時隔 12 年後，簡·坎皮恩 (Jane Campion) 憑藉今年提名最多的獎項角逐者回歸長片。沉思的西部片狗的力量榮獲紐西蘭電影製作人威尼斯最佳導演銀獅獎，此後一直在各個獎項領域馳騁，最終獲得12 項奧斯卡金像獎提名，其中坎皮恩獲得3 項提名，另外還獲得8 項英國電影學院獎提名、3 項美國演員工會獎提名、1 項導演工會獎提名以及1 項奧斯卡金像獎提名。
簡·坎皮恩
1993 年的影片是 2021 年之前唯一一位榮獲金棕櫚獎的女導演鋼琴坎皮恩成為第一位兩次獲得最佳導演提名的女性電影製片人，創造了奧斯卡歷史。
一個關於有毒的男子氣概和鎮壓的故事，發生在 1925 年蒙大拿州的一個牧場上，狗的力量坎皮恩改編了托馬斯·薩維奇 1967 年關於菲爾（本尼迪克特·康伯巴奇飾）和喬治·伯班克（傑西·普萊蒙飾）的小說。在一次狂奔之後，喬治與喪偶的旅館老闆羅絲·戈登（克爾斯滕·鄧斯特飾）結婚，這一舉動遭到了他哥哥的反對，就像菲爾最初對羅絲輕聲細語的兒子彼得（科迪·斯密特·麥菲飾）的看法一樣。
當羅斯搬到伯班克牧場時，菲爾的嘲諷和蔑視只會加劇。但當彼得放學放暑假來訪時，這位指揮性的牛仔慢慢地開始發現志同道合的人。
「我們需要為菲爾創作最深刻的肖像，」坎皮恩說。 “性、情慾或肉慾的主要內容是找到其中的深層音符。”
國際銀幕與坎皮恩談論了電影中的四個關鍵場景。劇透如下。
伯班克兄弟在紅磨坊用餐
場景：菲爾、喬治和他們的牧牛人趕完牛後在紅磨坊吃飯，彼得在一旁等待。羅絲用彼得用紙製作的鮮花裝飾了桌子，菲爾嘲笑了這一切，這讓他的主人感到不安。
坎皮恩：「這個場景讓所有角色聚集在一起，這是我所期待的，因為它拉開了電影探索的戲劇的序幕。在這個場景之前，我們花了一些時間與兄弟、羅斯和彼得在一起——他們來自不同的世界——現在我們第一次把他們聚集在一起。
「這個場景對於開始貫穿整部電影的顛覆性對話非常重要。菲爾將骯髒的手指插入彼得精緻的花蕊中央並探索，這在許多方面對彼得來說都是極具挑釁性的。隨後，菲爾點燃了花，隨手點燃了一根香煙，然後將其倒入水壺中。它談論的是內在和無處不在的性感，以及可能到來的爆炸性。
「一旦我們進入這些場景，我喜歡讓演員獨自一人。他們都是非常有思想、非常有靈感的演員，他們對場景有自己的夢想——我喜歡讓他們擁有這些夢想，並在我們進行拍攝時讓它們被揭示出來。我可能會做出調整或建議，但當我看到他們到來時，我真的很享受他們的表演。透過這種方式，他們為表演提供了所有的角色創意。
「呼拉圈的出現是因為我們在排練場裡有一個，科迪開始玩它，我很喜歡它。我問我的藝術部門，“他們有呼拉圈嗎？”它可以追溯到古希臘或類似的地方，所以呼拉圈應該已經存在了——儘管我猜目前呼拉圈的使用是從 50 年代或 40 年代開始的。
「然後菲爾旋轉椅子，我喜歡他對待物體的方式。他很優雅，也會用東西來表達自己的感受，例如把椅子猛地摔回去。這兩個動作之間存在同步性，但這不是我計劃的，’哦，它們都會旋轉。
菲爾記得布朗科·亨利在他的聖地
場景：菲爾牽著馬來到河邊，撫摸著一條印有布朗科·亨利姓名首字母的大手帕。他認為他是孤獨一人，但彼得在柳樹上看著。
坎皮恩：「布朗科亨利是這個故事的最大挑戰之一，因為他是鬼魂，非常重要但從未見過。我必須不斷思考如何讓人們聯想到布朗科·亨利。我做的一件事是在菲爾為野馬亨利建造的穀倉內建造一座神龕，那裡放著他的馬刺和馬鞍。書中沒有提到這一點，但它幫助菲爾找到了悲傷、愛和渴望的核心。
「現在是夏天，我試著創造一個讓我們可以享受菲爾回憶布朗科亨利的時刻。這個場景取決於找到一個很棒的私人地點，然後將其保持私密，這是一件很難做到的事情，因為記錄材料的複雜性以及需要有多少人在場。我們做到了，所以只有阿里（韋格納，攝影師）和我自己，還有一個流行音樂人——也許那個人根本不存在，也許我們後來添加了聲音——試圖創造一個本尼迪克特能感覺到的情況。
「這確實完全取決於他是否有能力找到菲爾以跪著的武士風格表示敬意的方式。這一切都不是計劃好的，這都是本尼迪克特的。這是我喜歡的一個場景，我比我們拍攝的任何其他場景都記得更清楚，因為說實話，我沒有透過它呼吸。只要看著阿里設法記錄的內容，以及本尼迪克特正在做的事情，並與他保持同步，就好像她以某種方式鎖定了他的大腦。這些時刻在電影製作中是獨一無二的。
「[選擇菲爾·伯班克]，我覺得像本尼迪克特這樣的偉大演員，為了找到這個角色經歷了一段漫長的旅程，會發現它比更接近這個角色的人更令人興奮、更有挑戰性，也更感興趣。當你知道自己即將踏上一段偉大的旅程時，你就會在生活中騰出空間來完成這項工作。
「這正是本尼迪克特所做的。他確實去牧場消磨了時光。他確實學會了做那些牧場活動並且認真對待它。我認為他對一個有真正深度和挑戰的角色有興趣。
羅斯在伯班克的房子裡見到了她的新姻親
場景：喬治和羅斯招待喬治的父母（弗朗西斯·康羅伊和彼得·卡羅爾）、州長（基思·卡拉丁）和他的妻子（艾莉森·布魯斯）共進晚餐。羅斯被要求彈鋼琴，但她很緊張。菲爾拒絕洗漱吃飯，遲到了。
坎皮恩：「[在書中]，晚宴場景非常簡短，菲爾甚至都不在那裡。這是我進行改編的工作——這本書本身就是很好的參考資料，想法和故事就在那裡——把它帶入一個可以用電影語言理解的空間，[考慮到觀眾]並不總是能夠理解看看他們在想什麼。我必須找到適合電影的替代品。
「這就是為什麼我讓菲爾進入現場，派喬治出去和他說話，並利用這個機會進入我腦海中的一個幻想，為什麼菲爾說他不來——因為他很臭，但他喜歡這樣。
「菲爾發現了這些驚人的、偷偷摸摸的機會，即使是在人群中，其他人都要去告別，而他只有羅斯，他可以把刀轉向她。我需要場景中那些偷偷摸摸的時刻。我覺得這對他們的關係以及我們看到她第一次公開喝酒都有幫助。
「演員們非常有幫助。克斯汀一直對我說：“在那一刻之前我認為我根本不應該喝酒。”我說，’你不覺得你整個晚上都在喝酒，這會成為你無法表演的部分原因嗎？她說，“不，如果發生這種情況，每個人都會認為我只是一個酒鬼。”她是對的。她在那裡救了我。
「我總是從角色的角度來看，因為它們是讓故事繼續發展的重要方式。我讀到的內容是，菲爾的目的是揭露羅斯是一個小鎮上的無能者，他只是為了錢而追隨喬治，因為在菲爾的書中，喬治沒有什麼可提供的。他並不英俊，菲爾無法想像任何人會看到他的任何優點。他認為對喬治來說，他是唯一會對他感興趣的人。
菲爾和彼得的關係在他們在一起的最後一天中不斷發展
場景：菲爾和彼得在牧場的偏遠地區一起度過了一天。那天晚上，菲爾為彼得編織了生皮繩，並請他留下來觀看。
坎皮恩：「[在餐廳場景中]，菲爾對那些表現出他所謂的『娘娘腔』的人會自動感到憤怒，因為這是菲爾所害怕的。他覺得男人不能以女性化的方式表現出來，這是對男子氣概的蔑視，菲爾就是這樣折磨自己的。有趣的是，科迪的角色如何能夠在自己的皮膚中適應不同類型的男性。
「我認為他們是兩個真正孤獨的人，當他們在乾草堆旁時，他們實際上是在互相分享。後來在穀倉，當彼得向菲爾提供繩子的獸皮並觸摸他的手臂時，書中將其寫為一個重要標誌，表明彼得感覺與他很親近。也許不只是親密，而是性興趣，或者這就是菲爾的經歷。這是一個非常感人的時刻，進入了我創造的場景，繩子正在完成，菲爾說，「你願意看我製作它嗎？」。對菲爾來說，說出這樣的話實在太脆弱了。這就像一次真正的約會。
「這是愛情場景，正如我一直所說的那樣，儘管它沒有完全表達出來。我總是想像它上面有喬尼·格林伍德的音樂。我的想法是讓彼得觀看繩子的製作過程，然後到菲爾編織繩子的手上，這恰好是在胯部水平，然後回到彼得正在觀看的時候。然後我們看到彼得穿過布朗科亨利的神社，彼得知道這是菲爾最喜歡的區域。
「彼得只是想讓菲爾繼續工作，盡可能長時間地留他在那裡，讓毒藥發揮作用。同時，他也享受著自己所擁有的情色感覺，以及他對菲爾擁有的力量。他能感覺到這一點，身為觀眾，我們感覺到彼得以一種前所未有的方式意識到菲爾的意圖。
「它實際上也從外面的山上開始，音樂從那裡開始，那是長長的號角，幾乎就像鯨魚的歌聲。這是一種陽剛的聲音，一種陰森的孤獨的聲音，它在那個場景之外繼續播放。所有這些都構建了場景的感性，因為山丘充滿了力量，它們一直都在那裡，現在我們看到它們比以往任何時候都更緊密、更近。
Arlene 
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