第 75 屆坎城影展（5 月 17 日至 28 日）將迎來法國電影又一個強勁的一年，首部殭屍喜劇將拉開序幕最終剪輯作者：米歇爾‧哈札納維修斯。
在競賽21部金棕櫚獎的角逐者中，有四部法國影片。總體而言，儘管電影節主席蒂埃里·弗雷莫建議今年要控製本土電影的數量，但官方評選的 70 部影片中有 30% 來自法國。
《導演雙週》中也有類似的情況，其中超過三分之一的影片由法國製片人領銜製作。就連批評家週的新任藝術總監艾娃·卡恩（Ava Cahen）也報告說，今年來自法國的作品特別“豐富”。件。
在坎城影展之前，法國影界已經在 2022 年備受矚目：克萊爾丹尼斯 (Claire Denis) 的《2022 年》火（又名刀片兩側）獲得柏林影展最佳導演獎，然後結尾榮獲奧斯卡最佳影片獎。法國票房大片的英語翻拍牡羊座家族由法國製片人 Philippe Rousselet 和 Fabrice Gianfermi 牽頭，並由法國百代電影公司全額資助。
法國電影在電影節和頒獎典禮上佔據主導地位，部分原因在於，由於政府支持的保險計劃和有效的行業發展，法國是 2020 年初疫情首次關閉後最早重新開放電影片場的國家之一- 制定衛生規程。
根據法國國家電影中心（CNC）的年度製作報告，2021年法國傳統來源的長片製作投資年增75%，達到13.7億美元（13億歐元），相當於比2019 年大流行前的水平增加19% 。同時，在CNC註冊的長片製作數量同比增長43.5%，達到340部，而2020年為237部，2019年為301部。 ，CNC建議。
票房落後
與獲獎人數和製作熱潮相比，法國票房的情況卻截然不同，目前尚未恢復到 2019 年大流行前的水平。 CNC 於5 月初發布的初步數據顯示，4 月入場人數為1,390 萬人次（總收入約9,900 萬美元/9,350 萬歐元），比2019 年4 月下降23%。人數為34.2比 2019 年同期下降 %，總入場人數為 5,070 萬人次，總票房為 3.62 億美元/3.42 億歐元。
對於該國的獨立製片人和發行商來說，更令人擔憂的是，電影觀眾正在圍繞工作室電影和主流當地喜劇和驚悚片進行合作，而規模較小的藝術電影則難以找到觀眾。
在此背景下，法國於 2021 年底對歐盟更新後的視聽媒體服務指令 (AVMSD) 進行了調整，修改了歐盟的視聽法律以適應數位時代，出現了一線曙光。根據該指令的實施，在該國運營的串流媒體平台（包括Netflix、Apple TV+、Disney+ 和Amazon Prime Video）現在有義務將其本地營業額的20% 投資於法國和歐洲的電視劇、電影和非小說類節目， 80% 為劇集，20% 為長片。
法國媒體監管機構 Arcom（前身為 Conseil Supérieur de l'Audiovisuel，簡稱 CSA）表示，該措施第一年將帶來 2.11 億至 3.17 億美元（2 億至 3 億歐元）的收入。 Netflix 作為在法國影響力最大的全球平台，將佔據這一金額的最大份額。
與AVMSD 的轉換相結合，法國文化部在一月份與電影和電視領域的所有主要演員簽署了一項長期且艱苦的、具有里程碑意義的、為期三年的協議，徹底改革該國臭名昭著的嚴格媒體年代法。根據更新，串流媒體平台現在可以在電影上映後 17 個月內播放長片，而之前的時間順序為 36 個月。
Netflix 與所有主要製片人團體簽署了一份為期三年的協議，協商將期限縮短為15 個月，承諾將其法國營業額的至少4% 投資於10 部本地電影以在院線上映，保證的最低總投資為32 美元米（3000 萬歐元）每年。在這個數字中，其中 17% 需要用於預算低於 420 萬美元（400 萬歐元）的電影。法國付費電視巨頭 Canal+ 自 1984 年推出以來一直是法國電影的最大支持者，該公司透過談判將期限從 8 個月縮短至 6 個月，以換取至少投資 2.01 億美元的保證（歐元） 190m）法國電影一年。法國電信巨頭 Orange 旗下專注於電影和電視的服務 OSC 也簽訂了為期 6 個月的窗口期，承諾每年投資 6,340 萬美元（6,000 萬歐元）。
儘管目前還沒有其他全球平台促成或簽署類似協議，但尚未在法國推出 HBO Max 的 Warner Media 似乎正在做好準備。歐洲、中東和非洲及亞洲區總裁 Priya Dogra 在 3 月的 Series Mania 主題演講中表示，該公司將增加對法國電影的投資。她說，目標是每年製作六到八部各種類型的本地長片，在法國院線上映，並在世界其他地區的平台上映。
Netflix France 的法國電影部門由收購總監 Sara May 和製作總監 Gaelle Mareschi 負責管理，今年將推出一系列不拘一格的法國影片。其中包括許多新興導演和電影節常客的作品，其中包括馬克福沙爾 (Marc Fouchard) 的暗影之王，在巴黎艱苦的遠郊重新演繹一個非洲民間故事；羅曼·加夫拉斯的現代悲劇雅典娜，與 Ladj Ly 共同撰寫；和危險關係是這部經典小說的當代青少年改編作品，也是雷切爾·蘇伊薩 (Rachel Suissa) 的處女作。
更主流的影片包括紀堯姆·皮埃爾的動作驚悚三部曲的第二部遺失的子彈以及路易斯萊特里爾的動作喜劇擊倒，奧馬爾·西 (Omar Sy) 和洛朗·拉菲特 (Laurent Lafitte) 重聚。
上個月出人意料的一個季度，著名百代電影公司聯合主席傑羅姆·賽杜（Jérome Seydoux）對法國電影界與全球平台合作的必要性表示了務實的認可。在接受採訪時費加羅報，他談到如何結尾在疫情導致電影院關閉之際，Apple TV+ 找到了一個受歡迎的家。 「串流媒體平台的到來是繼免費廣播公司和付費電視頻道之後電視在電影史上的第三次入侵，」他說。 「但這一次，這些平台是全球性的，而且非常強大。它們在新冠危機之前就已存在，但其擴張速度正在加速。現在需要考慮到他們。
Arlene 
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