英國製片聯合製作的挑戰與機遇

國際合拍片對許多英國獨立製片人來說是一個新領域，越來越多的製片人正在努力籌集國內不斷增長的預算，透過與歐洲和國際合作夥伴合作尋找融資途徑。

「我意識到，為了繼續為獨立電影提供融資，我需要從我一直在尋找融資的地方尋找通常的嫌疑犯。 Neon Films 的製片人 Nicky Bentham 說道，[聯合製作] 是一種化圓為方的好方法，他的作品包括公爵和無聲的風暴。今年早些時候，邊沁在西西里島尋找拍攝地點新娘，她正在與總部位於羅馬的 Rosamont 以及總部位於卡迪夫的 ie ie Productions 合作製作。

邊沁指出，英國退出歐盟正促使製片人刻意考慮如何吸引非英國觀眾觀看他們的作品。 「自英國脫歐以來，人們普遍認為我們必須更加努力地開放合作與協作。部分好處不僅在於為電影提供資金，還在於為該項目建立國際觀眾，」她說。

總體而言，英國製片人歡迎 BFI 於 2021 年推出的英國全球影視基金 (UKGSF)，該基金是一個“遊戲規則改變者”，使他們能夠成為國際製作的可行參與者。 Quiddity Films 的製片人艾米麗摩根(Emily Morgan) 表示：「這意味著我可以參加聯合製作市場，而不必坐在那裡說，『抱歉，在英國很難為您提供幫助，除非它是一個明確的商業項目和英語。

總部位於倫敦的 Zephyr Films 製片人 Chris Curling 最近完成了愛爾蘭與英國聯合製作的工作奇蹟俱樂部，由撒迪厄斯·奧沙利文執導，勞拉·琳妮、凱西·貝茨和瑪吉·史密斯主演，該項目得到了 UKGSF 的支持。他現在正在製作澳洲合拍片《索菲·海德》理想的妻子講述了艾米莉亞·克拉克所喜愛的奧斯卡·王爾德的妻子康斯坦斯·勞埃德的性覺醒。

該片由 Embankment Films 出售，由 Matthew Gledhill 的澳洲 Wheelhouse Productions、Olivier Delbosc 的巴黎 Curiosa Films 和 Curling 的倫敦 Zephyr Films 製作。它得到了澳大利亞銀幕和南澳大利亞電影公司的支持。 「透過最大化軟資金，並將其與 Embankment 成功完成的電影銷售結合起來，我們可以達到體面且適當的預算水平，」Curling 在談到這種融資拼圖時說道。

聯合製作的優勢顯而易見：與歐盟合作夥伴合作使英國製片人有可能獲得歐洲影像基金和創意歐洲媒體的支持，否則英國電影製片人將無法獲得這兩項資金。這就是為什麼英國電影協會、蘇格蘭影視界和英國電影委員會 (BFC) 今年一直忙於尋找潛在的國際合作夥伴。 5 月在坎城影展，「義大利人的卡布奇諾」匯集了 20 個義大利電影委員會與英國製片人的作品； 5 月份，10 家製作公司和 4 家銷售公司前往澳大利亞，在昆士蘭的 Screen Forever 展會上與同行會面。 BFC 已邀請西班牙製片人於 12 月前往英國會見潛在合作夥伴和金融家，一群法國製片人將在本月的 BFI 倫敦電影節期間訪問英國（英國製片人於 1 月訪問法國）。

8 月，英國項目與製片人/導演團隊參加了海於格松新北歐電影聯合製作和融資市場，而更多電影製片人團隊則在洛迦諾電影節的洛迦諾專業展“英國電影初探」上展示了他們正在製作的項目。同時，最近在多倫多國際電影節上舉行了由 Curling、BFI 電影製作基金總監 Mia Bays 和 UKGSF 負責人 Denitsa Yordanova 主持的小組討論，題為“你的下一部電影是與英國合作”。

英國電影金融公司 Great Point Media 的投資總監 Keith Kehoe 表示：“在歐洲，[製作]受到地區軟資金的支持，可以通過多種不同的方式獲得資金。” 「他們這樣做的原因是他們無法支持英國-北美融資模式。他們無法利用演員陣容來解鎖預售和解鎖股權。

英國生產商也越來越無法做到這一點。 UKGSF 最近支持的項目包括與印度、紐西蘭和多個歐洲合作夥伴合作的項目。其中最引人注目的之一是回歸是英國與義大利、希臘和法國聯合製作的少數影片完整的蒙蒂烏貝托·帕索里尼 (Uberto Pasolini) 擔任導演、聯合編劇和製片人。演員陣容由朱麗葉·比諾什和拉爾夫·費因斯領銜。

「第一個基石是與[義大利]國家廣播公司 Rai 達成的協議。做到這一點意味著與串流媒體或工作室達成交易將變得更加複雜，」帕索里尼解釋道。 「我不能告訴你，如果華納兄弟在早期階段就加入這部電影，我們會拒絕他們……[但]對我來說，聯合製作是自然的做事方式。對於英國的獨立製片人來說，一旦我們的項目不再被主播和工作室佔用，國際聯合製作路線似乎是嘗試完成融資的一個非常好的方式。

銷售代理商 HanWay Films 已售出回歸帕索里尼試著不要太專注於北美市場。他說：“我希望全球電影基金能夠鼓勵我們作為製片人尋找不一定由我們製作且位於英國的項目，但要增加非英國聯合製作的數量。” “多年來，英國製片人的關注點一直是英語，並向西方好萊塢尋求資金、認可和成功。”

調整心態

正如帕索里尼所說，英國生產商現在必須調整他們的心態。 「[我們一直]依賴英國稅收抵免，而不考慮不同的司法管轄區，」Great Point Media 的 Kehoe 承認。 「但後 EIS [企業投資計畫] 單一影片融資世界要求整個英國獨立電影市場適應。這貫穿了從我們作為金融家到生產商和分銷商的整個價值鏈。我們都必須適應，因為坦白說，現在在英國為電影融資要困難得多。地面上有如此多的資產，但現在這些資產實際上已經枯竭了。

Great Point 參與的聯合製作包括英國-愛爾蘭項目髕骨該片由里奇佩皮亞特執導，麥可法斯賓達主演。這部關於說唱團體的喜劇由 Charades 在全球範圍內銷售，並得到了 Screen Ireland、Northern Ireland Screen 和 BFI 等機構的支持。 Great Point 也是英國-芬蘭-比利時合拍片的合作夥伴之一賽巴斯蒂安，由米科·馬克拉執導。該項目得到了 BFI 和 Screen Scotland 的支持，由 James Watson、Ciara Barry、Rosie Crerar、Aleksi Bardy、Severi Koivusalo、Dries Phlypo、Erik Glijnis 和 Leontine Petit 製作。莉齊·法蘭克、珍妮佛·阿米蒂奇和麥克·古德里奇擔任執行製作。

歐洲製片人長期以來一直透過專業培訓計劃進行會面和促進合作，例如由盧森堡的歐洲視聽企業家 (EAVE) 和 ACE Producers 主辦的培訓計劃。一個令人鼓舞的跡像是，英國生產商在此類計劃中的知名度越來越高。 「新一代（英國製片人）真正感受到了在歐洲層面上工作的重要性，」Viking Film 的荷蘭製片人 Marleen Slot 說道，並引用 Quiddity 的摩根作為一個典型的例子。

「它確實來自個人的、文化的地方，」摩根在談到她為何接受聯合製作時說道。 “以這種方式塑造我的職業生涯並在國際上工作一直是我的雄心壯志。”

ACE Producers 的總監兼研究主管 Jacobine van der Vloed 同意英國製片人「肯定有興趣」加入該計劃。

EAVE 執行長 Kristina Trapp 補充說：「英國生產商面臨的主要變化是，隨著來自英國的申請者數量不斷增加，他們的競爭變得更加激烈。」（自2020年以來，已有6 家英國生產商入選EAVE） ）。 Trapp 認可 BFI 在與歐洲組織維持合作關係方面所做的工作，以造福歐洲組織的生產者。

英國與澳洲、法國、巴西和南非等國簽訂了多項雙邊合拍條約。英國製片人還可以利用歐洲電影聯合製作公約與歐洲合作夥伴建立項目。為了幫助鋪平道路，BFC 在過去 18 個月內與英國和義大利、西班牙、奧地利、馬耳他等國家簽署了一系列「諒解備忘錄」(MOU)。目的是加強英國與這些合作夥伴之間的合作，使電影製片人能夠獲得軟資金計劃和稅收優惠。

倫敦電影公司製作服務主管米歇爾詹金斯 (Michelle Jenkins) 承認了諸如小行星城（英國-西班牙）和快X（英國-義大利）是 BFC 的重點，她堅持認為獨立製片人有機會。 「如果你現在接觸義大利電影委員會，他們肯定會想與你作為合作方案的一部分進行交談，看看你可以開始利用哪些資金，」她說。

在英國與義大利簽署諒解備忘錄後，Blue Horizo​​n 的製片人 Andrew Bendel 意識到可能有機會為他的專案尋找聯合製作合作夥伴和融資機會義大利教堂一部關於一名義大利戰俘被送往奧克尼群島的戰時戲劇。本德爾最終聘請了義大利導演法蘭西斯卡·阿奇布吉，她的作品包括蜂鳥。透過阿奇布吉，本德爾與製片人拉斐拉·萊昂 (Raffaella Leone) 取得了聯繫，後者是萊昂電影集團 (Leone Film Group) 製作和發行公司的所有者。他們目前正在共同致力於該項目，並尋求與羅馬拉齊奧電影委員會接洽，該委員會去年推出了 1060 萬美元（1000 萬歐元）的聯合製作基金。阿奇布吉將於 11 月陪同本德爾前往蘇格蘭海岸附近的奧克尼群島執行研究任務。

歐洲製片人很高興他們的英國同行越來越熱衷於合作，特別是如果這有助於為他們的電影打開眾所周知的艱難的英國票房市場。但他們指出，獲得英國合作夥伴並不能打開金礦。 UKGSF 資源相對有限：符合條件的公司可以申請高達 370,000 美元（300,000 英鎊）的資金，但獎勵往往低於該數字。 「（就可用資金而言）英國的水平與荷蘭與德國的製作水平不同，」Ace Producers 的 van der Vloed 說道。

許多英國製片人在聯合製作方面缺乏經驗。 「英國製片人要變得像歐洲同行一樣精明，還有很長的路要走，因為[聯合製作]並不是我們如何將長片組合在一起的根深蒂固的模式，」基霍說。

英國脫歐後，跨境運輸商品和服務也存在問題，這意味著歐洲生產商需要有充分的理由與英國合作夥伴合作。 「在法律方面，英國比歐洲其他國家複雜得多，」Viking Film 的 Slot 說。她與 Mike Elliott 位於倫敦的 EMU Films 合作拍攝了兩部電影： Sacha Polak 的銀霧，該片在今年的柏林電影節上首映，是導演在 2019 年聖丹斯電影節上的熱門影片骯髒的上帝。在後一部電影中，斯洛特承認她發現「[法律合約]投入了巨大的工作和時間」。

工作實務

還有其他文化差異。創造性地，BFI 融資高管更多地參與了骯髒的上帝比荷蘭電影基金的那些。斯洛特表示，英國片場的工作人員之間也存在“等級制度”，這意味著他們不像荷蘭同事那麼隨和，但這些都是小問題。 「總的來說，我們很樂意回到[英國]拍電影。麥克是一位出色的聯合製片人。

斯洛特也感謝蘇格蘭銀幕公司執行長伊莎貝爾戴維斯（Isabel Davis），她是英國電影協會（BFI）前國際部主管，「給予了她巨大的支持，因為她真的相信歐洲電影製作」。事實上，自戴維斯於 2018 年加入 Screen Scotland 以來，該組織支持的項目包括法國導演 Christian Carion 的 2021 年懸疑驚悚片我的兒子，由詹姆斯·麥卡沃伊和克萊爾·福伊主演，在高地拍攝，以及伊娃·韋伯的《2022》梅克爾。

這部關於德國首位女總理安格拉·默克爾的專題紀錄片是韋伯透過她的公司 Odd Girl Out Productions 和愛丁堡 Sonja Henrici Creates 的製片人索尼婭·亨利奇 (Sonja Henrici) 創作的。他們聘請了歐洲和英國的合作夥伴，包括丹麥製片人西格麗德·戴克賈爾（Sigrid Dyekjaer）及其公司Real Lava 和莉齊·吉列（Lizzie Gillett），後者當時是Passion Pictures ，但現在是Misfits Entertainment 的紀錄片主管。

梅克爾該片是英國、德國和丹麥之間的非官方聯合製作，透過蘇格蘭電影教育資助計畫獲得了 147,000 美元（12 萬英鎊）。它還得到了 UKGSF 的支持，並收到了超過 17 萬美元（14 萬英鎊）的資金。

Henrici 強調了 UKGSF 支持的重要性，因為它是不可收回的贈款，因此資金沒有附加條件。歐洲合作夥伴有時會因英國補償時間表和合約安排的複雜性而苦惱，但 Henrici 同意國際聯合製作是前進的方向。 「是的，你正在分享權利，但我喜歡與不同的合作夥伴合作，」她說。 「在某些方面，這將是更多的工作，但他們也會幫助你交付電影，所以你的工作量會減少。

「它讓我們能夠考慮原本不會考慮的項目，因為我們沒有錢，」Henrici 補充道。她現在擔任德國導演托馬斯·里德爾斯海默的長片的少數聯合製片人追蹤光，Stefan Tolz 和 Riedelsheimer 的 Filmpunkt 以及 Leslie Hills 的 Skyline Productions 是該計畫的其他合作夥伴。

摩根為任何希望與歐洲和國際合作夥伴聯合製作的英國人提供了實用的建議。 「不要透過電子郵件進行。結識新朋友，建立真正的關係，去你感興趣的領域，真正了解這些工作方式。