烏克蘭導演萊西亞·迪亞克爸爸的搖籃曲，本月在薩拉熱窩影展紀錄片競賽中首次亮相。
這是一個關於退伍軍人謝爾希 (Serhiy) 的故事，他從前線歸來，飽受失落之苦，並努力與妻子和三個兒子重新建立聯繫。當這位退伍軍人將鏡頭轉向導演本人時，影片出現了意想不到的轉折，導演分享了自己與另一位烏克蘭退伍軍人分手的經歷。
迪亞克聯合製片爸爸的搖籃曲透過她的公司 DramaFree，與來自羅馬尼亞 Filmways 的 Monica Lözurean-Gorgan 和 Elena Martin 以及 Hrvoje Osvadi？克羅埃西亞的 第 15 屆藝術作品。
她與螢幕關於她如何認識歐洲聯合製片人爸爸的搖籃曲，她在坎城經歷的文化衝突，以及她從向與自己價值觀不同的人推銷電影中學到的東西。
是什麼迫使你做出這樣的事爸爸的搖籃曲？
2016年，我開始和一名士兵約會。等待他並不容易，隨時都有可能丟掉性命。但他回來後，對我來說是一個很大的挑戰。出於與其他士兵的強烈兄弟情誼以及幫助人們的願望，他覺得在服役結束後有必要回去擔任護理人員。我想理解他並表現出友善和溫柔，但這讓我在精神和情感上疲憊不堪。我能夠從治療師那裡獲得專業幫助，但許多處於這種情況的人卻無法做到。
我想以更複雜的方式講述這個故事，講述的是一個有孩子的家庭。當謝爾希還在戰區時，我透過一個非政府組織認識了納迪婭和他們的兒子，我開始和他們一起研究。當他2017年第一次休假回來時，情況變得更加緊張。
整個過程中最大的挑戰是什麼？
這很困難，有時甚至令人難以承受。我必須接受與我過去的經歷有關的恐懼。我覺得相機有點保護我，因為我拍這部電影是有目的的。我和家人之間有界限，我從不過夜。我認為這是製作紀錄片的健康方式。
當我帶著設備回家時，我會覺得我只想哭，因為當我在公寓裡時，我是一個見證者，我不覺得我可以表達我的悲傷。我不想傷害他們。但我和他們的關係非常親密，結果證明這是一次療癒的經驗。
有一次你和 Serhiy 交換了位置，他拍攝你並問你問題。
我希望他能更表達自己，在某種程度上，他也想幫助我。對他來說，談論別人的生活、挖掘我的靈魂比表達他自己的一些情感更容易。這不是電影中最好的鏡頭，但它有一些真實的東西，甚至他拿著相機的方式。
您也是這部電影的首席製片人。您是如何與聯合製片人見面並提高預算的？
我努力尋找烏克蘭製片人，但我聯繫的人都沒有答應。烏克蘭沒有足夠的生產商，而且通常沒有能力承擔所有有前途的項目。
我希望這部電影具有國際吸引力，所以我去了 Doc Nomads，它提供了非常強大的保護傘和交流機會。然後我開始申請推廣活動和研討會，並於 2022 年在薩拉熱窩的 Docu Talents from the East 遇到了 Monica [L?zurean-Gorgan] 和 Elena [羅馬尼亞 Filmways 公司的 Martin]。在你的想法和同理心中。讓我們一起努力。
後來我在 IDFA（阿姆斯特丹國際紀錄片節）上遇到了莫妮卡，我們開始製定策略。我從她身上學到了很多東西，她推薦了羅馬尼亞方面的編輯安德烈·戈爾甘（Andrei Gorgan）。我們四個人對紀錄片的理解是一致的，那就是紀錄片應該要非常真實、真實。我們一致認為這部電影需要我和謝爾希之間的對話。
您還去了哪些其他市場或基金？
對於某些基金，我必須多次申請，例如 IDFA Bertha 基金，我們在 2022 年獲得了後期製作支援。
2023 年，在薩拉熱窩的 Docu Rough Cut Boutique，我遇到了克羅埃西亞導演 Goran Devi？和製片人 Hrvoje Osvadi？他們堅信我們的項目，Hrvoje 加入我們作為聯合製片人。同年，在塞薩洛尼基的[行業計劃] Agora 上，我們會見了來自法國的 Docs Up 基金的人員，他們決定透過一項影響力活動來支持我們。
那你去了坎城嗎？
參加 2023 年坎城影展對我們來說意義重大，但我對這個節日的整個慶祝活動感到矛盾。你必須在那裡進行社交活動，而在我的國家，電影製片人正在戰爭中死去。這就像同時生活在兩個世界。
我經歷過很多文化衝突。例如，在 Paradiddle Pictures？ 2022年的DocCelerator故事，我意識到很多人並不完全理解我是如何看待我的主角的。他們將他視為代表權力的人，因為他曾在軍隊服役，並且存在大量關於有毒男子氣概的討論。對我來說，謝爾希是一個犧牲了個人幸福和擁有的一切的人。
去推銷，然後聽到很多人的價值觀與你的價值觀發生衝突，這是非常強大的。這也許就是我們製作以複雜人物為主角的紀錄片的原因。
Arlene 
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