「電影不是一個人製作的」：LFF獲獎者《藍袋生活》的革命性製作故事

當居住在諾丁漢的藝術家兼大學講師麗莎·塞爾比開始用鏡頭記錄她與疏遠的母親海倫的關係時，她並沒有計劃將這段鏡頭變成一部紀錄片。

藍袋生活隨後榮獲 BFI 倫敦影展和海南國際影展觀眾獎，以及塞薩洛尼基紀錄片節金亞歷山大獎。

「這從來就不是一部電影，」塞爾比回憶道。「我在海倫的家裡拍照並寫了很多東西。這是一種從許多不同角度和處理方式看待事物的方式。

海倫小時候就離開了塞爾比和她的父親在一起，而海倫則過著環球旅行和吸毒的混亂生活。

塞爾比「從我記事起就一直在拍攝一切」。成年後，她與海倫重新建立了一些聯繫，並開始拍攝他們的對話。塞爾比的搭檔埃利奧特·穆拉夫斯基(Elliot Murawski)正在處理海洛因成癮問題，她用錄影記錄了這一情況，並在 Instagram 帳戶 Blue Bag Life 上進行了記錄。

正是透過這個Instagram 帳戶，塞爾比在2019 年認識了麗貝卡·勞埃德·埃文斯(Rebecca Lloyd-Evans) 和喬西·科爾(Josie Cole)，當時他們正在製作BBC 播客系列節目《Prison Bag》，講述有親戚在監獄中的家庭的生活。科爾自己的丈夫因詐欺而入獄。

「我們為播客採訪了麗莎。我們本來應該在一起一個小時，結果我們去了酒吧，喝了幾個小時的非酒精飲料，」勞埃德-埃文斯回憶道。

一家電視廣播公司已經找到塞爾比講述她的故事，但勞埃德-埃文斯提供了一個更具創意控制的項目。「我們完成這個專案的唯一方法是作為一個團隊，」勞埃德-埃文斯說。

「這是一次如此奇怪和孤立的經歷，」科爾在談到她自己丈夫的監獄經歷時補充道。「如果其他人也經歷過這些，你們之間就會有真正的連結。麗莎真的很信任我。在資金到位之前，塞爾比將裝滿個人資料的硬碟盒交給了勞埃德-埃文斯和科爾。

扁平化層級結構

「我不能再以原來的方式工作了，」勞埃德-埃文斯說，他的功績包括衛報：紀錄片和不確定的王國。 “這就是紀錄片的前進方向。”

從一開始，勞埃德-埃文斯就知道她想把這部電影拍成一次真正的合作。藍袋生活摒棄了傳統的製作等級制度，聘請塞爾比擔任聯合導演，並給予剪輯師亞歷山大·弗萊聯合導演的榮譽。塞爾比還與科爾一起擔任編劇，Tigerlily Productions 的娜塔莎·達克·奧朱穆(Natasha Dack Ojumu) 擔任製片人，此前她曾與勞埃德-埃文斯合作，為英國兒童頻道CBBC 製作了一部關於父母入獄的孩子的電影。

Modern Films 在 BFI 倫敦電影節獲勝後選擇了該片名，Dack Ojumu 直接與 Modern Films 的首席執行官 Eve Gabereau 打交道。該片將於 4 月 7 日起在英國和愛爾蘭上映。

所有五人在影片開始時都被視為電影製作人，每個人的費用相同，並註重預算的透明度（2021 年的融資來自 BFI Doc Society，2022 年來自 Storyville 的預購）和注意義務，治療預算作為所有船員和貢獻者的一個選擇。

「我們正在努力重新解決我們所認為的紀錄片產業和電影產業的錯誤。電影不是一個人拍出來的。你最終看到的並不是一位導演的願景。每個人的貢獻都造就了這部電影，」勞埃德-埃文斯說。「整個產業都是以導演為基礎的，導演的名字隨處可見。這就是你如何獲得下一筆資金，這就是你如何申請電影節。

「我們不認識這個行業的編輯，」她說。「只有導演才能在任何地方得到認可。我和亞歷克斯合作了足夠多的電影，並且一次又一次地看到這樣的事情發生在他身上。剪輯師又是導演，要怎麼區分呢？我們想要求業界重新思考我們如何信任和承認真正製作電影的人。

「身為編輯，你擁有令人難以置信的力量，但這是一種隱藏的力量。這是一個沒有自我的角色。多年來，我喜歡我是為了工作而做的，」弗萊說。「但隨著時間的推移，我開始覺得——等一下，我覺得我對這部電影的結果至少負有 40%、50% 的責任。

「透過扁平化等級制度，每個人都可以獲得一個代理權，」弗萊相信。 “這有點像在一家所有員工都持有股份的公司裡，由此產生了令人難以置信的凝聚力。”

「有些人會對這種工作方式產生疑問，」達克·奧朱穆 (Dack Ojumu) 說。 “我即將推出一些虛構故事片，它不適用於這些電影，但我認為在紀錄片中更容易實現。”

作為電影製片人的主體

該團隊堅信紀錄片的主題應該因其參與而獲得經濟補償。「我們在紀錄片製作中採用了這種固有的榨取主義模式，」勞埃德-埃文斯說。「我們不能再這樣工作了。這是一個非常具體的案例，因為麗莎是一位藝術家，但必須有一些方法來重新思考人們參與講述自己的故事。

「我當時正在進行試管受精，艾利歐特在電影製作期間住進了醫院，」塞爾比補充道。「我不覺得我的生活被打亂了，或者我在表演。我不覺得自己處於最脆弱的狀態，人們試圖搶奪物質。我擁有所有權。我永遠不會向任何人展示我的烹飪，因為這很尷尬，或者我和艾利歐特坐在旁邊觀看愛情島。我也有屬於自己的那些時刻。

「在我成長的紀錄片製作文化中，你讓他們（主題）遠離故事，讓他們遠離剪輯，而且你不付給他們任何錢。現在我覺得這很不道德。我會得到報酬，這是我的職業。為什麼某人的生活經驗不應該得到報酬？勞埃德-埃文斯提出疑問。

「我認為（不支付紀錄片主題的費用）是一種非常老式的觀點，」達克·奧朱穆（Dack Ojumu）說。「有人擔心你可能會損害你的新聞誠信。但同時，如果你要求某人在自己的生活中放棄大量的時間，並且你因拍攝而獲得報酬，但他們卻沒有因參與而獲得報酬，那麼肯定需要進行一場對話關於對那個人的補償。麗莎作為我們團隊的成員獲得報酬，並因使用她的檔案而獲得報酬。

勞埃德-埃文斯堅持說：「它將資金保存在一個地方，並且不允許資金流向那些經歷過相當複雜事情的人。生活經驗不被重視。