義大利出生的保羅·莫雷蒂(Paolo Moretti) 於2018 年被任命為導演雙週的藝術總監，此前十年他在巴黎蓬皮杜藝術中心、馬德里西班牙電影中心等歐洲機構以及威尼斯、羅馬、FID馬賽和利茲等電影節進行了歐洲各地的策劃工作。
去年疫情中斷後，他宣布第二次選擇週二（6 月 8 日）掌舵，包括由成熟和新興電影製片人製作的 24 部長片和 9 部短片。
2021年是第52版還是第53版？
我們把去年算作第 52 屆，因為我們宣布了在一切停止之前選擇的兩部電影：盧卡·瓜達尼諾 (Luca Guadagnino) 的我們就是我們和米蘭達朱莉的百萬富翁。它們是第 52 屆僅有的兩部電影。我們還給法國電影代言了壟斷暴力因為它在我們的關注範圍內，但沒有被選中。
我們選擇的大多數可以等待的電影，都在今年等待。盧卡和米蘭達的電影已經確定了上映日期，我們等不及了，所以我們決定承認它們已被選中。所以去年我們算第52屆，今年是第53屆。
今年導演雙週評選組和委員會放映了多少部電影？
1,393 部劇情片和 2,042 部短片
這涵蓋了今年和去年嗎？
僅今年，但去年我們沒有留下太多東西，因為當宣布取消時我們已經接近確定選擇。我們拒絕的電影不允許重新提交，而我們向長名單上的所有電影發出了一封信，邀請他們今年再次重新註冊。少數影片（不超過17部和18部）接受了這項邀請。
因此，對於那些在長名單上的人來說，保留席位是一個相當大的風險，因為你不能保證他們有一席之地？
是和不是。電影院和影展的重新開放存在著很大的不確定性，許多電影自然被推遲。我們認為為電影團隊提供某種觀點或關注點很重要。對他們中的許多人來說，能夠再次參加選拔過程的前景是一種釋放。
這個過渡期對許多電影來說都是有益的，因為它給了更多時間進行剪輯和後製。我們對一些影片感到了一些令人印象深刻的驚喜，這些影片變得比去年更精確、更大，給人留下了更深刻的印象。
英國在《導演雙週》中憑藉克莉奧巴納德 (Clio Barnard) 表現出色阿里與艾娃和喬安娜霍格的紀念品二。您在英國度過的時光是否讓您對這個國家的電影更加開放？
我是克里奧電影的鐵桿粉絲，自從我被她的電影所震撼以來，我就一直關注她的作品喬木。我在威尼斯的電影俱樂部組織了這部電影在義大利僅有的一場放映，當時我在那裡生活和工作。
我自然會關注英國正在發生的事情。整整一代英國導演正在製作極其現代且非常個人化的電影。我們也不能忘記安德里亞阿諾德在官方評選中的電影 [乳牛]。對英國來說，這是輝煌的一年。
您在英國待了多久？
我在利茲電影節度過了一年。我和優秀的同事度過了一段美好的時光。它的節目範圍非常廣泛，從大片到激進紀錄片。對於像我這樣剛開始程式設計的人來說，這是一場影迷盛宴。
奇怪的是，今年的雙週評選與利茲聯之間存在著關聯。在利茲期間，我遇到了法國電影製片人讓-加布里埃爾·佩里奧 (Jean-Gabriel Périot)，他將首次亮相坎城影展導演雙週。返回蘭斯，一部由阿黛爾·哈內爾 (Adèle Haenel) 擔任旁白的檔案電影。我是因為讓-加布里埃爾（Jean-Gabriel）的一部短片而認識的，我們製作了一部名為我們正在勝利，不要忘記。那是一種視覺衝擊，我永遠不會忘記它，我總是將它與利茲聯聯繫起來。
當你學習語言並吸收它的代碼時，在某個地方生活的經驗會增強你對這個地方的符號感。當你面對出現的表徵時，你會有更深刻的感知、理解
「符號意義」是什麼意思？
我在博洛尼亞學習了幾年符號學，即符號研究，課程由翁貝托·艾柯 (Umberto Eco) 領導和創立。這是我的電影迷以及我與電影的關係的一個重要元素。我將其視為一種符號森林，我非常喜歡嘗試解碼所有符號
您覺得今年評選的影片有什麼共同的主題或想法嗎？
這個問題在 2019 年會更容易回答。很難找到連接它們的細紅線。這也許是因為評選小組和委員會採取了集體方式，這使得評選成為集體精神的體現。我不會強加任何東西，而是嘗試引導討論，以得出與雙週的歷史和使命一致的選擇。當一部電影和藝術家捕捉現實的方式讓我們興奮時，我們都會開始聚集在它周圍，變得興奮，想像它如何融入選擇。我們可以花兩、三個月、四個月的時間專注於一部電影，觀察它如何演變……這可能是一個漫長的過程。
然而，有許多電影涉及社會不穩定和惡劣工作條件的影響等議題，例如開幕電影兩個世界之間和雇主與僱員？
這是事實，而且在其他選擇的背景下也存在，例如歐羅巴,未來，探索義大利的未來，以及母獅咆哮的山丘和穆里納其中有一個涉及階級鬥爭的子層。
評選中男女電影製片人的比例約為 50:50，這與提交的作品相比如何？
我們必須更深入地研究這個問題，但今年是在 30:50 左右。
你是刻意追求平等嗎？
我們進行得很自然。我們沒有強制這個百分比。碰巧有一些由女性導演的非常有趣的電影。我們只能慶幸。我們必須感謝過去兩年發生的所有運動。當人們開始指責電影節上女性代表性不足時，這是事實。但影展並不是唯一對此負責的機構。重要的是要關注整個鏈條、學校、生產商。當然，影展也發揮了作用。這也是你真正看到結果的那一刻，我們很高興，一切都朝著正確的方向發展。
導演雙週也有歡迎美國獨立電影的悠久傳統，但今年的評選中只有一部美國作品，即索爾威廉斯和阿尼西婭烏澤曼的作品海王星霜。今年美國提交的資料是否減少了？
美國人今年沒空。美國生產的融資方式與歐洲不同。我們的感覺是，有些電影仍處於暫停狀態。他們在那裡，但就潛在的財務回報而言，仍然認為製作這部電影可能風險太大。這只是一種感覺，我沒有證據。
我們非常高興海王星霜。這是一項令人意想不到的工作。這是美國和盧安達聯合製作的一部非裔美國人製作的作品，在盧安達拍攝，我們很高興今年這部電影以美國為代表。
蒂埃里·弗雷莫 (Thierry Frémaux) 表示，一種注目電影將回歸其根源，成為年輕、更具創造力的電影場所。這是否會讓導演雙週的入選變得更加困難？
我不會這麼說。我們與坎城的其他評選，特別是官方評選，沒有競爭關係，我們是互補的。同樣，坎城正在為一種注目發展或重構一個身份，我們的身份也在不斷演變。
在此期間，從2020年開始，各部門之間不斷進行對話，這是非常受歡迎的。我們的合作符合每個人的利益，尤其是電影的利益。
Arlene 
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