人們可能會認為任何演員都會在英國皇家戲劇現像中扮演一個角色皇冠會立即抓住這個機會。
但當被問及是否有興趣在第三季（該劇於2019 年11 月在Netflix 上播出）和第四季（該劇將於今年晚些時候首播）中扮演年輕的查爾斯王子時，喬什·奧康納發現自己有些忐忑不安。
「我認為這確實凸顯了我自己的愚蠢，」這位演員笑著回憶起最初的疑慮。 「我是這部劇的忠實粉絲，但在我看來，隨地吐痰圖像查爾斯王子的版本。當我與[創作者兼編劇]彼得摩根、[選角導演]妮娜戈爾德和團隊坐下來時，我意識到——就像電影中的所有角色一樣皇冠——它們從來都不像現實中看起來的那樣。
奧康納遠非描繪了幾十年來在公眾場合露面的伊麗莎白二世女王長子，他的作品包括上帝的祖國,只有你和艾瑪以及小螢幕系列，例如浴血黑幫和德雷爾一家，意識到他將獲得更深入地挖掘英國王位繼承人的許可。
「我們討論了查爾斯在第三季和第四季中的所有大主題：男子氣概、缺乏父母的愛、與一個國家分享他的母親。我突然認為這是一個機會，」奧康納說。
「關鍵是要記住，我們對查爾斯王子的了解都是他的媒體代表。通常，他出現在公眾視野中的時刻都是經過精心策劃和組織的。他正在展示他希望人們看到的自己的一個版本。我認為這是一種奢侈，因為這意味著你可以發明。
“最終，”他補充道，“皇冠是彼得摩根的一部小說，它讓你可以自由地創造一些實際上不是查爾斯王子的東西。這是他的本質。
在奧康納的手中，至少在第三季中，本質是一個脆弱、矛盾的年輕人努力履行人們對他的職責。在這一季中，他的角色以與卡米拉·尚德（埃默拉爾德·芬內爾飾演）的真誠浪漫為特色，但最終因家人的反對而破裂。不願承擔公共職務；他與母親女王（奧利維亞·科爾曼飾演，奧康納形容她「善良、善於合作、合作愉快」）和父親菲利普親王（託拜厄斯·孟席斯飾演）的關係也很不錯。
家庭動態
作為一個努力理解自己情緒的年輕人，這個角色與約翰尼·薩克斯比(Johnny Saxby) 相呼應，後者是弗朗西斯·李(Francis Lee) 2017 年獲得英國電影和電視藝術學院(BAFTA) 提名的劇情片中飾演的陷入困境的同性戀農場工人奧康納(O'Connor)。上帝的祖國，即使他們居住的世界截然不同。
「有什麼了不起的皇冠奧康納指出，其核心動力是家庭的動力。 「當我扮演約翰尼·薩克斯比時，我突然意識到他有一種不清晰的地方，因為他們沒有特權和時間在他的世界裡談論情感。
「從這個意義上說，工人階級農場主世界和貴族階層是緊密相連的——查爾斯和王室成員也沒有這樣的詞彙，」他繼續說道。 「你可以在第三季第六集中看到他的嘗試（查爾斯懇求伊麗莎白給他一些情感支持）——一個年輕人向他的媽媽伸出援手，詢問他們是否可以參與。但他們就是做不到。
和約翰尼·薩克斯比一樣，查爾斯也是一個生活在煉獄狀態的人——直到他的母親去世才能夠發揮他真正的潛力，無法從他所崇拜的父母那裡得到任何形式的認可。奧康納承認這是一場心理鬥爭，具有挑戰性。
「彼得摩根的寫作很有幫助，」他說。 「第三季的關鍵在於查爾斯對卡米拉的演講，他將自己的故事比作索爾·貝婁的 [1944 年小說]晃來晃去的人。一個工人階級正在等待被徵召入伍，去打仗，送死，他想去，因為這賦予了他生命的意義。
「除了責任和權力的觀念之外，查爾斯的生活沒有任何目的，但直到他母親去世之前他都無法體驗到這一點。而且他不想讓他的母親死。他無法真正享受他的特權。他被剝奪了這種自由。
去年拍攝的即將到來的第四季被誘人地稱為“查爾斯和戴安娜時代”，奧康納必須引導他的角色經歷一段巨大的演變時期。他說，這是該劇的主要吸引力之一。
「進入第三季，讓我最興奮的是有效地觀看第三季和第四季。我們都知道查爾斯和戴安娜發生了什麼事，我從彼得那裡知道查爾斯要去哪裡。有機會回顧並標記影響行為或影響這個人的舊版本的時刻，真是一種享受。
「我們對查爾斯和戴安娜之間的動態都有固定的立場，」他繼續說道。 “能夠對抗這一點，或者有時承認這一點，並挑戰任何‘他曾經愛過她嗎？’的問題，真是太棒了。”我個人認為他一定做到了。查爾斯和戴安娜有豐富的層次和豐富性，我喜歡尋找這一點。
下一個排隊
隨著冠狀病毒封鎖期間 Netflix 的觀眾數量不斷增加，大量觀眾渴望看到查爾斯和戴安娜的戲劇如何上演。但隨著查爾斯（和他的整個家庭）在第五季也是最後一季中被重新選角，伊梅爾達·斯湯頓將在其中扮演女王的角色，奧康納說這段被迫的休息時間使他能夠專注於未來的專案。
其中包括伊娃·赫森 (Eva Husson) 的母親週日9 號電影的舞台製作羅密歐與茱麗葉傑西·巴克利對面。國家大劇院的一位代表告訴記者，該劇院在撰寫本文時已關閉螢幕該團隊正在「探索何時能夠在安全的情況下盡快將這部作品帶給觀眾」。
「四、五年來，我一直工作得相當穩定，很少休息，」奧康納說。 “這是一個真正的暫停時刻，它給我帶來了很多好處，對我即將從事的工作也帶來了很多好處。”
然而，他確實認識到自己的地位是“特權地位”，未來還遠未確定。 「現在大多數演員都失業了，未來會出現動盪。它有很多層次。劇院的情況很糟糕，這是一個持續的擔憂。我正在和我以前的戲劇學校布里斯托爾老維克的一些學生交談，有很多年通常會被經紀人看到但現在卻不能看到的人。整個行業從上到下都受到了影響。
當談到回歸實體場景時，奧康納承認他很熱衷但也有些擔憂。 「我希望我們能找到製作電影的方法，」他說。 「所有藝術形式都需要新的作品。就像任何從事任何工作的人一樣，我們必須找到應對這種流行病的方法。
「我還沒有聽到我們如何做到這一點的明確答案，但製作公司和製片人提出了一些想法。我覺得我們正朝著正確的方向前進。我們只是想繼續前進。
Arlene 
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