發行商和銷售代理商對全球影院票房正面臨的專題紀錄片「危機」做出了嚴厲的評估。
疫情發生以來，一些醫生在電影院的生意還不錯。薩拉多薩 (Sara Dosa) 榮獲聖丹斯影展冠軍愛之火例如，已在世界各地的電影院廣泛上映。迄今為止，《國家地理電影》和《霓虹燈》在北美的票房收入已超過 100 萬美元。有些生意做得很好：布雷特摩根 (Brett Morgan) 的大衛鮑伊 (David Bowie) 頭銜月日白日夢迄今為止總收入約 1,160 萬美元。
然而，其他許多人的表現卻不佳。放映商變得不太願意預訂紀錄片或給他們最好的放映時段。疫情期間電影院關閉的電影仍然積壓，觀看紀錄片的觀眾（往往年齡偏大）尚未回到疫情前的水平。
阿姆斯特丹領先發行商 Cinema Delicatessen 的董事總經理 Anne Vierhout 表示：「我們遠未達到 2019 年的水平。」這是一個不幸的事實，因為有很多很棒的紀錄片。目前，幾乎每一部電影都在多個層面上進行鬥爭——讓它們在影院上映，並吸引足夠的觀眾，甚至達到收支平衡。
Cinema Delicatessen 每年推出 12 至 14 部院線紀錄片。最近的精選作品包括 IDFA 作品夢想之牆，由 Amélie van Elmbt 和 Maya Duverdier 執導，講述紐約切爾西酒店和謝爾蓋·洛茲尼察酒店破壞的自然史。
「並不缺乏高品質的電影，」維爾豪補充道。該公司最近的一大熱門是自然電影，潮汐的寂靜，吸引了荷蘭超過 40,000 名觀眾入場。
她說電影院的行為更加保守。 「在大流行之前，我們的紀錄片有更好的位置。由於某種原因，好的時段越來越少，晚上的時段也越來越少。
Vierhout 的收購政策正在發生變化，以應對新的市場條件，因為她變得更加挑剔。 「以前票房中等的電影我現在不買了，」她說。
奧地利紀錄片銷售專家Autlook 的首席執行官薩爾瑪·阿卜杜拉(Salma Abdalla) 表示，即使是影院發行商也在“謹慎行事”，而觀眾“不會冒太大風險”，某些紀錄片仍在繼續銷售。阿卜杜拉說她的派翠西亞海史密斯電影，愛海史密斯，已前往多個地區。 “它很容易行銷，而且你知道你會期待什麼。”
Autlook 也廣泛出售了 Bianca Stigter 的獲獎作品三分鐘 - 延長，，包括飛往英國和愛爾蘭的寇松。
巴黎賣家 Reservoir Docs 的 Anais Clanet 表示，「目前唯一購買的媒體是廣播公司…人們仍然在家看紀錄片，他們不再去電影院」。她表示，發行商不願意冒險為最多只能產生 5,000 名觀眾的影片進行相當大的 P&A 投資。
「即使是紀錄片產業的知名人士現在也更加重視在優質視訊點播上播放，」克蘭內特在談到擺脫影院驅動模式的轉變時說道。 「到處都一樣。發行商不再有現金流發行紀錄片。
克蘭內特說，當發行商確實拍攝一部院線紀錄片時，往往「最低保證金額非常低」。
水庫文件最近的例外情況是戈雅，卡里埃和布紐爾的幽靈，該片於今年稍早在坎城經典電影節放映，Epicentre 在法國的觀影人數已超過 5 萬人。
阿姆斯特丹發行商 Periscoop Film 的資深製片人兼發行商 San Fu Maltha 表示，需要說服電影院預訂更多紀錄片。
「你仍然能吸引一些注意力的唯一方法就是製作一部特殊的電影，一部與其他電影不同的導演驅動的電影，」他說。
他指出最近 Periscoop 的收購看看你讓我做了什麼由 Coco Schrijber 執導的一部關於殺害女性的電影將在 IDFA 大師賽單元進行全球首映。
Periscoop 還獲得了另外兩個 IDFA 冠軍：Marusya Syroechkovskaya 的如何拯救死去的朋友，由 Lightdox 出售，以及 Inna Sahakyan 的動畫紀錄片，極光的日出，這是亞美尼亞的國際奧斯卡競爭者。
總部位於紐約和洛杉磯的 Cargo Film & Releeasing 總裁 David Piperni 表示，他的公司並不依賴院線發行來賺取利潤。 「我們從來不打算在院線上映以賺錢，」他透露。 「我們這樣做的原因是為了曝光並提升電影的市場地位。它是為了生成評論。這本質上是一種行銷成本。
Arlene 
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