訂製珠寶與「幽閉恐怖情緒」：創造「秘密會議」的視覺效果

十一月寒冷、灰暗的早晨，安排了梵蒂岡城和西斯汀教堂的私人遊覽，安排了核心活動秘密會議創意團隊——包括導演愛德華·伯傑、攝影師斯特凡·方丹和製作設計師蘇西·戴維斯——為少數被選中的人提供了製作頓悟。

「你不可以帶著相機進入梵蒂岡，」方丹說，他憑藉自己的作品首次獲得英國電影和電視藝術學院獎提名。秘密會議——這部電影所取得的 12 項成就之一。 “幸運的是，少數人被允許進入梵蒂岡城，走在街上，並對牆後的生活產生不同的理解。”

故事由彼得·斯特勞恩改編自羅伯特·哈里斯的同名小說，故事發生在教皇去世後不久，來自世界各地的紅衣主教聚集在一起召開秘密會議，選舉他的繼任者。這個過程是由勞倫斯紅衣主教（拉爾夫·費因斯飾）不情願地領導的，而代表天主教會各派系的候選人——從自由派到溫和派，再到社會保守派和反動派的各種派系——都在爭取選票。

秘密會議在紅衣主教和修女們的主持下舉行——由首席管家艾格尼絲修女（伊莎貝拉·羅西里尼飾）領導——與外界隔絕，百葉窗拉上，百葉窗拉下，只有蠟燭和人造光。他們在教宗的住處、紅衣主教和神父的住處、修女們的單獨食宿和西斯汀教堂之間度過時光，以進行投票和辯論。

「我們的旅行是在清晨，一切都很暗，你幾乎看不到西斯汀教堂裡的任何東西，」方丹回憶道。 “這令人印象深刻。有些東西很難定義，但它是空氣中顯而易見的東西，肯定與藝術有關，而且還有一種你能感受到的力量感。這是我準備這部電影的一個決定性時刻。

這次弱光巡演通知了製作團隊，他們非常清楚，到斯特勞恩劇本的第五頁時，影片的大部分內容都將沒有自然光。 「在電影的早期，他們被隔離，這也意味著他們不能冒被竊聽的風險，所以他們必須關閉宿舍和教堂的所有百葉窗和百葉窗，」方丹解釋道。

伯傑開始開發秘密會議與製片人泰莎羅斯 (Tessa Ross)、Film4 前主席以及英國電影學院獎 (BAFTA) 獲獎編劇斯特勞恩 (鍋匠裁縫士兵間諜）大約六年前，早於這位導演獲得多項大獎的作品西線萬籟俱寂。Fontaine 於 20 世紀 80 年代畢業於路易斯盧米埃爾國立高等學校，此前的學分包括先知(2009),神奇隊長（2016）和傑基（2016）。

攝影師落地秘密會議在開槍的 DoP James Friend 之後西線萬籟俱寂和派崔克·梅爾羅斯伯傑當時沒空，於是建議方丹擔任這份工作。方丹很高興能夠接替朋友的位置。

「愛德華不想在秘密會議開始時看到太多的面孔，」方丹說。 「在某種程度上，自然光不足的挑戰變成了一種優勢。我們想要營造一種更幽閉恐怖的氛圍，而黑暗則起到了幫助作用。

秘密會議使用兩台數位紅色猛禽拍攝，其中一台通常安裝在斯坦尼康上。 「我們面臨著兩個不同的挑戰，」方丹解釋道。 「一，我們有六個分鏡投票場景，我們不希望它們看起來太重複，所以我們需要為每個場景找到不同的角度。我們也有很多會說話的人，我們必須找到一種方法來吸引觀眾的注意。

考慮到截至發稿時該片在全球的票房收入為7,600 萬美元，其中焦點電影在北美的票房收入為3,200 萬美元，《黑熊》在英國和愛爾蘭的票房收入為870 萬美元（合710 萬英鎊） ，關注度是實際取得的成果。

與伯杰和部門負責人的勘察也告知了梵蒂岡城的規模和規模：紅衣主教通常年紀較大，但需要穿越相當長的距離，居民可能需要乘坐公共汽車從一個地方前往另一個地方。

即使是私人旅遊，也有一些禁區，包括聖瑪爾塔之家 (Casa Santa Marta)，這是一棟位於梵蒂岡城邊緣的五層建築，擁有超過 106 間套房、22 間單人房和一間公寓。

「我們創建的聖瑪爾塔之家看起來與其他元素截然不同，因為那是一個沒有人知道的地方，你無法在梵蒂岡參觀它，」製作設計師蘇西·戴維斯(Suzie Davies) 解釋道，她的作品包括殘酷的事實(2024),索爾特伯恩（2023）和特納先生（2014）－後一部電影獲得英國電影學院獎和奧斯卡提名。 “在梵蒂岡城的遊覽中，有人指出，‘它就在那兒’，而且是一座相當醜陋的建築。”

戴維斯第二次獲得英國電影與電視藝術學院獎提名秘密會議，確實試圖找到有關卡薩聖瑪爾塔的情報，並獲取了一些接待區的圖像，“但他們沒有透露任何有用的東西”。事實證明，素材的缺乏其實對影片的外觀起到了提振作用。

「劇本讓我們有機會朝著稍微不同的方向前進，」戴維斯說。 “很多人去羅馬，去梵蒂岡，最近有很多關於教皇的電影[和系列]。”

創意許可

令伯杰和戴維斯感興趣的是那些無人知曉的細節以及秘密會議的秘密。 「我只知道煙囪冒出黑煙和白煙，」戴維斯說。 「有所有的傳統，但也有一些我們不知道的元素，這就是我們獲得一點許可的地方。它使我們能夠創造出一種稍微出乎意料的視覺風格。

對比性的外景作品包括羅馬的法西斯野獸派建築和擁有當代建築的EUR 商業區，以及這座城市的歷史古蹟，例如巴貝里尼宮（Palazzo Barberini），這是一座收藏了意大利傑作的17 世紀宮殿。

「你期望紅衣主教出現在美麗的教堂和大教堂以及華麗的庭院裡。這就是為什麼我們創建的聖瑪爾塔之家看起來與其他元素截然不同，」戴維斯說。 「與西斯汀教堂相反，這種更殘酷的風格在幾個層面上發揮作用。它與在市政型建築中看到這些鮮紅色的紅衣主教並置在一起，但也帶來了沉重和靜止。我試圖把聖瑪爾塔之家打造成一座監獄。

伯杰和戴維斯一有機會就採取現代和當代的選擇。 「我們的地點與這種更法西斯、殘酷的當代建築之間的平衡，具有這些美妙的低天花板，發揮了寬銀幕的感覺，」戴維斯說。

這部電影為期40 天的拍攝時間平均分配在羅馬各地的拍攝地點和在該市著名的Cinecitta 工作室建造的場景，該工作室設有製作的西斯廷教堂、卡薩聖瑪爾塔走廊以及紅衣主教們在拍攝期間停留的一些房間秘密會議的。對於後者，戴維斯創造了微妙的差異來表明地位或權利的等級。

「約翰·利思戈（John Lithgow）飾演的角色（來自加拿大的赤裸裸的野心勃勃的紅衣主教特倫布萊），可能有人打電話來說，'你能給這位紅衣主教一個更好的房間嗎？他有更多的套房，」她說。 「拉爾夫的紅衣主教，勞倫斯紅衣主教根本沒想過他可以選擇房間。他會住最差的房間。他並不介意他就在電梯旁邊，而且這裡更像是一個臥室。

幸運的發現

在電影城倉庫後面的隨意道具中隱藏著一套舊西斯汀教堂佈景的平地。 「我改變了它的架構，只是為了讓我們能夠有兩個相對的攤位，讓它再次像國會或議會，」戴維斯說。 “我們對設計進行了嘗試，Cinecitta 的工匠們使用最初組裝它的同一位畫家將其重新組裝起來。”

巴貝里尼宮的黃金房間被選為影片的感人場景，唱詩班正在唱歌，紅衣主教勞倫斯在第一次投票前向聚集的紅衣主教發表講話。 「它有令人驚嘆的彩繪天花板、最華麗的金色壁紙，而且是一個巨大的房間，天花板可能有 10 公尺高，」戴維斯說。 「這可能是我受到了一些限制的情況。有時候，知道少做和設計師一樣重要。我不想在著裝或其他方面太過分，因為我們有 100 名紅衣主教穿著 Lisy Christl 設計的精美服裝，在那個房間裡就足夠了。戴維斯確實建造了一個巨大的十字架。

伯傑開始與克里斯特爾談論秘密會議當他們一起工作時西線萬籟俱寂，她還擔任了這部電影的服裝設計師，並為這兩部電影獲得了英國電影學院獎提名。 「我出生在德國一個天主教徒較多的地區，愛德華則出生在一個新教家庭，」克里斯特爾說。 「我很快就發現我對整個禮儀世界知之甚少，而且我還有很多東西要學習、很多東西要讀。我需要做很多基礎工作來構思服裝的創意。

與西線萬籟俱寂克里斯特爾提出從頭開始製作服裝，而不是去出租房子。這意味著關鍵紅衣主教的個人服裝草圖具有微妙的差異，以告知角色（由斯坦利·圖齊和卡洛斯·迪赫茲等演員扮演），同時保持他們之間的統一感。這也意味著獲得羅斯的預算支持，而羅斯支持克里斯特爾的請求。

克里斯特爾對紅雀服裝所用真實布料的重量和顏色不滿意。 「我把它拿給愛德華和史蒂芬看，並說如果你連續看這種顏色超過五分鐘，那對你的眼睛不好，」她解釋道。 「我們製作了色樣，進行了相機測試，並選擇了更深、更豐富的紅色。面料是厚重的羊毛，真正的面料更脆弱。

她也改變了每位紅衣主教長袍的比例，長袍分為三個部分：mozzetta（一種小斗篷）、rochet（穿在袈裟外面的白色法衣），然後是下面的紅色袈裟。對羅西里尼修女艾格妮絲主持的梵蒂岡修女會來說，她們的習慣是藍色的。

克里斯特爾說：「伊莎貝拉的職位更高，通常在這個職位上你不穿藍色的衣服，而是穿黑色的衣服。」儘管如此，克里斯特爾還是授予了這位女演員一件深藍色的斗篷，以在修女會內部建立團結。 「在了解了很多關於天主教聖衣的知識後，我還看到 2025 年將會有更多的自由，」她補充道。

「將我作品的精髓傳達給演員非常重要，這樣他們就可以在見到我之前進入這個世界並了解服裝，」克里斯特爾說。 “我喜歡做好準備，幫助演員參與服裝給他們的表演帶來的影響。”

Christl 和她的義大利服裝部門團隊只花了不到 10 週的時間來編織、染色和縫合整個衣櫃，同時也製作十字架和戒指並試穿。 「晚上工作很長，睡眠不足，工作日很長，週末很少，」她說。 「義大利服裝團隊非常熱情地擁抱了我。不是每天都有機會做這樣的事情。

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