肯尼斯布萊納 (Kenneth Branagh) 的自傳《貝爾法斯特》回憶了他家鄉發生的地震般的一年，當時「麻煩」的出現讓他的整個童年都被連根拔起。螢幕與編劇/導演坐下來討論四個關鍵場景。
在鏡頭前和幕後經歷了多產的舞台和銀幕生涯後，肯尼思布拉納 (Kenneth Branagh) 帶著他迄今為止最個人化的項目進入了獎項角逐。
結合自己童年的經歷，貝爾法斯特該片由他自編自導，講述了9 歲的巴迪（裘德·希爾飾）的故事，他所在的20 世紀60 年代末與世隔絕的社區突然因麻煩的到來而發生了翻天覆地的變化。
隨著北愛爾蘭的暴力事件不斷升級，巴迪的媽媽（凱特瑞娜·巴爾夫飾）和爸爸（傑米·多南飾）糾結於是否要前往英格蘭開始新生活的決定——巴迪強烈反對這一點，特別是因為這意味著與家人分離。
在 Covid-19 大流行期間按照嚴格的協議以黑白拍攝，貝爾法斯特已成為主要獎項的有力競爭者，獲得了美國製片人協會和導演協會的提名，以及英國電影和電視藝術學院 (BAFTA) 的六項提名，包括最佳影片和傑出英國電影。強烈的自然主義表演贏得了美國演員工會獎的青睞，貝爾法斯特獲得女配角（巴爾夫）和演員提名——後者包括新人希爾，他首次亮相飾演年輕的布拉納。
「對於裘德，你會感覺到這位年輕演員正在發生一些非常深刻的事情，」導演回憶道。 「他必須經歷他作為一個人所不熟悉的情緒或感受。我試圖捕捉他最好的一面——發生在我們眼前的真實的事情。
Hill 具有所有四個關鍵特徵貝爾法斯特國際銀幕與布拉納詳細討論了場景。前方劇透。
與巴迪和奶奶一起乘坐公共汽車
現場狀況：巴迪和奶奶一起愉快地參觀了當地的劇院聖誕頌歌在回家的巴士上，討論她的過去以及她是否想離開貝爾法斯特。
肯尼斯布萊納：「我寫下了我所記得的內容，然後我做了一些研究，發現，是的，聖誕頌歌1969 年 12 月在格羅夫劇院上演。這給我留下了深刻的印象。
「就拍攝這部劇而言[它是彩色的，就像《奇蒂奇蒂邦邦在後來的一次全家去看電影時]，我們在劇院度過了慶祝的幾天。裘德沒怎麼去過劇院，所以這在他眼裡是真實的事件。他也知道朱迪在她的自然環境中，她是戲劇界的傳奇。所以你從裘德身上感受到了那種驚奇的感覺，以及朱迪的完美定位。這在他們之間建立了一種非常可愛的聯繫，這種聯繫將延續到公車上的場景中。
「我們試圖在這部電影中做的一件事就是獲得一種運動感，一種人們不得不離開的感覺。世界不會像這個男孩所希望的那樣停滯不前。
「我們用沖洗攝影來拍攝這個序列；巴士在攝影棚裡，我們有 LED 螢幕，有真正的貝爾法斯特背景。從技術角度來看，我們已經多次接觸過真實的巴士、真實的火車，它們有它們的優點，但它們也會在技術上限制你。為此，我們想要一種非常集中的氛圍，不會幹擾 Jude 和 Judi 之間的自然連結。
「朱迪是最不縱容的演員——如果她看到一個重要時刻，她通常不會接受。我對她說的只是讓那一刻喘息一下。朱迪為一位做出犧牲的女性打開了一扇心靈之窗。她對此沒有任何抱怨，但它們就在那裡，我們因為她的藝術性而看到它們。
「當裘德表現得如此出色時，帶著年輕人的樸實，問她是否去過香格里拉（兩人討論了 1937 年的電影之後）消失的地平線]。她想了一會兒才說：“我們貝爾法斯特地區沒有通往香格里拉的道路。”我們不一定要在生活中攀登自己的珠穆朗瑪峰；我們不一定能到達我們希望到達的令人炫目的地方。朱迪成功地以一種真正的深度感來挖掘這一點，而沒有沉迷於任何自憐。
巴迪和爸爸在醫院的談話
場景：當巴迪坐在他祖父波普的醫院床邊時，兩人真誠地討論了這個男孩對搬到英國並留下他所知道的一切的恐懼。
肯尼斯布萊納：「[Pop 和 Buddy] 的自然連結是由這兩位演員的個性帶來的。塞倫·希德 (Ciaran Hinds) 是一位紳士——他擁有非凡的深情品質，他是一位善於傾聽的人，而且給人一種平靜的感覺。他和裘德的關係很安靜，但他們在彼此的陪伴下非常自在。他們把火花留到了鏡頭開動的時候。
「裘德雖然年輕，但他有愛爾蘭舞蹈和比賽的背景，所以他習慣了準備、練習、表演，然後閒逛。這是這樣一個場景的良好基礎，他將負責大部分聆聽，但他必須保持提心吊膽的狀態。他對現場的氣氛也很敏感。我們一直在心裡暗示，儘管從未說過，但家人都知道，當爸爸住院時，他可能不會再出來了。
「我們非常小心地把窗戶上的百葉窗都拉上，以便看到外面樹葉上的風。我們把家具拿掉了，這樣黑白可以強調這個過渡空間，給它一種你有時在電影中看到的天堂般的氛圍。
「我們沒有過多談論[場景]。身為導演，我學會了盡可能不去打擾有才華的人。就塞蘭而言，他與這些資料的連結是深遠的。我們大概拍了四到五次他那一邊的鏡頭。和裘德一起，我會保持相機運轉並提供筆記。我只是把東西放進去，這樣他就準備好回應了。
「這個場景對我來說是這部電影的核心。這是關於理解並從祖父母那裡獲得這條建議，這可能會成為你的通行證。祖父知道孩子不知道的事：將會出現一系列的破裂，這些破裂始於[新教徒和天主教徒之間]的暴力和離開。貝爾法斯特的離開。即使對於這個九歲的男孩來說，你怎麼能隨身攜帶一些東西，這種東西顯然是你 DNA 的一部分——一種對你是誰、你屬於哪裡的絕對確定感。這是一條非常重要的建議，要明白，如果你對自己感到滿意，你就會把它帶入世界。
一家人決定搬到英國
場景：在當地超市的騷亂中，巴迪偷了一些洗衣粉，將他救出後，馬把全家人聚集到客廳，告訴他們將搬到英國。
肯尼斯布萊納：「這是一個關鍵時刻。我們剛剛目睹了人類陷入能量狂熱的能力，這種能量帶走了理性思維，取而代之的是一種感覺，這種感覺會讓一個九歲的孩子穿過破碎的窗戶去偷肥皂。這會讓一位母親試圖透過將她的孩子拖回最危險的境地來解釋「你不可以偷竊」（媽媽讓巴迪把肥皂退回超市，而超市仍然被暴力搶劫）。
「我們把三個男孩（巴迪、他的父親和兄弟威爾，路易斯麥卡斯基飾演）一起放在沙發上，坦白說，看起來就像三個孩子，包括爸爸。媽媽必須承擔起闡明和承擔他們要做的事情的責任。
「就戲劇而言，人們過去對我說過的話是：『如果你要做一些重要的事情，就找到一個你以前沒有去過的舞台區域。不要去發生過其他重要事情的地方。所以在這裡，我們對凱特里奧娜的特寫鏡頭異常重視。我們這樣做有幾個原因——部分是為了讓觀眾直觀地知道這有什麼不同。它也讓我們能夠以深度的方式觀察整個餐廳、廚房、後院以及更遠的地方，那裡有一個冷漠的世界，人們只是做自己的事情。但在這裡，有這個女人安靜地面對她的家人的特寫鏡頭。
「凱特里奧娜為這個場景帶來了一種安靜的力量和智慧。她承認自己很失望，她本來可以把孩子們帶到這種危險的情況。即使在她說話的時候，她也在努力弄清楚自己的決定是什麼。
「我告訴凱特里奧娜，『在故事結束之前你不知道自己要說什麼。在這個場景中，這個決定必鬚髮生在你身上，你必須活在那個時刻。這是一個啟示，而且也非常痛苦地了解到她以前認為重要的事情已經不再重要了。雖然她明白這將是她放棄[貝爾法斯特]的一種方式，但她也會付出這種犧牲的代價。
葬禮後的慶祝活動
場景：家人埋葬爸爸後，他們舉辦了一場喧鬧的派對來慶祝他的一生，期間爸爸為媽媽演唱了一首由衷的《Love Affair》的《永恆的愛》，巴迪則高興地在一旁看著。
肯尼斯布萊納：「這種釋放感是必要的。就我而言，我自己的父親在我祖父打開的棺材旁的沙發上睡了五個晚上。人們每天都帶著飲料進來，並且有一些必要的絞刑架幽默。然後，在悲傷之後，有必要擺脫它，透過音樂、舞蹈和身體運動重新恢復生命。你能挖掘多少快樂。精神錯亂，是的。荒謬。假裝是房間中央的電影明星夫婦。
「雖然我們看到了所有這些魅力，但還有一個鏡頭是兩罐醃雞蛋。這就是我的記憶（從我的童年開始）；由於資金有限，餐飲就是這樣。因為它們實在太強大了，所以花了很長時間才被吃掉。醃雞蛋從來不急，看來你已經下了功夫了！
「每個人都放下了頭髮，流下了喜悅的淚水。在電影方面，我們想要《Love Affair》中那首偉大的1960 年代歌曲的讚歌般的歡樂，以及Jamie 全心全意地致力於用與故事的那個階段非常相關的歌詞來表達這一切——向一位具有重要和令人印象深刻性格的女人提供愛。這是一條充滿希望的信息。
