串流媒體巨頭 Netflix 與坎城影展因後者決定恢復要求競賽影片在法國院線發行的規定而發生的公開爭執成為四月份全球頭條新聞。
這一舉動意味著阿方索·卡隆錯過了以 1970 年代墨西哥城為背景的家庭劇爭奪金棕櫚獎的機會羅馬人，由 Netflix 支持，最初被承諾在競爭中佔有一席之地。
媒體將這場對峙描述為一老一新兩大巨頭的衝突，但現實是雙方都陷入了無法控制的局面，這與法國嚴格的媒體窗口法有關。作為媒體時間鏈末端的 SVoD 播放器，Netflix 將不得不推遲發布羅馬人如果該劇同意在法國影院上映的話，該劇將在法國上映整整三年——估計該劇在法國擁有 340 萬訂戶。
坎城影展總代表 Thierry Frémaux 也束手無策，2017 年邀請 Netflix 影片後差點失去工作玉子和邁耶羅維茨的故事（新的和精選的）到第 70 屆比賽，激怒了法國強大的展覽大廳。
持續爭論
這是該國圍繞如何改革媒體窗口立法以適應數位時代現實的日益激烈的討論的最新篇章。上次更新是在2009 年，也就是Netflix 開始在國際上推出當時剛起步的串流媒體服務的前一年，當前系統在長片的院線上映和透過交易性VoD 提供之間存在四個月的間隔，這與大多數其他歐洲國家的做法一致國家。由於付費電視巨頭 Canal Plus 是法國和歐洲電影的主要資助者之一，Canal Plus 的播出將延遲 10 至 12 個月；免費頻道的 22-24 個月窗口期； SVoD 平台上的分發間隔為 36 個月。
該計劃的支持者將其視為法國充滿活力的電影業的關鍵。批評者認為它不合時宜，阻礙了本土創新企業的發展，並鼓勵盜版，因為沮喪的消費者在非法平台上尋找內容。 「我們非常重視時間順序的想法，」法國藝術影院協會 (AFCAE) 主席弗朗索瓦·艾梅 (Francois Aymé) 說道，該協會代表了法國 2,200 個藝術影院場館。 “它幫助整個鏈條的發行商保持經濟活力，為那些在電影創作上投資最多的人提供特權，並保護院線發行，我們仍然相信這有助於電影的存在。”
艾梅同意年表需要改革，但警告說，深刻的變化將損害該國蓬勃發展的藝術場景。 「法國的情況與英國有很大不同，」他在回答現在在英國很常見的日常操作是否可以在法國看到曙光時回答。 「我是代表 2,200 家藝術電影院的協會的主席。英國不存在這樣的協會，我估計，英國有大約 200 個藝術場所，而且只在大城市。
「我們每年接待 4500 萬觀眾，這意味著每周有 90 萬人去法國的藝術電影院看電影。這佔全年參賽總數的 20%-25%。
然而，現狀不太可能維持不變。法國文化部長弗朗索瓦絲·尼森(Francoise Nyssen)最近親自負責改革進程，此前任命了兩名調解員，與電影和電視專業人士協商提出一項提案，但最終陷入了又一次僵局。在此背景下，人們越來越意識到，法國需要說服 Netflix 等跨國公司像 Canal Plus 一樣，為法國的電影創意做出貢獻。
許多人認為調解員的最終建議只是修整了窗戶，無助於實現這一目標。 「如果你希望他們參與進來，你就不能將他們限制在 35 個月的期限內。編劇協會 SACD 總幹事 Pascal Rogard 表示：“你需要在整個過程中做出妥協。”
尼森似乎也朝著這個方向前進。她在坎城影展期間向法國專業人士發表演說時表示，是時候結束「對抗」氣氛了。
她說：「這些平台已經融入我們的生活和運營中，如果它們符合我們有關作者權利、製作和院線發行的規則，Netflix 就可以在我們的視聽生態系統中佔有一席之地。」她補充說，Netflix執行長里德·黑斯廷斯(Reed Hastings) 曾表示，該公司可能願意在坎城影展之前的一次會議上，站在一邊。
現在，尼森是否能夠贏得所有參與者進行有意義的改革還有待觀察。
Arlene 
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