上帝之手標誌著 51 歲義大利導演保羅索倫蒂諾 (Paolo Sorrentino) 方向的轉變。與電影如神聖的，他的義大利政治家朱利奧·安德烈奧蒂傳記片，並獲得奧斯卡獎大美人以及 HBO 迷你劇年輕的教皇和新教皇，索倫蒂諾確立了自己作為華麗、充滿諷刺的電影和電視歌劇創作者的地位。
但有了第十個功能上帝之手該片入圍奧斯卡最佳國際影片獎，並入圍英國電影和電視藝術學院 (BAFTA) 五個類別的入圍名單，包括導演和原創劇本。
故事發生在20 世紀80 年代中期，他的家鄉那不勒斯，當時超級巨星阿根廷足球運動員迭戈·馬拉多納(Diego Maradona) 與當地球隊SSC 那不勒斯(SSC Napoli) 簽約，該片描繪了青少年法比埃托·希薩(Fabietto Schisa) 一生中具有影響力的時期，索倫蒂諾曾說過是「差不多那個年紀的我」。這部電影由相對新人菲利波·斯科蒂(Filippo Scotti) 飾演法比埃托(Fabietto) 主演，由洛倫佐·米耶利(Lorenzo Mieli) 的弗里曼特爾分部《公寓》為Netflix 製作，並於12 月15 日開始在全球播放。
索倫蒂諾坐下來國際銀幕討論一些上帝之手關鍵場景，從影片魔幻寫實的序幕開始。
帕特里齊亞遇見聖熱納羅
場景：法比埃託的姑姑帕特里齊亞（路易莎·拉涅利飾）對於處女青少年來說是一個遙不可及的渴望對象，儘管她虐待狂的丈夫弗蘭科（馬西米利亞諾·加洛飾）認為她太容易實現了。在電影的開場場景中，一位自稱那不勒斯守護神聖熱納羅（恩佐·德卡羅飾）的男子載了她一程，並告訴她他可以解決這對夫婦無法生育的問題。
保羅·索倫蒂諾：「與聖熱納羅的會面令人難以置信的是，它實際上發生在我的一位阿姨身上——或者至少她聲稱它發生過。她告訴我們，有一天晚上，當她等公共汽車時，一輛老式汽車停了下來，裡面載著聖熱納羅，他說：“上車，我送你回家。”在旅途中，他告訴她，她很快就能生孩子，不久之後她就懷孕了。
「與我在電影中放入的版本的不同之處在於，她的丈夫不僅不像弗朗哥那樣有虐待行為，而且當時他實際上和她在一起，也上了聖人的車。我把這個跳板變成了一個懸浮在夢想與現實、謊言與真理之間的場景。這是一個我覺得非常舒服的場景，一個從現實世界開始，又在其他地方結束的場景——一個具有相當雄偉的美學結構的場景。
「對於聖人的房子，我腦海中浮現出一座古老宮殿的畫面，一座完全倒塌的宮殿，我想，如果一盞枝形吊燈從天花板上掉下來，但奇蹟般地完好無損，只是躺在一邊，那就太好了。我們必須找到合適的位置，這並不容易，因為大多數像這樣的古老貴族宮殿都已修復。最終，經過長時間的尋找，我的製作設計師 Carmine Guarino 在那不勒斯郊外的一個村莊裡找到了這座被地震損壞的古老宮殿。起初我很懷疑，因為它比我想像的還要小。但透過選擇合適的鏡頭，我們發揮了一些電影魔法，使其符合我的想法。
「我把這個場景視為主要故事的序幕——這在小說中很常見，但在電影中很少使用。對我來說最引人注目的例子之一是科恩兄弟的影片開頭的惡靈場景。一個嚴肅的人。我喜歡這樣的開頭，正如讓-保羅·薩特曾經說過的那樣，“讓觀眾失去平衡並吸引他們。”
希薩一家向隔壁鄰居道歉
場景：法比耶託的母親瑪麗亞（特蕾莎·薩波安吉洛飾）喜歡惡作劇，但當她的鄰居格拉齊埃拉（比爾特·伯格飾）發現邀請她在弗蘭科·澤菲雷利的下一部電影中扮演重要角色的電話是瑪麗亞的騙局時，她讓全家人陷入了困境。法比耶託的家人夾著尾巴到隔壁道歉。
索倫蒂諾：「這個場景也完全栩栩如生。不僅因為我的母親實際上對她的隔壁鄰居也玩過同樣的把戲，還因為鄰居和她的家人住的公寓看起來和你在電影中看到的一模一樣。他們來自特倫蒂諾-上阿迪傑（義大利北部主要講德語的地區，也稱為南蒂羅爾），他們在那不勒斯的客廳裡重建了阿爾卑斯小屋的裝飾。當我還是個孩子的時候，我非常喜歡他們的公寓——我發現它是如此溫暖和熱情——我確信這就是我今天迷戀特倫蒂諾-上阿迪傑的原因。我有他們公寓的照片，使我們能夠製作完美的複製品。
“這是一個喜劇場景。剪輯的來回節奏有助於強調喜劇效果，但出色的表演也同樣如此，尤其是特蕾莎·薩波南吉洛飾演法比耶託的母親，當然還有托尼·塞維略飾演他的父親。他們為比爾特·伯格飾演受冤屈的鄰居的奇妙轉變演奏了“下降的旋律”。比爾特全心投入這個遊戲中，她是一位偉大的女演員。
“這樣的場景可以被認為是題外話，但考慮到生活中充滿了題外話，這些看似不重要的題外話往往變成了電影中最重要的部分，因為它們是真實的生活。”
法比耶託在與導演安東尼奧·卡普阿諾的邂逅中找到了自己的專長
場景：法比耶托前往大馬士革的道路在電影接近尾聲時在那不勒斯與電影導演安東尼奧·卡普阿諾（西羅·卡帕諾飾）進行了一次散步交談，安東尼奧·卡普阿諾嚴厲批評了這位少年突然決定自己成為導演，但他以富有挑戰性的方式，激勵並激勵他。
索倫蒂諾：「這是法比耶託的攤牌時間。在這個場景中，他遇到了一個人，這個人給了他一個關於他的未來的想法，但也讓他意識到，人們的抱負，他們最渴望的東西，只能透過努力和辛勤工作才能實現。卡普阿諾向法比耶托解釋了一些基本的東西：他應該提防很多人落入的陷阱——包括我遇到的許多有抱負的年輕電影製作人——即認為經歷過一些個人創傷會給你創作藝術的免費通行證。卡普阿諾向法比耶托解釋道，正如他對我所做的那樣，痛苦就是這樣——痛苦。它不是製作電影或寫書的許可證。你越早意識到這一點越好。
「雖然這個場景是我與真實的安東尼奧·卡普阿諾的幾次遭遇的綜合，但它完全符合他的說話方式，粗暴，近乎暴力。但我從來不覺得這是暴力——對我來說，這只是活力。這也是為什麼我讓他們兩個不斷移動。這就是卡普阿諾所做的。我不記得曾經和他坐在沙發上談論電影或劇本。我們總是在那不勒斯的海濱長廊上快步走來走去，而我卻很難跟上他。我們唯一一次停下來的是當我們走進一家酒吧喝一杯濃縮咖啡時。
「場景的最後一部分發生在波西利波海濱郊區一座房子的古老地窖裡。那裡有一些房屋的地基沉入通往大海的洞穴中。我知道它們，但從上面找到它們幾乎是不可能的——所以有一天，我們租了一艘船，沿著海岸探索這些別墅下面的所有海蝕洞，直到找到合適的為止。
兄弟倆在斯特龍博利島分開
場景：在電影核心的家庭悲劇發生後，情緒激動的法比埃托和他隨和的哥哥馬爾奇諾（馬龍·朱伯特飾）一起去斯特龍博利火山島度假。但法比埃托提前離開，無法融入悠閒的夏季精神，並決心在世界上開闢自己的道路。
索倫蒂諾：「我從小就常去斯特龍博利，先是和父母一起去，然後是自己一個人，現在是和自己的家人一起去。我不太清楚如何解釋它——也許這與火山的能量有關——但這是我不斷返回的地方，因為我在那裡感覺很好。斯特龍博利是我生活中很重要的一部分，我不能把它排除在外。島嶼的奇妙之處之一是，您總是在黎明時分接近它，因為那是從那不勒斯出發的輪船抵達的時間。一。
「兩兄弟在碼頭分道揚鑣的場景對我來說是最難拍攝的場景之一。我一直在流淚，不得不停止拍攝。實際上，這並不在我的原創劇本中——是特蕾莎·莫尼奧（Teresa Moneo）（Netflix 西班牙和意大利國際原創電影導演）說，在她看來，這個故事缺少兄弟倆告別的場景。我在開始拍攝前幾週寫了這篇文章，事後看來，這不僅是一個非常好的場景，而且是一個必要的場景。這一切都歸功於特蕾莎的偉大直覺。
「菲利波·斯科蒂和馬龍·朱伯特都很棒。馬龍非常英俊，這一點會讓你對一個人產生反感，但他不同——他有很強的同理心，有能力讓人們愛他。我認為在這個場景中，如果情感發揮作用，他就是關鍵。
