真正看過。它的收視率很低。
她繼續說道：「我們必須努力留住與 HBO 一起成長的年輕作家，我們認為這就是一切。我們必須擴大一點——莫爾斯探長,餅乾，我們試圖以非常高品質的東西吸引大眾，這是非常有價值的。
她也預計，串流媒體將轉向更多的傳統調度形式，呼應線性廣播，轉向體育和現場賽事廣播。
美國湧入
費瑟斯通談到了她上週去洛杉磯與工作室就高端電視項目舉行會議時收集到的情報。 “他們[美國工作室]來到這裡[英國]。他們會來這裡花更多的錢。
她注意到符合資格的支出低於 1500 萬英鎊的英國影片可享有獨立電影稅收抵免然而，作為英國獨立電影業的「輝煌」進步，她認為需要採取措施來保護英國高端電視製片人。
「[美國投資]對於就業來說非常有利，但對於在這裡建立可持續的商業模式卻不利。我們需要研究如何應用稅收減免。是否應該有一個適用於國內節目的浮動比例？是否應該像法國那樣實行配額？
應對人工智慧
雖然 Sister 還沒有完全了解人工智慧，目前僅將其用於內部演示，但 Featherstone 認為重要的是不要對此埋頭苦幹。製作公司設有一個工作小組，試圖了解如何以不取代人類創造力的方式使用它。
「人工智慧是我們必須非常警惕而不是害怕的東西，」她說。她也為英國獨立電視台（ITV）上個月發布的一則招聘廣告辯護，該廣告正在尋找生成人工智慧的負責人，這引起了編劇和內容創作者的強烈反對。 「我真的很尊重他們試圖理解並克服它。我們把頭埋進沙子裡，我們迷路了。
Featherstone 也認為，製作人需要與 YouTube 和社群媒體內容創作者更充分地互動，因為他們知道如何與年輕觀眾交流。
「試著僱用年輕人。作為一名製作人，我還沒有弄清楚如何與這個社區互動，如果我們不這樣做，我們就會死掉。
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