多年後，對於翻閱檔案的電影歷史學家來說，第 71 屆坎城影展將與之前的任何一屆影展一樣精彩紛呈。
官方評選廣受好評多名獲獎者，包括史派克李的大獎賽冠軍黑人黨徒和 納丁·拉巴基 (Nadine Labaki) 評審團獎得主迦百農，現在也被認為是 2018/2019 頒獎季的主要競爭者。
關於是否特里·吉列姆殺死堂吉訶德的人可以在閉幕夜電影即將上映時放映拉斯馮提爾斯 (Lars von Triers) 以連環殺手片重返坎城並引發爭議傑克建造的房子因描繪暴力侵害婦女行為而引發罷工。
按照坎城影展的傳統，紅毯上充斥著大量涉及性騷擾、性別平等、以色列-巴勒斯坦衝突和種族主義等話題的政治話題，後 MeToo 時代，女性每次都成為眾人矚目的焦點。
但在這種背景下，今年也是一個巨大變化的一年，媒體和行業專業人士在傳聞中適應了新的放映安排，但尚未得到統計數據證實，坎城影展更加空蕩蕩，而克魯瓦塞特大道上的傳統狂熱只會達到高潮。
這反過來又促使美國產業和一些當地媒體猜測該節日正在衰落，或至少需要重新啟動。
隨著第71版塵埃落定，螢幕與一些坎城常客進行了交流，了解他們對一些在海濱大道上佔據主導地位的熱門行業話題的看法。
市場強勁？
儘管坎城影展的資深人士互相講述了在最喜歡的餐廳找到一張桌子是多麼容易的事情，但一些電影節觀察人士將參與者的明顯下滑解讀為市場也低迷的跡象。但事實真的是這樣嗎？
電影市場將於下周公布最終觀眾人數，但執行董事傑羅姆佩拉德表示螢幕他預計參與者人數將與 2017 年持平，甚至略有增加。
同時，儘管藝術片、非英語電影市場普遍疲軟，但銷售代理報告稱，繁忙的坎城影展市場表現穩定。
？坎城影展繼續聚焦在非英語電影，？ Celluloid Dreams 總裁 Hengameh Panahi 說道，他的公司正在處理賈法爾·帕納西（Jafar Panahi）的金棕櫚獎競爭者3 面，以及一系列即將推出的遊戲。
?我們的經驗3 面我們的市場和影展放映都非常積極，銷售量大，出席率高。事實上，今年我們所有電影的市場放映，無論是外語還是英語，上座率都有所增加，？帕納西說。
文森特·馬拉瓦爾 (Vincent Maraval)，Wild Bunch 聯合首席執行官，該公司銷售了六款音樂節作品，其中包括是枝裕和的金棕櫚獎得主小偷也迦百農和尚-呂克·戈達爾的影像書，呼應了這些情緒。
這是我們多年來最大的市場，因為它既激烈又在所有電影中廣泛傳播。嗡嗡聲迦百農太強烈了，我們不得不將其冷卻下來。它以 600 萬美元的價格售出，是我們實現的價格的兩倍藝術家,?他說。
是枝裕和和高達的電影，以及加斯帕諾的導演？雙週標題高潮，馬拉瓦爾補充說，他們還累積了一些迄今為止最好的銷售業績的交易。
？看完畢贛的電影，他們幾乎崩潰了，這一切要重新開始了嗎？他說，指的是一種注目標題漫長的一天到夜晚的旅程第二週上映。
英國主角影業 (Protagonist Pictures) 銷售和發行部董事總經理凡妮莎·薩爾 (Vanessa Saal) 也報告業務強勁。 「我們舉行的會議數量，來看宣傳片的人數，與往年沒有什麼不同。我們有一些可用的區域冷戰這些都是非常有競爭力的。我們也有過弗雷德里克‧菲策爾的教育劇本賣得很好。
買家和程式設計師同樣熱情。
當談到影展放映時，業界人士似乎議論紛紛。早期的熱門作品如冷戰和 邊界事情進展順利，對主要部分給予了很多尊重，？愛丁堡國際電影節藝術總監馬克亞當斯說。
人們的注意力不僅集中在坎城影展的影片上。來自美國的大槍？ FilmNation、Sierra/Affinity、斯圖爾特福特的新 AGC Studios、獅門影業、Millennium Media、Bloom 和Voltage？據報道今年都表現良好。
這是 FilmNation Entertainment 連續第二個非常活躍的市場。獨立國際市場確實有所穩定，但不像五年前那麼熱鬧。然而，我們在解決當今環境下可行的問題方面做得更好。我們在確定電影類型、要素以及給予什麼評價方面有所改進。 FilmNation Entertainment 執行長 Glen Basner 說。
？第355章和鐵樹皮兩部進入坎城的熱門影片均已在全球售罄。我們與佩德羅·阿莫多瓦的業務也非常強勁痛苦與榮耀和肖恩·德金的巢穴，？他補充道。
公關機構 DDA 執行長 Lawrence Atkinson 同意這些評論：「從 DDA 的角度來看，我們經歷了一個非常繁忙和充滿活力的市場；我們在 Marché 為 Bloom、FilmNation、Lakeshore、Lionsgate 和 Sierra/Affinity 等公司進行的展示引發了以下項目的競標戰：第355章，表明仍然需要高端且預算可觀的電影來填補主要獨立發行商的發行名單。？
但無可否認，除了普遍熱鬧的市場之外，它似乎安靜了很多。
French sales agent Nicholas Brigaud-Robert, co-founding chief of Paris-based Playtime, suggested that the festival?s decision to open one day earlier on Tuesday, with the market following suit, had an impact on the length of time professionals spent in坎城.
？為什麼要週一早上離開？您過去至少要待到星期三或星期四，而您實際上要縮短一兩天，？他說。
？ 我想很多人在那一天就被拋棄了。我想週二到的買家感覺週日就已經過了整整一周的節日了，而之前週三來的時候週日離開就感覺有點太短了。但這是否會導致我們的業務減少？就銷量而言，上一版和這一版沒有什麼根本不同。
新的放映時間表
毫無疑問，造成這種感覺更加安靜的一個因素是新的放映時間表，取消了公開紅毯首映之前的提前新聞預覽。
人們的共識是，由於媒體報告的滯後，它大大減少了人們的關注度，並且節日的開始也緩慢。但許多專業人士仍然對熱鬧的焦點重新集中在晚會首映式上表示歡迎。
？有了更多的興奮，它給了評論家更多的時間來做適當的工作，因為不再有第一個出局的競賽，？長期倡導重新考慮放映安排的馬拉瓦爾說。
《Playtime》的布里戈·羅伯特也對新的時間表持積極態度，但質疑電影節阻止首映前媒體報導的嘗試從長遠來看是否有效。
“我必須承認，我喜歡不帶偏見地進行篩選，”他說。但同時，我想知道從長遠來看，在社群媒體時代它的可行性如何。你對官方媒體施加的限制越多，你就越會鼓勵「灰色媒體」。誰不在乎自己是否有徽章，洩密將是不可避免的。
賽璐珞夢？帕納西是主張恢復舊時間表的賣家之一。
“我更喜歡舊系統，因為它為每部電影帶來了更直接的轟動，”她說。新系統淡化了影片當天的活動創作，分散到兩天，延遲了影評和口碑，又為了什麼？為了？糟糕的嗡嗡聲。不幸的是，你最多只能推遲它而不是阻止它。
作為銷售代理，我們需要媒體和曝光盡可能直接和強大。今年的坎城影展的喧囂比以往任何時候都溫和得多，而電影卻很紮實。我相信這種缺乏嗡嗡聲的大部分原因是新的放映時間表。
新聞代理人的反應也褒貶不一。
DDA 的阿特金森， 該機構負責處理所有部門的九個節日名稱，包括黑人黨徒,銀湖之下和殺死堂吉訶德的人，表示新系統使後勤變得複雜，並抑制了即時的轟動，但整體覆蓋範圍保持不變。
?新的時間表是可行的，而不是100%有效。它給我們帶來了一系列挑戰，從必須同時管理媒體和官方放映到媒體評論和反應的遲到，這始終是任何坎城影展放映的關鍵部分，特別是對於試圖推動銷售的電影來說， ？他說。
“在減輕預先評論和社交媒體意見影響首映基調方面，它確實有效，但更多的是作為暫緩執行而不是出獄卡。”
另一個缺點是，由於電影尚未放映給媒體，因此不得不提前將人才空運到坎城，而無法進行採訪。
資深新聞專員理查德·洛蒙德 (Richard Lormand)，他的坎城陣容包括金攝影機獎得主女孩以及比賽名稱3 面和像拉札羅一樣快樂分享最佳劇本獎的《電影》也感覺沒有那麼熱議。
「我不認為任何電影會受到新節目的影響，但它可能會淡化熱度。之前，有一個強大的“每日電影”？感覺。今年，隨著媒體放映、拍照和第二天的新聞發布會，人們的議論聲四分五裂，？他說。
Premier PR 的 Liz Miller 負責處理包括開幕影片在內的七個電影節標題人盡皆知和傑克建造的房子, 暗示日程安排的改變已經疏遠了媒體。
許多批評家顯然對新的新聞審查政策感到不滿。這可以歸因於初期問題，但也有一種印像是，該決定是在沒有考慮他們的需求的情況下做出的，例如睡眠？她說。
？再說一次，也許這只是因為新鮮感，但許多人似乎認為這是對他們與電影節合作的冷漠，沒有人願意有這種感覺。暗示這是一種「特權」？許多人認為媒體的存在是傲慢的。
然而，米勒同意，新的時間表為電影製片人和人才帶來了更愉快的體驗，但考慮到由此帶來的缺乏轟動效應，他質疑這是否合理。
影評人確實會為競賽影片拔出長刀，有時電影製片人被活活剝皮，但仍然期望在紅地毯上擺出一副好臉色。在像盧米埃爾這樣輝煌的大禮堂裡，在被印刷得毫無意義之前，先接受觀眾起立鼓掌的感覺可能會好得多。不過，從宣傳電影的角度來看，新的晚映政策意味著他們可能為自己辯解的發表會也要延後到第二天？沒有消息，？她說。
？我們要等到記者會後的下午才能開始採訪，而按照官方日期向法國媒體報道、第二天向國際媒體報道的舊策略已經被連同洗澡水一起倒掉了。再一次，這意味著新聞報道的減少。
Premier PR 執行長 Jonathan Rutter 也表達了她的觀點：“雖然評論家習慣在不合群的時間寫評論，但我確實認為今年的日程安排太過分了。”凌晨 1 點，評論家們紛紛從拉斯馮特里爾 (Lars von Trier) 出來，然後不得不回到自己的房間寫評論。這對他們或電影製作人來說都不好。
他是許多繼續倡導柏林式禁運制度的公關和媒體專業人士之一。
“我不明白為什麼坎城影展不能效仿柏林模式？”早間新聞放映和評論被禁止，直到紅地毯開始後 30 分鐘。坎城影展可以為打破禁運的媒體引入積分系統，當你達到一定水準時，你的徽章就會降級。就好像他們不想被視為遵循柏林已經建立的體系，因此引入了他們自己的荒謬系統。他說。
總部位於巴黎的公司 Anythings 的法國公關 Florence Alexandre 講述了她與金棕櫚獎競爭者的經歷萊托在晚上 10 點的晚會上首播的節目基本上都是積極的。
“我和我的團隊能夠參加盛大的放映，享受它，並在第二天參加新聞放映並歡迎記者，”她補充道。 “諾曼第登陸日，團隊總是焦慮，但我必須說，在回答有關電影的問題之前，先採訪看過電影並參加過首映的人才會更好、更放鬆。”
在受訪的記者中，也有不同的反應，但很明顯，日常日程緊張的記者感受到的影響最為強烈。
坎城影展資深人士史蒂芬妮班伯里(Stephanie Bunbury) 表示，新的檔期讓她放棄了幾次中介，因為無法提前觀看這部電影，但她補充說，這些變化並沒有對她的工作產生太大影響，部分原因是她擁有令人垂涎的白色徽章，她參加晚上 10 點的放映，部分原因是她飛往澳洲。
真正受苦的是歐洲報紙評論家，他們的評論要么必須在午夜提交，要么推遲一天。我確實與歐洲日報的幾位同事交談過，他們說他們正在經歷地獄。我為澳洲寫作，當然，澳洲是時鐘的另一端，所以這對我來說沒有什麼區別，？她說。
一位銷售代理評論說，在電影節前向媒體放映電影可能會成為一項常規活動，他在坎城電影節前一周向主要媒體展示了他們的競賽片名，並在電影節首映期間設置了禁運。 ？他們說。
TIFF/威尼斯威脅
這種安靜的氣氛也助長了這樣一種理論，即有抱負的製片人越來越多地推遲在特柳賴德、威尼斯和多倫多拍攝電影，這些地方被視為頒獎季活動的更好啟動平台。
一位行業代表向我們透露螢幕他被告知，威尼斯主席阿爾貝托·巴貝拉（Alberto Barbera）如果願意的話，可以在坎城影展期間宣布陣容，因為他收到了很多令人印象深刻的參賽作品。
雖然影展巡迴演出的常客一致認為威尼斯影展因頒獎季的定位而得到提升，但很少人認為影展會超越坎城影展。
如果說坎城影展正在衰落，那就太自以為是了。這似乎是基於八卦而非內容的下意識反應。一切都與時機有關。威尼斯/TIFF 軸線非常適合獲獎影片，但在 8 月至 9 月日期的兩側總是有足夠的空間來介紹電影，？愛丁堡的亞當斯說。
對我來說，今年最可笑的分析是質疑坎城影展的未來及其相關性。我不明白背後的原因，？洛曼德說。
“如果我不喜歡某個活動，我就不會去。”但我不去並不意味著該活動與其他人不再相關。我曾出演過非常成功的電影並贏得了無數獎項。我不認為我的電影製作人、他們的銷售代理商或發行商會質疑坎城影展的相關性。他補充道。
《Playtime》的布里戈-羅伯特表示，許多頒獎季的候選人將繼續在坎城開始他們的旅程。
對美國電影公司來說，威尼斯和多倫多的組合在紙面上似乎比坎城影展更好。然而，為了平衡這一點，我們不賣工作室電影，我們賣的是藝術外語片，它們在坎城賣。他說。
“我確信今年坎城的許多電影都會入圍奧斯卡，”他補充說，引用了拉巴基的說法迦百農,獲頒獎季冠軍索尼經典電影公司選中，作為一個例子。
“每個看過這部電影的人，包括我自己，都可以告訴你，它很有可能獲得奧斯卡獎，並且在坎城電影節上獲得了提名。”
Wild Bunch 的 Maraval 表示，威尼斯永遠不會取代坎城成為今年國際銷售的主要市場。
？如果你想做一份誠實的報告，可以將威尼斯的買家與坎城的買家進行比較。多倫多是僅次於坎城的第二大市場，但影片數量很少。去年，三塊廣告牌,水形物語和葛莉塔葛韋格的電影 [伯德女士] 獨立買家無法接觸到，而且在美國買家之外完成的交易也很少。
？對於像 Wild Bunch 這樣的公司來說，柏林占我們銷售額的 25%，坎城佔 50%，但今年可能佔 75%，威尼斯幾乎什麼都沒有，多倫多佔 10%，AFM 佔 15%。聖丹斯電影節對我們來說沒什麼。
美國產業資深人士賈森·雷斯尼克指出，美國發行商不太可能開始前往威尼斯而不是坎城。
對美國發行商來說，真正重要的是特柳賴德和多倫多。威尼斯對歐洲的影響比美國大，？他說。
主角凡妮莎·薩爾 (Vanessa Saal) 評論道，在藝術空間中，節日的等級是循環的。 “一波又一波，對於著名的藝術界來說，哪個節日是最重要的？”她說。在戛納，人們在想要保持純粹和傳統的同時又想知道如何適應時代之間存在著鬥爭。但這更多的是產業問題？現在是什麼時候？
賽璐珞的帕納西是為數不多的電影節巡迴演出資深人士之一，他建議坎城影展需要正視威尼斯日益增長的受歡迎程度，尤其是英語電影。
？夢。但坎城影展必須齊心協力，優先考慮保持其地位和檔次。電影節應該結束與媒體和玩家的戰爭，建立新的想法來擁抱變化，並且永遠不要忘記將主要焦點放在他們選擇的電影的電影質量上，？她說。
威尼斯採取了這種方法，其結果證明了他們相對於坎城和柏林的日益成功是合理的。作為一年中的最後一個節日，以前是一個障礙，但現在已成為一個重要資產，因為它距離奧斯卡競選季節最近。但如果坎城影展選擇了實力更強的美國電影，而威尼斯影展的策展不是那麼精明，那麼這個時機問題就不會發揮作用。所以，這一切都取決於正確選擇合適的電影。
湯姆·格拉特 (Tom Grater) 和傑里米·凱 (Jeremy Kay) 對本報告做出了貢獻。
Arlene 
Arlene 
Arlene