如何扭轉全球票房30%的頹勢
全球票房為預計今年將達 290 億美元，比 2022 年成長 12%。在大流行前的最近三年（2017-2019）中，全球總額平均為 417 億美元，而 2022 年的估計為 290 億美元，比該數字低了 30%，令人不安。其中一個挑戰來自中國，2017-2019 年平均銷售額為 78 億美元，但2022 年僅交付 43 億美元？缺口45%？新冠疫情仍然是一個棘手的問題。另一個國家是俄羅斯，那裡沒有發行美國工作室的作品。
2022 年受惠於表現強勁的企業，包括捍衛戰士：特立獨行，並以強勁的成績結束了這一年《降世神通：水之道》，但只推出了三部價值 10 億美元的熱門影片？還包括侏羅紀世界統治。 2019年，當年上映的8部電影全球票房達10億美元。
對於2023年，戲院業者更加看好？儘管他們傾向於在預期中談論上映日期，然後在票房令人失望時歸咎於它。今年將推出三部漫威作品，一部新作印第安納瓊斯，一個新的任務：不可能（有一個特立獨行-推動了湯姆克魯斯），第二個沙丘， 這飢餓遊戲前傳加上喜歡的旺卡,超級瑪利歐兄弟,芭比和克里斯多福諾蘭的奧本海默。
更令人擔憂的是最近成人題材影片和獨立電視劇的表現。隨著戲院窗戶的倒塌，小型發行商將需要更加努力地說服這些觀眾在大銀幕上觀看電影。
沙烏地阿拉伯的成長
自 Covid-19 大流行以來，沙烏地阿拉伯是唯一一個票房收入成長一倍以上的國家，預計到 2030 年票房收入將超過 10 億美元，躋身全球電影市場前 20 名。電影院正在迅速建設，以滿足日益增長的年輕觀眾的需求，這些年輕觀眾越來越多地接觸到全球電影，這得益於諸如電影節等雄心勃勃的活動紅海國際電影節在吉達。
不要排除中國
中國電影業和好萊塢電影公司都鬆了一口氣。《降世神通：水之道》12 月16 日首映首日票房收入1,430 萬美元（人民幣1 億元）。票房帶來急需的最後一搏截至12月11日，年減36.3%。
阿凡達這也標誌著好萊塢大片的高調回歸，而此時獲批上映的影片卻寥寥無幾。但美中關係仍然不穩定。中國的審查機構不太可能放鬆控制，隨著大流行限制的放鬆，新冠病例激增，公眾可能會避開電影院。
改變美國串流媒體的優先事項？
去年這個時候，高消費模式被視為常青企業。現在的話題是關於底線Netflix 十多年來首次淨用戶流失、員工裁員以及股價暴跌 60%，引發了 2022 年的嚴峻考驗。環球影業的所有者康卡斯特會搶購里德·黑斯廷斯和特德·薩蘭多斯建造的現在更便宜的房子嗎？缺乏深度內容庫且有錢可燒的微軟或蘋果能否介入？我們是否會看到捆綁銷售的出現，在高通膨和迫在眉睫的衰退中為消費者提供價值？
串流媒體不會消失，數十億美元仍在內容上部署，而遊戲的名稱是國際擴張。然而，謹慎的媒體領導者關注的是股東價值，而不是不惜一切代價增加用戶數量。華納兄弟探索頻道執行長大衛‧扎斯拉夫 (David Zaslav)看好戲劇當他實施價值數十億美元的儲蓄時？裁員、擱置項目等蝙蝠女並摧毀 HBO 的收購團隊？合併後的 HBO Max-Discovery+ 平台將如何表現仍有待觀察。
將要迪士尼新任執行長鮑勃艾格 (Bob Iger)按照其前任 Bob Chapek 的聲明，讓 Disney+ 在 2024 財年某個時候實現盈利？艾格在院線大獲成功的基礎上，將迪士尼的娛樂部門提升到了一個新的高度，他可能希望透過為他的頻道中的重量級影片實施標準的45 天發行策略，來恢復混亂的發行策略的秩序。未來一年左右可能會發生很多變化，好萊塢正在密切關注。
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歐洲各國政府正在尋求將歐洲視聽媒體服務 (EAMS) 指令納入法律，而美國串流媒體公司發現自己越來越受到徵稅或投資義務的約束。 EAMS 要求 VoD 服務的目錄中至少包含 30% 的歐洲作品，但如何實現這一目標則由每個歐盟國家自行決定。大多數歐洲國家選擇引入直接投資義務。法國設定了最高的投資率，迫使串流媒體將其法國年收入的 20% 用於本地內容。整個歐洲的稅率各不相同，從義大利（佔收入的 17%）到西班牙（5%）、荷蘭（4.5%）、瑞士（4%）和希臘（1.5%）。
少數國家選擇了徵稅。丹麥和愛爾蘭兩者都提出了這些建議，收益由資助機構管理。丹麥設定了最高稅率，為 6%。相比之下，德國的這一比例為 1.8%-2.5%，具體取決於串流媒體的大小。
總的來說，主播反對內容徵稅的想法，因為內容徵稅會將資金交給外部組織，而更喜歡投資義務的想法。無論政府採取哪條路線，都意味著未來幾年將有更多的歐洲電影和電視劇獲得來自串流媒體的資助。法國的製度是一個顯著的收入來源。每年可能產生 2.5 億至 3.5 億歐元的發電量。
國際巨頭的出現
企業收購成為諸如弗里曼特爾（Element Pictures、72 Films、Lux Vide、Wildstar）、巴尼傑（超越，托爾媽媽），媒體人（B計劃），北路（動力學內容），壞的（火柴工廠），柯恩媒體集團漢威影業（Hanway Films）和蠟燭媒體（Faraway Road）意味著去年影視產業的整合並不限於美國巨頭。
儘管如此，根據普華永道的數據，與 2021 年的記錄相比，2022 年媒體和電信業的交易數量仍下降了 26%。該公司將經濟放緩的部分原因歸咎於利率上升，這使得融資交易更加昂貴。許多人認為 2023 年交易仍將繼續，儘管？或者也許是因為？經濟面臨的挑戰。對內容的需求，特別是來自串流媒體的需求，將繼續使製作公司對貿易買家有吸引力。在串流媒體產業本身，有商業傷亡的預測。
獨立製片人面臨另一個艱難的一年
對於獨立電影製片人來說，現在一切都很困難。在大城市，尤其是英國，對工作人員和人才的需求沒有放緩的跡象，導致價格居高不下，拍攝場地也非常昂貴。能源成本的上漲、高通膨率以及歐洲脫歐影響的持續複雜性都導致成本不斷上升，而親密和健康協調員等開創性的船員角色需要納入本已捉襟見肘的預算中。雪上加霜的是，獨立製片人所擅長的高檔電視劇正在爭奪以大片和特許經營影片為主的電影院的銀幕，以及資金短缺且注意力分散的潛在觀眾群的眼球和注意力。根據 EAMS 與串流媒體達成的新協議（見上文）可能會幫助製片人保住版權，並在 2023 年將狼拒之門外 但這並不是一個容易解決的問題。
女人要繼續說話
在西安海德 (Sian Heder) 和簡坎皮恩 (Jane Campion) 榮獲 2022 年奧斯卡獎後，好萊塢的進步似乎是實實在在的。然而，今年的頒獎典禮可能會是一個不同的故事。這金球獎提名沒有一位女性獲得最佳影片或最佳導演提名，只有莎拉波莉獲得了最佳劇本提名。女人說話。這是一個類似的故事英國電影電視藝術學院入圍名單只有一部由女性導演夏綠蒂威爾斯執導的電影？曬後，登上最佳影片榜。
對重大節日的審查也是必要的。到目前為止跡象好嗎？超過50%的聖丹斯電影節 110 陣容來自女性認同的導演。現在，所有的目光一如既往地集中在柏林、坎城和威尼斯，它們的品味由三個白人決定。 2023 年將是法國性別平等團體 50/50 Collectif 前往坎城抗議影展上缺乏女性代表的五週年。儘管簽署了 50/50 2020 承諾，以及許多其他著名的節日，但過去三屆坎城影展每屆只有四部女性導演的電影參與競賽？比 2018 年只增加了 1 個。
鉀含量的上升和上升
觀眾的口味變得越來越多樣化和國際化，這只能是一件好事。 Netflix 表示，2022 年，超過 60% 的全球訂閱者觀看了韓國電影，韓國內容在 90 多個國家躋身每週前 10 名。韓國電影和電視劇長期以來都有自己的追隨者和小眾粉絲，但奉俊昊的寄生蟲2020 年奧斯卡金像獎最佳影片獎的獲獎標誌著打破「一英寸高的字幕障礙」的開始。這位韓國導演在全球範圍內被提及。不久之後，黃東赫的魷魚遊戲成為 Netflix 在全球最受歡迎的節目，緊隨其後的是其他韓語劇集，例如傑出胡律師和我們都死了。該主播即將推出的韓劇包括將要！從迫降在你身上導演李正孝和寄生蟲：灰色從屍速列車導演延尚浩。
2023 年上映的韓國電影包括導演金知雲備受期待的作品蛛網，由坎城獲獎演員宋康昊主演，飾演一位陷入困境的 20 世紀 70 年代導演，試圖在審查機構的干預下重新拍攝演員和製片人都困惑的電影結局。
雖然像坎城影展這樣的韓國電影製片人決定離開樸贊鬱導演正在拍攝同情者HBO 和奉俊昊正在製作科幻冒險米奇 17為了在 2024 年發布，我們將往返於韓國和美國，其他行業專業人士被鼓勵更加雄心勃勃地開發本地語言項目，以覆蓋世界其他地區更廣泛的受眾。
Arlene 
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