2019 年坎城影展：產業裁決

如何觀看最後一集權力的遊戲女性影評人的匱乏，以及 Neon 和 Hulu 合作夥伴關係的出現，成為能夠與 Netflix 抗衡的美國購買力，成為第 72 屆坎城影展及其今年慶祝其 60 週年的電影節上的熱門話題。

業界爭論在哪裡以及如何抓住機會權力的遊戲大結局於 5 月 20 日凌晨在坎城華納媒體旗下的 HBO 首映，激怒了一些頑固的電影迷專業人士。「有些專業人士更願意觀看最後一集權力的遊戲獨立電影公司 Urban Distribution International 的執行長 Frédéric Corvez 哀嘆道：「在 iPad 上觀看的電影比在盧米埃大廳觀看金棕櫚獎的競爭者還要多。」電視世界繼續模糊。

這現像也與昆汀·塔倫提諾的金棕櫚獎競爭者相呼應從前…在好萊塢故事發生在 20 世紀 60 年代末的洛杉磯，當時所謂的好萊塢黃金時代已經讓位給電視，而隨著全球數位平台的興起，這個時代再次得到迴響。

今年，彩帶在坎城再次大展拳腳，在整個電影節上搶奪了一批有望獲得奧斯卡獎的金棕櫚獎爭奪者。亞馬遜工作室很早就設定了步伐其收購美國權利法國電影製片人 Ladj Ly's悲慘世界，其次是Neon 與 Hulu 聯合收購席琳席安瑪的時代劇燃燒女士的肖像進而Netflix 的多地區交易為 Mati Diop 的塞內加爾套裝而作大西洋，不久之後奪得大獎賽以及坎城影評人週獲獎作品長篇動畫《我失去了身體》。

意見分歧

非美國賣家表示，平台為坎城影展的標誌性導演選擇市場以及平行的導演雙周和影評人周的陣容注入了活力，但對於這對更廣泛的電影銷售市場意味著什麼，人們的看法不一。「這是我有史以來最好的坎城影展之一，」總部位於巴黎的 Other Angle Pictures 聯合首席執行官奧利維爾·阿爾布 (Olivier Albou) 評論道，誰獲得了大量交易關於克勞德·勒魯什 (Claude Lelouch) 的賽外冠軍人生最美好的歲月。 “這向我證明，真正重要的是好電影，無論你是想賣給傳統發行商還是平台。”

阿爾布透露，許多平台已經就魯路修的電影進行了接觸，更多的傳統玩家也有接觸：「我不能透露太多，因為我們正在談判，但今年看到新的潛在合作夥伴和聯盟不斷湧現，真是令人興奮。

Totem Films 聯合執行長貝熱尼絲文森 (Bérénice Vincent) 表示，她的公司也正在與平台進行談判熱鬧的導演雙週標題然後我們跳舞了和評論家週精選灰燼之地，但質疑其對市場的影響。「今年確實如此，但競購戰集中在少數幾部影片上，主要是有奧斯卡潛力的影片，導致價格迅速攀升，」她說。「雖然我們對所涉及的遊戲感到高興，因為它們的年輕性和多樣性引起了共鳴，但當平台加入舞蹈時，市場的現實發生了動搖。傳統分銷商如果結盟，就無法與美國以外的平台競爭，而這些分銷商對於多元化市場至關重要。

科爾韋茲回應了這些觀點，強調現在只有少數藝術電影可以確保在影院上映，並指出平台並不是大多數導演驅動的電影的替代品。「有些利基市場仍然很有吸引力，例如類型片、動畫或紀錄片，但我們的行業現在越來越依賴每年、每家公司一到兩次成功，」他說。 “我不相信這是可持續的。這是一種沒有真正多樣性的新範式。

對於英國賣家來說，這是一個相對安靜的市場，公司報告了業務，但引人注目的交易卻很少。堤岸受到了濃厚的興趣父親和與獅門影業就英國版權達成協議這是市場上為數不多的英國領土重大交易之一。史密斯先生和 CAA 共同銷售 Terrence Malick's隱藏的生活以 1,300 萬美元收購 Fox Searchlight, HanWay 與大手筆的德國新玩家 KKR 簽署了 Jon S Baird 喜劇片的協議羅斯柴爾德，和Bankside出售北美版權亞當蘭德爾的驚悚片我看見你到薩班電影公司。

Protagonist Pictures 銷售和發行部董事總經理凡妮莎·薩爾 (Vanessa Saal) 表示，雖然坎城的街道和餐廳似乎更安靜，但該公司的辦公室「感覺和以前一樣忙碌，甚至更忙碌」。反思更廣泛的市場，Saal 認為主要 SVoD 參與者最近的統治地位並不引人注目。「Netflix 和亞馬遜似乎相當活躍，但並未主導市場或打破任何記錄，」她說。「亞馬遜的悲慘世界收購處於非常有競爭力的水平。這兩個平台似乎都在競標多個遊戲，但沒有發表任何收購聲明。

Saal 補充說，Neon 和 Hulu 的合作夥伴關係燃燒女士的肖像可能預示著未來的合作。「院線發行商正在考慮如何在其他收入減少的情況下對沖風險，SVoD 發行商正在考慮如何讓電影取得突破，以及是否需要院線部分，」她指出。 “很少有直接視訊點播電影能夠像院線電影那樣成為真正的話題。”

市場擁抱變化

儘管市場力量撼動了獨立電影銷售行業（這是 60 年前獨立電影銷售行業的基礎），Marché 仍報告上座率「破紀錄」。根據其數據，今年有 12,527 名註冊與會者，其中最大的代表團來自美國（2,264 名與會者），其次是法國（1,943 名與會者）和英國（1,145 名與會者）。

它還指出，代表國家數量從去年的 114 個增加到 121 個。這主要得益於第一屆非洲館的啟動，鼓勵來自喀麥隆、衣索比亞、盧安達、蘇丹和坦尚尼亞的代表團參與。

其他新措施包括適合家庭的紅球計劃是電影節、市場和電影節育兒小組的合資企業，為帶著嬰兒和幼兒參加的電影專業人士提供支援。這項改變遊戲規則的努力的基礎是價格合理的托兒所、母乳餵養和尿布更換設施、嬰兒和幼兒的免費認證以及特殊的篩檢計劃。

另一項創新是坎城 XR 啟動儀式，在 Next 專案之外為新興的沉浸式技術領域創造一個獨立的空間。它精選了 52 部 VR 電影，產生了 4,751 次觀看次數，並舉辦了一場探索沉浸式技術最新發展的會議，這些技術將改變故事敘述方式。這只是市場希望擁抱整個電影世界正在發生的變化，並在日益分散和利基驅動的環境中保持相關性的一個例子，同時還有其他專門針對動畫和電影程式設計師的新活動。

2019 年坎城影展的另一個主題是正在進行的旨在提高電影業各個方面的女性代表性的運動。來自坎城影展、導演雙週和影評人週的數據主要圍繞著女性導演在各自項目中提交和選擇的電影，作為她們對法國壓力團體 Collectif 50 發起的性別平等電影節章程承諾的一部分而發布去年50名－在坎城影展上平價還有一段距離。

在官方評選中，28%的長片由女性導演，而女性導演的電影佔提交影片的26%。在導演雙週中，入選主要長片的 24 名電影製片人中有 4 名是女性，即 16.7%。今年影評人週競賽的七部影片中只有一部是由女性導演執導的。

對於獎項，由女性執導的四位金棕櫚獎競爭者中，有三位得獎者：大西洋導演馬蒂迪奧普榮獲大獎；席琳席安瑪 (Céline Sciamma) 以《燃燒女士的肖像；艾米麗·比徹姆 (Emily Beecham) 憑藉在傑西卡·豪斯納 (Jessica Hausner) 的影片中的出色表演獲得最佳女主角獎小喬。

海濱大道上舉辦了一系列旨在提高女性代表性的活動，包括第二屆以女性為中心的融資會議「突破鏡頭」和創意歐洲媒體的「女性行動日」。在後一項活動中，Collectif 50/50 啟動了一項新舉措，與歐盟媒體計劃合作調查影評人的性別分化。

“正如節日是重要的守門人一樣，評論家也是如此。”Collective 50/50 共同創辦人 Delphyne Besse 表示國際銀幕。「他們仍然是尋求電影建議的第一站。存在著許多無意識的偏見，而且總是同一群白人男性發表的觀點最終受到最多的關注。

Screen 自己的研究顯示，在三大主要行業（Screen、Variety、好萊塢報導）為 21 部競賽影片撰寫的 63 條評論中，只有 15 條是女性撰寫的，即 23%。其中七項是由 Screen 評論家撰寫的。

湯姆·格拉特 (Tom Grater) 的補充報導。