大衛芬克爾 - 共同創辦人；丹尼爾卡茨 - A24 聯合創始人
持續積極進軍生產和融資領域。
作為製片人、金融家和發行商，A24 已迅速成為品質的標誌，因為新興人才經常推出前衛的特色，這些特色贏得了評論界的好評並吸引了獎項的關注——以目前的競爭者為例，包括未切割的寶石來自電影製作兄弟 Ben 和 Josh Safdie 以及 Lulu Wang 的告別。
該公司總部位於紐約和洛杉磯，於 2016 年開始建立國際業務，當時正值加強內部電影和電視製作。
今年的獎項競爭者包括特雷·愛德華·舒爾茨 (Trey Edward Shults)波浪，而電視作品包括 Hulu 喜劇系列框架和熱鬧的青少年戲劇欣快感由 HBO 的讚達亞主演。
今年早些時候，A24 憑藉 Ari Aster 的作品在美國取得了成功盛夏由 Square Peg 和瑞典 B-Reel Films 出品，繼這位炙手可熱的導演於 2018 年推出突破性恐怖片後，繼續與他合作遺傳。
A24 與 Apple 達成了一項多年協議，該協議將讓電影透過 Apple TV+ 向全球觀眾展示。前兩個宣布的是索菲亞·科波拉 (Sofia Coppola) 的在岩石上，以及約瑟芬·德克爾根據詹迪·尼爾森的青少年小說改編的作品天空無處不在。
Darius Kapfer - DK Media 顧問公司所有者
為渴望內容的客戶提供早期存取專案的機會。
發行老手 Darius Kapfer 已在該行業佔據穩固的市場地位超過 25 年，於 2010 年成立了精品代理機構 DK Media Consulting，並建立了領先的獨立戲劇發行商和廣播網絡的客戶名單。
「搶先體驗也許是我們為客戶提供的最重要的服務，」Kapfer 說道，他為澳大利亞的Studiocanal、德國的ProSieben、拉丁美洲的CDC United、中東的Front Row、斯堪的納維亞半島的Nordisk 和西班牙的DeAPlaneta 進行採購等。 “隨著獨立領域競爭的加劇，在生產週期的早期看到專案變得很有價值。”
DK Media Consulting 最近的收購活動包括 Hustlers（作為與 STX 的兩年產出協議的一部分）、《紳士們》、《利刃出鞘》、《第一滴血：最後的血》、《月落》和哈里·哈夫特，來自不同的賣家。
「由於我們客戶的規模，製片人可以接觸到購買力足以為獨立製作開綠燈的群體，」卡普弗說。
該公司還幫助建構各種聯合製作、聯合融資和產出交易。該服務包括節日之前預期項目的“熱門清單”、會議協助、反饋和全年劇本報導。
Arianna Bocco - IFC Films 收購與製作執行副總裁
早期有影響力的球員寄宿計畫。
IFC Films 經驗豐富的 Arianna Bocco 非常熟悉國際社會，曾擔任紐約 Gersh 的獨立長片包裝部門負責人，並曾在 Miramax 擔任收購高級副總裁。
2020 年，IFC Films 即將迎來成立 20 週年，而串流媒體的興起使得電影製作的競爭變得更加困難。為了減輕痛苦，Bocco 正在確保公司更及時地管理令人垂涎的專案。
「儘早參與專案有一個優勢，我們希望在不久的將來做更多這樣的事情，」Bocco 說。 “你們更多地將項目視為戰略合作夥伴關係，協調電影節和發行策略、營銷材料、公告以及希望幫助電影在全球取得成功的所有方面。”
國際金融公司以這種方式參與的能力產生了有益的連鎖反應。自從 Bocco 收購了 Michael Winterbottom 的電視劇旅程2010 年在多倫多上映並發行了電影版本後，該公司在喜劇系列最後兩部的劇本階段就為美國版權提供了資金保證，幫助英國製片人Revolution Films 獲得了製作融資，並提高了Goalpost Film 的銷售前景。
博科對奧利維爾·阿薩亞斯的最後兩部電影採取了類似的方法，即英語電影錫爾斯瑪麗亞的雲彩和私人購物者;阿曼多·伊安努奇史達林之死，它是在柏林電影節看到宣傳片後從 Gaumont 購買的；以及是枝裕和的威尼斯和釜山精選真相。
Dori Begley - Magnolia Pictures 執行副總裁
著眼於全球機會的大膽聲望票價的冠軍。
多里貝格利 (Dori Begley) 和木蘭 (Magnolia) 證明了他們作為國際電影冠軍的資質，有時會在與製片人建立了既定關係的情況下進行預購。她很早就加入了拉斯馮提爾的色情狂和憂鬱症- 購買了斯堪的納維亞巨頭 TrustNordisk 的宣傳片 - 並獲得了魯本·奧斯特倫德 (Ruben Ostlund) 的奧斯卡提名廣場製片人 Philippe Bober 和 Arnaud Desplechin 的劇本階段伊斯梅爾的幽靈《Wild Bunch》的劇本階段。
《Magnolia》擁有發行權，包括 2018 年坎城金棕櫚獎得主小偷作者：是枝裕和，紀錄片我不是你的黑人，即將到來的羅馬尼亞奧斯卡提名口哨人和紀錄片坎寧安，偶爾會全額資助電影，例如艾莉森·克萊曼的邊緣（與 Ryot Films 合作）和 Penny Lane's撒旦萬歲？，由 Lorna Lee Torres 領導的 Magnolia Pictures International 在全球銷售。
貝格利(Begley) 表示：「未來，我們期待與由Haley Jones 領導的姊妹公司2929 Entertainment 就一些令人興奮的全球機會進行更密切的合作。」貝格利負責監督收購工作十多年，並於2000 年在索尼開始了自己的職業生涯。
Mirjam Wertheim - Orange Entertainment 創辦人兼董事總經理
為國際客戶提供交叉票價。
Mirjam Wertheim 在 UTA 擔任實習經紀人後於 1999 年創立了 Orange Entertainment 顧問公司。該公司收購了義大利的 Lucky Red、拉丁美洲和西班牙的 Sun、斯堪的納維亞半島的 Scanbox、澳洲的 Madman、英國的 Curzon 和獨聯體的 Capella Film 等藍籌發行商。
主要目標是引導客戶選擇“堅固的預購套餐”，例如綠皮書，冷戰和還是愛麗絲以及具有突破潛力的獨立音樂節首映，例如月光、迦百農、遺傳以及法國國際長片奧斯卡提名悲慘世界。
「為了跟上越來越多的全球和跨地區買家的需求，Orange 匯集了集團的集體資源，在融資階段獲得了更廣泛的權利包，」Wertheim 說。 「過去，我們曾經作為一個團體預先購買過跨越地域的電影，例如謝謝你抽煙和黑皮書。如果一些主要地區已預售，它可以幫助製片人為電影開綠燈。
Orange 也為洛杉磯媒體基金提供潛在劇本和項目的建議，並幫助國際製片人尋找銷售代理。
Tom Quinn - Neon 聯合創始人兼首席執行官
戲劇電影的堅定捍衛者透過儘早寄宿計畫來幫助獲得製作資金。
三歲的 Neon 是一位倡導戲院體驗的發行商。 Neon 由湯姆·奎恩(Tom Quinn) 和蒂姆·利格(Tim League) 共同創立，在坎城影展大獲成功，並獲得了坎城影展最熱門的影片之一——席琳·席安瑪(Céline Sciamma) 的作品燃燒女士的肖像來自法國 - 並陶醉於 2018 年 AFM 收購韓國導演奉俊昊的金棕櫚獎得主寄生蟲。即將推出的石板還包括恐怖旅館和喜劇殭屍電影小怪物與露琵塔·尼永奧。
2018 年，30West 收購了這家總部位於紐約的發行商的多數股權，其發行的亮點包括艾瑞莎富蘭克林 (Aretha Franklin) 音樂會紀錄片奇異恩典, 安妮海瑟薇 類型標題龐大和約翰·切斯特的最大的小農場。它還與 Hulu 簽訂了多年輸出許可協議。
霓虹燈打開了寄生蟲十月初，並精心定位其獎項範圍，甚至超越了國際長片類別。這是韓國電影製片人和 Neon 執行長之間的第五次合作：作為發行商 Radius-TWC 的總裁，Quinn 發布了奉俊昊的電影雪國列車，成為美國迄今票房最高的多平台遊戲之一。
最近，Neon 一直在透過參與早期製作階段來幫助專案完成。紀錄片就是這種情況阿波羅11號。奎因和導演托德米勒在潛艇娛樂聯合創始人喬什布勞恩的要求下會面。 「我並不是一個太空愛好者，但在托德的電腦上觀看了五分鐘後，我立即被前所未見的65 毫米鏡頭的卓越品質所吸引，」奎因回憶道，他當場說服了導演，認為它應該成為一部 Imax 電影並簽署了該電影的全球協議。
Neon 向環球影業國際公司求助，以確保其在世界各地的影院取得成功。截至撰寫本文時，這部電影的票房已突破 1600 萬美元。
巴克（Michael Barker）－共同主管；湯姆伯納德 (Tom Bernard) - 聯合主管； Dylan Leiner - 索尼經典影業收購與製作執行副總裁
將細心和專業知識投入一系列精心培育的國際藝術電影。
麥可·巴克(Michael Barker)、湯姆·伯納德(Tom Bernard) 和迪倫·萊納(Dylan Leiner) 是國際藝術影片的熱心擁護者，並且堅信電影應該在影院觀看，確保索尼經典影業( SPC) 成為過去獲獎的英語和外語電影的目的地三個十年。
SPC 長期以來一直參與劇本階段的項目，幫助美國和國際作品的製作。在某些情況下，SPC 將大部分或全部預算投入到電影上，例如雷切爾結婚,內部工作和戰爭迷霧。最近獲得部分資助和預購的影片包括有望獲得奧斯卡獎的影片痛苦與榮耀長期合作者佩德羅·阿莫多瓦以及即將上映的電影法國出口米歇爾·菲佛和盧卡斯·赫奇斯主演，《卡門》則由傑米·多南主演。
一旦參與，SPC 就會提供劇本回饋、就關鍵人員的聘用提供建議、制定行銷和發行遊戲計劃等。坎城影展已被證明是一個成功的狩獵場，SPC 贏得了 Marco Bellocchio 的競賽冠軍叛徒（現在是義大利的奧斯卡提名）與 The Match Factory 就北美和拉丁美洲、斯堪的納維亞半島、澳洲和紐西蘭的業務達成了一項協議。諸如此類備受矚目的跨地區交易透過索尼規模更大的發行機構吸引了全球電影製作人才。
在串流媒體時代，電影製片人非常重視電影公司在其電影發行過程中所投入的專業知識和關懷。 SPC 對如何吸引選民的了解意味著它可以在奧斯卡頒獎季期間大放異彩。
Julie Kroll - Summerland Entertainment 買家代表、創辦人
熱衷於支持獨立空間支援工作室級電影的能力。
朱莉·克羅爾（Julie Kroll）對各種語言、各種類型的商業劇本和套餐保持警惕，並且是節日和市場的常客。她在專案生命週期的各個階段為所有主要地區進行採購。
她越來越多地為客戶尋找本地和英語製作及聯合製作機會，其中包括德國和瑞士的Ascot Elite、中東的Eagle Films、意大利的Eagle Pictures、斯堪的納維亞半島的Mis Label、韓國的Noori Pictures和其他亞洲地區，Swen 代表巴西和拉丁美洲。
她的收購作品包括即將推出的 Roland Emmerich 主打作品中途和月落，以及點擊包括飢餓遊戲和暮特許經營權,烏雲背後的幸福線，以及最近華爾街之狼、樂愛樂城和大病號。
她強烈主張獨立戲劇領域有能力透過工作室級的長片提供資金並取得票房成功。《天使陷落》《疾速追殺》：第 3 章—帕拉貝魯姆和騙子正如最近的案例一樣，並對即將到來的情況寄予厚望出刀、艾默里奇電影（《中途島》將於今年稍晚上映）以及櫻桃。然而，買家還需要鮑勃·韋恩斯坦和哈維·韋恩斯坦曾經倡導的那種價格適中、「有趣」的藝術電影票價。
採取合作方式至關重要：「獨立開發者、工作室、主播等都有足夠的空間，」克羅爾說。 “但為了讓戲劇能夠生存下去，我們需要與電影製片人進行更公開的討論，了解獨立電影人在尋找什麼。”
Arlene 
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