英語國家如何接受奧斯卡的國際專題類別

國際長片奧斯卡金像獎在 2020 年頒獎典禮之前被稱為最佳外語片，是奧斯卡類別中與世界英語國家聯繫不緊密的一個獎項。其中一個被明確排除在外的地區是最大的英語國家：美國。相反，國際專題奧斯卡通常會看到全球約 90 個國家各自提交一部代表本國的影片。

英國、愛爾蘭、澳洲和紐西蘭製作的電影大多是英語，加拿大也是如此，儘管法語區魁北克省的電影業很強大。但這些英語國家經常參加奧斯卡國際長片類別的角逐，儘管紐西蘭是從 2012 年開始才參加角逐的。符合資格的電影必須有至少 50% 的外語對話——自 2007 年獲獎以來，不再需要使用提交國的官方語言。

該規則的廢除擴大了所有國家的選擇範圍，今年英國利用了這一機會，提交了喬納森·格雷澤 (Jonathan Glazer) 的報告興趣區，以奧斯威辛集中營為背景，有德語和波蘭語版本。繼先前兩次以威爾斯語電影獲得提名後，此次提交的作品可能會讓該國首次獲得該獎項。

一場勝利興趣區這也將是自加拿大憑藉丹尼斯·阿坎德 (Denys Arcand) 的外語片獲得奧斯卡獎以來英語國家的第一次蠻族入侵2004 年。

但這五個英語國家每年如何評選電影，該國的評選委員會會考慮哪些因素，以及製片人和銷售代理商可以獲得哪些支持（如果有的話）來幫助宣傳和吸引註意力選民？國際銀幕更深入研究每個地區的國際專題提交流程。

加拿大

加拿大最新提交的奧斯卡紀錄片《Rojek》已經從該國更加多元化的做法中受益。

加拿大以其官方語言（英語和法語）的電影產業蓬勃發展，在最佳國際長片類別的競爭中有著悠久的歷史。自 1972 年參加奧斯卡獎以來，加拿大幾乎不間斷地提交了 49 部影片。迄今為止，該國已獲得七項提名（最近一次是2013 年獲獎影片《戰爭女巫》），並憑藉2004 年的《野蠻人入侵》贏得了奧斯卡獎。的是2017 年的《世界末日》）自 2007 年引入該階段以來，已進入該類別的候選名單，但均未獲得提名。

加拿大提交的絕大多數作品都是魁北克法語作品，法語是超過 20% 的加拿大人的第一語言（例外包括印地語戲劇）水和阿塔納胡特：快跑者土著語言因紐特語）。

但與加拿大本身一樣，加拿大提交的資料也變得更加多樣化。去年，永恆的春天成為全國第一部紀錄片、第一部動畫和第一部國語作品。而今年一天一部關於伊斯蘭國被監禁成員的多語言紀錄片，由出生於土耳其、在魁北克長大的電影製片人 Zayne Akyol 從異常龐大的 28 部作品中脫穎而出（去年為 16 部，前年為 10 部）。

傳統上，負責選擇國家提交作品的泛加拿大委員會由主要政府機構和國家電影業協會的代表組成，加拿大電視電影公司（支持國家視聽行業的國有皇家公司）負責組織並提供一名無投票權的主席。

由於美國學院的一項新規定要求評選機構中至少有 50% 的電影從業者（藝術家和/或工匠），今年加拿大委員會的規模比往年要小，而且傾向不同。 16位投票成員包括來自法語演員工會聯盟藝術家協會、加拿大導演協會和電影工人聯盟魁北克圖像技術人員聯盟（AQTIS）的代表，以及加拿大電影學院和加拿大電影學院的代表。和其他組織。

過去六年擔任該委員會主席的加拿大電視電影公司負責推廣、傳播和國際關係的副總裁弗朗西斯卡·阿奇內利（Francesca Accinelli）表示，這一變化「豐富了整個評估過程」。 “有工匠在桌子旁是一個非常強大的轉變。”

阿西內利將評選過程描述為“加拿大電影的奧運會”，評審員需要考慮電影的國際競爭力及其品質。阿西內利說，票房表現、電影節亮相以及美國發行商或國際銷售代理的代表都可能是因素，以及委員會成員是否「覺得與奧斯卡投票者有聯繫」。

四年前，加拿大電視電影局對希望被視為加拿大參賽影片提出了資格標準，包括至少由一個大型國際電影節進行選擇。業界的反應很快就導致這個想法被放棄，這意味著任何符合美國學院院線上映要求的電影（在本國或美國以外的其他國家）都可以參賽，儘管擬議的措施仍然是流程的一部分，因為Telefilm稱為「評估標準」。

除了頒獎季的榮譽之外，被選中代表加拿大參加奧斯卡角逐的項目可以獲得的好處包括提高知名度和來自加拿大電視電影公司的高達73,000 美元（100,000 加元）的促銷支持，另外還有29,000 美元（40,000加幣）的提交作品入圍 15 部作品。

西爾萬·科爾貝爾 (Sylvain Corbeil) 製作一天他的蒙特婁公司Metafilms 表示，自從宣佈在加拿大提交影片以來，這部影片（由安達納電影公司(Andana Films) 在國際上銷售，並由伊卡洛斯電影公司(Icarus Films) 在美國發售）在國內成功重新上映，並吸引了一些國際電影公司的報價。

一天也受邀在上個月的 DOC NYC 電影節上進行美國首映。在被加拿大選中之前，Corbeil 表示，“我認為許多美國電影節都臨陣退縮”，因為可能會與有爭議的 2022 年聖丹斯電影節參賽作品進行比較聖戰復健（又名未編輯的）。

根據 Accinelli 報道，現在，加拿大電視電影公司正在與其他國家的同行以及加拿大業界協商如何更新選擇流程以最大限度地提供支援。阿西內利說，這個想法是「更加強調一旦你選擇了這部電影，我們將如何齊心協力來利用它」。

約翰·黑澤爾頓

英國和愛爾蘭

英國參賽作品《感興趣的區域》和愛爾蘭參賽作品《貝魯特的陰影》在進入學院之前都經過了嚴格的篩選過程。

喬納森格雷澤執導的坎城獲獎大屠殺劇情片興趣區這是英國第 20 次提交國際影片奧斯卡獎。一如既往，英國電影和電視藝術學院的電影委員會負責選拔，今年的委員會由安娜·希格斯連續第三年擔任主席，成員包括作曲家奈尼塔·德賽、電影評論家傑森·所羅門斯和《我們是寓言》聯合創始人安東尼·安德魯斯——儘管前委員會成員通常也起草了具體的專業知識。

要獲得奧斯卡最佳國際長片獎的資格，電影必須在 10 月 31 日之前在其本國上映，或在美國以外的其他國家上映。自從興趣區直到明年 2 月才會在英國影院上映，A24 安排從 10 月 27 日開始在波蘭進行為期 7 天的排位上映。

英國於 1992 年首次提交該獎項，多年來因保羅特納 (Paul Turner) 的威爾斯反戰傳記片兩次獲得提名白色和平1994年與保羅·莫里森的威爾斯戀情所羅門與蓋諾2000年。

威爾斯語電影在英國提交的影片中佔據主導地位，有九部影片部分或全部以凱爾特人為特色，其中兩部來自Ceri Sherlock 於1996 年和1999 年拍攝的影片。提交兩次，其中包括Nihat Seven 的小幸福2015 年和 Chloe Fairweather 的紀錄片瀕臨離婚2022 年，巴巴克·安瓦里 (Babak Anvari) 2017 年作品中也加入了波斯語特色陰影之下和去年的提交得獎者來自哈桑·納澤爾。

儘管 2008 年西蒙米勒 (Simon Miller) 的七：難以到達的巔峰被提出供考慮（阿什利·韋的威爾士語戲劇也是如此）被困的心）。英國電影和電視藝術學院選擇不提交任何一項，而是完全選擇退出當年的國際比賽。該決定導致七製片人克里斯楊 (Chris Young) 公開退出英國電影和電視藝術學院 (BAFTA) 會員資格，這一問題在蘇格蘭議會提出，同時呼籲各國有能力單獨加入。

希格斯表示，英國電影和電視藝術學院在做出決定時正在尋求“卓越的創意”，並“積極與資助者、發行商和節日策劃者聯繫”，以幫助建立入圍名單並確保考慮盡可能廣泛的選擇。影片入選後，該組織不參與頒獎活動，但製片人可以獲得其他行業機構的支持。

以去年為例，得獎者該片在2022 年11 月至2023 年1 月期間從Screen Scotland 獲得了約69,000 美元（55,000 英鎊）的競選費用 “如果沒有該基金的支持，我們不可能在Ampas/Bafta 級別上開展競選活動， 」該片的蘇格蘭製片人Paul Welsh 說道。 “我認為這場運動的好處將繼續在英國和國際上產生紅利。”

愛爾蘭希望重複去年國際電影奧斯卡獎的成功，科爾姆·拜里德 (Colm Bairead) 的安靜的女孩，這標誌著該國首次獲得該類別的提名。今年提交的作品是史蒂芬·傑拉德·凱利和加里·基恩拍攝的以黎巴嫩為背景的阿拉伯語紀錄片在貝魯特的陰影下，得到了希拉里和切爾西·克林頓的高調支持，他們通過“隱藏之光”橫幅擔任執行製片人。

該委員會由愛爾蘭電影電視學院 (IFTA) 選出，成員包括電影製片人吉姆·謝裡丹和弗蘭克·貝瑞以及女演員凱西·貝爾頓和德里女孩製片布萊恩法爾科納。 IFTA 執行長 Aine Moriarty 表示，通常只有少數影片可供考慮，但她對參賽影片數量將會增加持樂觀態度。 「我們正在為製作主要以蓋爾語（愛爾蘭母語）為主的電影提供更多資金，」她說。莫里亞蒂補充道，委員會一直在尋找一部「具有強大講故事能力、能夠超越語言界限與全球觀眾建立聯繫的電影」。

2008 年，湯米·柯林斯 (Tommy Collins) 執導的愛爾蘭語和英語劇情片首次躋身國際長片類別國王隊，此後IFTA又提交了八次。在獲得 2023 年提名之前，該國最接近榮耀的是 2016 年，當時帕迪·布雷斯納赫 (Paddy Breathnach) 的西班牙語故事片上映維瓦進入類別候選名單。這是以愛爾蘭語以外的語言參賽的三部影片之一，另外一部是 2012 年的塞爾維亞-克羅埃西亞劇情片就好像我不存在一樣來自胡安妮塔威爾森和 2020 年的阿拉伯語紀錄片加沙。

與 Bafta 不同的是，IFTA 與參賽影片的製片人密切合作，透過在英國、愛爾蘭和美國舉辦的放映和討論，最大限度地提高其在投票成員中的知名度。除此之外，製片人還可以獲得愛爾蘭政府和歐洲的營銷資助，以聘請熟悉頒獎活動領域的國際行銷公關。

艾莉卡爾南

澳洲和紐西蘭

澳洲向今年的角逐提交了波斯語《Shayda》，但人們對更多本土電影能夠參加奧斯卡頒獎典禮寄予厚望。

澳洲在 1997 年頒獎之前首次提交了一部影片參加國際長片奧斯卡獎的評選，此後已經提交了 15 次，其中在過去十年中提交了 9 次。其中，只有沃里克桑頓 (Warwick Thornton)參孫和大利拉（瓦爾皮里土著語言）和馬丁·巴特勒的坦納島（以瑙瓦爾語為背景，以瓦努阿圖島為背景）入圍；坦納島隨後於 2017 年獲得提名。

從 2012 年開始，紐西蘭共有七部電影參賽。它從未被提名或入圍，今年也不會提交，因為沒有電影符合資格。

澳洲已提交給 Noora Niasari 的事即將舉行的頒獎典禮，一位年輕的伊朗母親和她六歲的女兒在婦女庇護所尋求庇護。 「這是一部精彩的電影，值得它已經取得的成功，國際形像只會對競選活動有所幫助，」電影製片人兼評選委員會主席朱莉·卡爾切夫 (Julie Kalceff) 說道。

卡爾切夫補充說，每年的審議過程都會採用相同的考量。 「在整個 90 到 120 分鐘的時間裡，你需要強大、複雜、立體的角色和引人入勝的敘事，」她說。 「具體來說，你總是會關注文化群體的表現方式。故事講述的真實嗎？電影製片人有沒有洞察力？表演聽起來真實嗎？

卡爾切夫描述了表演事被評為“美麗”，尤其是年輕的非職業女演員塞琳娜·扎赫德尼亞(Selina Zahednia)，她扮演謝達的女兒莫娜。 「我喜歡看到一個如此原始和真實的兒童演員。兒童演員或非演員有時會把你從故事中拉出來。不在這裡。

這是卡爾切夫擔任主席的第三年。每年只有一部符合資格的電影，這主要是由於美國學院 50% 的非英語對話規則。雖然越來越多的原住民電影正在製作中，但大多數都是以英語為主，並帶有一些原住民對話。

當石榴嚎叫時於2022年提出，同時你不會孤單去年提交的——在併發症解決後。 「這部電影先於其原產國澳大利亞在美國上映，」解釋道獨自的製片人克里斯蒂娜·塞頓。 “我們申請了豁免，重申了特殊情況，包括新冠疫情及其對上映日程造成的壓力，因為有如此多的電影積壓上映。”

卡爾切夫表示，剛接手這個角色時，她感到驚訝和啟發，因為每年有一部電影既滿足 50% 的語言規則，又滿足 7 天的放映要求。她沒想到會有這麼多。她懷疑許多澳洲電影製片人並不了解這一規則——如果他們知道的話，他們在製作電影時可能會做出不同的決定。

紐西蘭電影委員會 (NZFC) 行銷主管 Jasmin McSweeney 表示：“學院的資格規則要求電影不得早於 2022 年 12 月 1 日且不晚於 2023 年 10 月 31 日在原籍國上映。” 「李‧塔瑪霍里的特色皈依者符合 [50%] 非英語規則，但要到 2024 年第一季才會在新西蘭發布。

NZFC 每年都會任命一個評選委員會，稱為陪審團。去年的評審團選擇了 Tearepa Kahi 的牆— 包括製片人卡修·尼爾、編劇弗蘭·沃爾什、女演員凱莎·卡斯爾-休斯、電影剪輯師大衛·科爾森、服裝設計師恩吉拉·迪克森、藝術總監格蘭特梅傑以及導演妮基卡羅、彼得傑克森和塔伊卡維迪蒂；時任 NZFC 代理執行長 Mladen Ivancic 擔任主席。與澳洲銀幕網一樣，NZFC 也有大量資金可用於國際行銷。

澳洲銀幕會任命一個評選委員會——通常由活躍的創意人員組成，儘管悉尼電影節總監納申·穆德利（Nashen Moodley）過去曾擔任過職務——負責檢查資格，但在其他方面不予干涉。國際和業務發展高級經理哈里·阿夫拉米迪斯 (Harry Avramidis) 負責主持該節目。

並非所有澳洲委員會成員都認為應該提交一部電影，因為它是唯一符合資格的電影。然而，卡爾切夫卻做到了。 「可以採取任何措施來宣傳一部電影，讓人們意識到它的存在並幫助它找到觀眾，」她斷言。

今年的委員會——包括編劇科迪·貝德福德、編劇/演員托尼·布里格斯、編劇/導演娜塔莉·埃里卡·詹姆斯和製片人莉茲·科爾尼以及卡爾切夫——決定提交事是一致的。

桑迪·喬治

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