DOK 萊比錫工業部負責人 Nadja Tennstedt 表示，DOK 工業計劃旨在「鼓勵合作而不是競爭」。
“我們的 DOK Co-Pro Market 等形式不是競技場式的設置，而是親密的演示和一對一的會議。”
今年的 DOK Co-Pro 市場是 DOK Industry 的核心，收到了 366 份參賽作品，比以往任何時候都多。其中，來自 30 個國家的 35 個紀錄片項目已被選中，於 10 月 28 日至 30 日在萊比錫與潛在的國際融資和合拍合作夥伴進行為期兩天的一對一會議。
自2021 年4 月起擔任DOK Industry 總監的Tennstedt 解釋道：「就提交的申請而言，我們一直以在中歐和東歐擁有強大的影響力而聞名。」「但今年令人驚訝的是提交的申請數量我們從阿爾及利亞收到的項目，或涉及阿爾及利亞主題的項目。
三個阿爾及利亞計畫進入最終選擇，其中包括阿爾及利亞-德國合拍片我爸爸是個農民，El Kheyer Zidani 回顧了他的家人在 20 世紀 90 年代阿爾及利亞內戰期間的掙扎。該片還有兩部法國與阿爾及利亞合拍片：《Camélia Gadhgadhi》苦種子和阿西亞·塔梅爾傑特 (Assia Tamerdjent)哈娜、阿爾及利亞和我，後者也涉及返回家園的主題。
DOK Co-Pro Market 也舉辦了兩場活動：DOK 德國預覽（10 月28 日）和DOK 國際預覽（10 月30 日），展示已完成的電影和正在製作的作品，尋找缺口融資、發行合作夥伴或影展首映。
德國 DOK 預覽版的六個項目，包括 Martina Priessner 的莫爾恩書信和阿麗娜·西拉內克的窗簾，是經過公開徵集後選出的。 DOK Preview International 的陣容是與 Eurodoc、EFM Doc Toolbox Programme、Ex Oriente 和 Docs by the Sea 等八個合作夥伴計劃合作編制的，其中包括愛沙尼亞電影製片人 Margit Lillak 的最新專題紀錄片成為玫瑰和 香港出生的導演兼攝影師唐凱拉的首部紀錄片家園。
在其他方面，第三屆 DOK 檔案市場將繼續關注檔案和檔案研究的重要性。
今年，包括首次參與的ZDF Studios 和薩克森州國家計劃SAVE 在內的13 個檔案館，以及帝國戰爭博物館、Bundesarchiv 和getty images 等常客，將在現場為電影製片人提供有關研究和許可的一對一諮詢建議項目檔案片段
放映的史塔西足球俱樂部以及 1975/6 東德紀錄片納米比亞—被遺忘的殖民地隨後將討論檔案資料的實用性以及解決（新）殖民主義的美學和檔案政治。
感興趣的區域
今年 DOK 產業計畫的一項新介紹是原型區，旨在補充 DOK Exchange XR 展示的正在開發的 XR 專案。該專區旨在透過允許經過認證的客人測試 XR 內容並向創作者報告來縮小創作者與 XR 專家、分銷商和觀眾社群之間的差距。
第一版中接受檢查的兩個原型是 Anne Fehres 和 Luke Conroy 的 16 分鐘 VR 作品復興路演，和勞里安·米歇爾斯的 AR 寓言共鳴室。
萊比錫也是 #DocSafe 圓桌會議協作倡議的舉辦地，該倡議由其創始人 Jane Mote 與顧問 Marion Schmidt 以及 EFM 多元化和包容性協調員 Themba Bhebhe 組織。
10 月29 日在萊比錫舉行的圓桌會議將以7 月在德班電影市場舉行的更安全空間會議的討論為基礎，會上討論的問題包括問責制和恢復性司法、性騷擾、濫用權力和文化安全。
「吸引我來到萊比錫的一個原因是，業界計劃積極參與包容性和多元化策略和舉措，」滕斯泰特回憶道。
「#DocSafe 是由 Jane 發起的，目的是提高人們的認識並就最佳實踐提出建議，使紀錄片產業成為每個人都更安全的共享空間，」她解釋道。 “#DocSafe 前往不同的市場和節日，收集和討論不同的觀點，並作為工作小組定期舉行會議，這真是太棒了。”
Arlene 
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