當 Netflix 搶購了這部以倫敦為背景的音樂劇的全球版權時已經這麼久了Greenacre Films 的製片人 Amanda Jenks 對 2017 年坎城影展上放映的宣傳片感到非常高興。 「對於一部小型、低預算的電影來說，這筆交易意味著每個人都能拿回自己的錢，而且作為製片人，你可以從BFI 獲得一個[電影收入]的『鎖箱』，透過它你可以發展新作品， 「她說。 “太棒了。”
已經這麼久了是導演 Tinge Krishnan 的第二部電影，與 BFI 共同開發，隨後由 BFI 和 Film4 資助。該片由冉冉升起的新星 Michaela Coel 和 Arinze Kene 主演，於 10 月在 BFI 倫敦電影節上首映，隨後於 10 月 26 日開始在 Netflix 上串流媒體。
作為 Birds Eye View 展示女性電影製片人的 Reclaim The Frame 計劃的一部分，該公司還進行了為期 11 場的英國各地戲劇巡演。
詹克斯希望這足以讓這部電影有資格進入英國電影和電視藝術學院的傑出英國電影類別。當她發現事實並非如此時——在過去的四年裡，英國電影和電視藝術學院要求此類電影在10 個商業網站上播放，每個商業網站總計放映7 天，總共放映70 場——她最初並沒有被嚇倒。畢竟，英國電影和電視藝術學院為電影製片人提供了直接向其電影委員會提出上訴的機會，理由是即使一部電影可能不符合影院標準，在特殊情況下也可能會被考慮。詹克斯充滿信心已經這麼久了有一個很好的案例。
「我們希望，因為我們在院線上映，因為我們在倫敦電影節上進行了特別放映，因為這是一部超出其重量且具有多樣性核心的低成本電影，所以我們可能會成為一部他們可能會破例，」詹克斯解釋。 “我想，‘如果他們不打算破例，那麼他們會為誰破例呢？’但它被拒絕純粹是因為它不符合戲劇標準。
雖然已經這麼久了有資格獲得 BAFTA 英國作家、導演或製片人的傑出處女作獎，其入圍要求為 7 天的非連續影院放映（七場放映），詹克斯指出，該獎項並非針對整部影片，在已經這麼久了就本案而言，只有編劇切沃克才有資格。 「這個國家的許多電影製作人在獲得真正的突破之前就已經製作了一部價值 50 萬英鎊的電影，」詹克斯說。 “[他們的突破]可能是很少有人真正的首次亮相。”
已經這麼久了這並不是今年唯一一部被排除在英國電影和電視藝術學院傑出英國電影類別之外的電影。另一個遺漏是驚悚片口徑由馬特·帕爾默執導，該片榮獲愛丁堡國際電影節邁克爾·鮑威爾最佳英國長片獎，並獲得五項英國電影和電視藝術學院蘇格蘭獎提名，最終獲得最佳男主角。 Netflix 今年早些時候購買了這部電影的成品，並於 6 月在愛丁堡首映後立即在該平台上播放。據了解口徑製片人惠靈頓電影公司也對英國電影和電視藝術學院的決定提出上訴，但同樣徒勞，儘管導演帕爾默有資格獲得傑出處女作獎。
英國電影和電視藝術學院表示，正是因為有不只一部影片不符合上映資格要求，所以從定義上來說，所有影片都不例外，因此委員會無法做出有利於它們的仲裁。
規則精神
根據英國電影和電視藝術學院獎項和會員事務總監艾瑪·貝爾 (Emma Baehr) 介紹，大約有六部電影以這些理由向電影委員會請求列入，另外大約 10 部電影也有類似立場，決定不上訴。貝爾指出，它們並不都是 Netflix 電影，而且這個問題也不僅限於透過 Netflix 發行或串流媒體的電影。她說，它涉及許多發行商和工作室。
「我們正在談論 15 或 16 部電影。因此它不會變得異常。這是一系列不符合資格的電影，」貝爾解釋道。 “如果我們談論的是一個孤立的案例，並且有人呼籲確實應該考慮它，那麼我們就會這樣做。”
貝爾表示，近年來只有一部影片成功吸引觀眾，但該影片並未進入英國傑出電影類別，因此也沒有獲得提名。 「我們規則的首要內容是，我們的目的是確保英國公眾有機會觀看這些電影。我們也確實希望盡可能支持影院上映，」貝爾繼續說道。 「我們最重要的是，你必須遵守規則的精神，你必須確保它是有意義的。我們不想要任何四面牆。我們不要空蕩蕩的電影院。這對任何人都沒有好處，當然也不是我們的目的。
與業界同步
貝爾強調，她無法具體談論任何一部電影，但她對上訴的電影製片人提出的案件並非沒有同情心。她指出，英國電影和電視藝術學院始終關注其規則並確保其與英國電影業保持一致。
「我們確實知道事情正在發生變化，事情發展得如此之快，以至於出現了其他線上平台，例如 Netflix 和亞馬遜以及其他發行方式，」她說。 「當我們逐年審視規則時，我們會考慮所有這些。我們以法證的方式審視我們的流程以及電影頒獎後幾乎第二天發生的事情——發生了什麼變化，我們如何以不同的方式做事。我們全年也與所有經銷商和線上平台進行了多次對話。我們不斷地與他們討論即將上映的電影以及他們的問題是什麼。我們確保在發布規則之前考慮所有這些因素。
「首秀獎是一個新的人才獎，所以它是不同的，它的商業性較少，」貝爾繼續說道。 「這就是為什麼我們的資格門檻較低。但當涉及到其他類別時，重要的是我們保持該閾值不變。我並不是說這不靈活，未來幾年可能會發生變化，但在規則制定後我們無法改變它，因為我們必須對所有進入的人公平和一致。
但已經這麼久了Jenks 認為，對於一部具有一定預算的獨立電影來說，70 場放映的影院要求太高了，英國電影和電視藝術學院 (BAFTA) 對此缺乏認識，這表明了英國整個電影業的缺陷。
「這個國家有很大的意願支持多樣化的電影製作，支持這些電影的開發和製作，但在發行和製作的支持之間存在巨大的商業差距，」她說。 「我們已經找到了一個全球平台，但就我們在這個國家生產的產品而言，我們的卓越中心在接受和獲得資格方面獲得的認可對於分銷商如何看待這一點非常重要。未來像我們這樣的電影的商業價值。
這是大衛麥肯齊 (David Mackenzie) 的蘇格蘭製片人西格瑪電影公司 (Sigma Films) 的吉莉安貝裡 (Gillian Berrie) 的觀點。亡命之王該劇由 Netflix 提供大部分資金，並由該串流媒體平台運營並獲得了完整的獎項資格。 「從獨立電影製片人的角度來看，我已經在這個行業工作了很多年，我看到了製片人面臨的困難，」貝裡說。 「即使他們確實在影院上映，也沒有投入任何資金用於行銷和宣傳，所以他們就是得不到數字。對我來說，我們很高興能夠吸引超過 1.2 億觀眾。到目前為止我對一切都很滿意。我感到每個部門都得到支持。這種情況非常罕見，任何超額費用都可以平分。
詹克斯很快承認，製片人和發行商（在她的例子中是 Netflix）有責任充分了解所有獎項的資格標準，並在達成協議時共同商定電影將獲得什麼樣的獎項資格。但 Netflix 為英國獨立製片人提供的生命線可能會改變英國電影業的遊戲規則，英國電影和電視藝術學院可能很快就會意識到這一點。但今年不行。
「由於事情變化如此之快，一路上出現了一些傷亡，而我們感覺就像是這樣，」詹克斯說。 「但我也覺得，如果要遵守這些規則，那麼我們在這個國家試圖透過低成本電影製作實現的目標就不會得到應有的關注和宣傳。因此人們認為這些電影不好或失敗。一方面，我們非常感謝金融家的支持，而這部電影取得了巨大的成功。而且沒有什麼可以說它會獲得任何提名。但未能獲得參賽資格是非常令人沮喪的。
「作為一名電影製片人，我不明白每個人都在擔心什麼，」她總結道。 「如果比平常更多的電影符合資格怎麼辦？他們還必須經過一個程序才能獲得提名。
Arlene 
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