领先的国际电影主管在2025年在票房上辩论了独立电影的前景，该电影由沙特电影委员会和Screen International主持的Berlinale圆桌会议。
该会议始于电影院数据分析师Gower Street的演讲，该节目预测2025年全球票房将赚327亿美元。这是2024年的300亿美元，但仍低于2019年流行前的423亿美元。GowerStreet表示，预计今年将会有强劲的夏季（5月至7月）和第四季度。迪士尼的化身：《火与灰》和《神奇四侠：环球世界的邪恶：善与恶世界重生》，《派拉蒙的使命：不可能 - 不可能 - 最终的估算》和华纳兄弟的超人。
在这个背景下，专注于独立电影角色的小组将在2025年在票房上播放，在包括朗格斯（Longlegs）在内的独立电影的备受瞩目的一年（全球范围超过1.27亿美元）的后面，该物质，cessave， ，Anora和野蛮主义者。
法国万岁
与美国工作室的票价相比，法国仍然是当地行业强大的异常值。法国电影去年占据了44.4％的市场份额，并以额外的一些东西和蒙特·克里斯托（Monte Cristo）的数量为首。相比之下，英国独立电影的市场份额占6.9％。
沙特电影委员会的国家和国际激励措施总监Rakan Daghistani指出，鼓励2025年在当地票房举行的标志。他指出，阿卜杜勒齐兹·阿尔什拉希（Abdulaziz Alshlahei）的霍巴尔（Alshlahei's Hobal）在12月的红海国际电影节上获得了55万美元的观众奖。自1月2日发行以来，自从美国工作室电影发行以来。沙特电影也在国际上找到成功，尤其是在科威特，卡塔尔和阿拉伯联合酋长国等海湾合作委员会国家。同时，沙特电影评论家和程序员费拉斯·阿尔马迪（Feras Almadi）指出，自电影院于2018年在该国重新开放以来，沙特行业已经走了多远，理由是Thriller Mandoob（2023）（2023）和喜剧Sattar（20222）等本地成功。
尼日利亚尼罗河尼罗河媒体娱乐集团（Nile Media Entertainment Group）首席执行官摩西·巴巴托普（Moses Babatope）表示，在尼日利亚，当地电影在2024年占据了戏剧市场的46％。他说，尼日利亚电影在该国的侨民中的国际分销开始为当地的独立部门带来宝贵的收入，该部门受到了大流行和流媒体的增长以及其他经济挑战的破坏。还有其他积极的迹象：“即使票价上涨和经济不佳，人们也想去电影院度过美好时光。”
但是，在诸如《物质，流程和机器人梦》等电影的强大票房的头条之下，“发行较小的电影仍然是一个巨大的挑战，因为主要的展览公司不想要它们，”墨西哥的钢琴。 “我们需要多样性，但是，如果您不使用300份副本发布，那么小型，非常独立的墨西哥电影就无法正常工作 - 您无法获得好数。这些较小的电影没有机会出国 - 其中一些是在节日中的，但仅此而已。”
许多发言人强调，需要发行商和制片人前瞻性，而不是依靠过去发行电影的方式。 “有些公司只是在寻找生存，而另一些公司则蓬勃发展，因为它们具有前瞻性。他们正试图建立直接的消费者关系并了解他们的受众。”英国Usheru的首席执行官Ollie Fegan说。
哥本哈根期货研究所未来主义者兼媒体主管Sofie Hvitved表示，AI将使更多的人能够创造内容并导致独立电影制作的繁荣。 “我们正在研究讲故事领域的实验巨大爆炸。我们将看到新的格式，与内容合作的新方法以及依靠实时数据的新方法以及如何更好地了解受众。很多人将从全球南方跨越。那里有巨大的潜力。”
但是，她继续说，这意味着分销商将不得不适应充满内容的市场。 “我不确定这对于以传统方式工作的分销商是否有益。但是，如果您弄清楚如何理解这些新的生态系统，那可能会很好。”
Hvitved的观点是由南非品牌全球市场总经理Jimmy Ranamane提出的，他谈到了对非洲故事的胃口。但是他质疑这是否会导致当地电影的票房增长。取而代之的是，很可能会在彩带上看到它们。 “这是大多数独立电影制片人都向往的地方，而不是传统意义上的电影。”
市场差距
荷兰的Kinepolis营销主管Susan Iping引起了积极的注意，他说，美国罢工的中断为独立电影打开了窗口，并谈到了电影院作为促进电影的平台的重要性。
英国Metfilm Studio的销售和发行主管Zak Brillibly表示，一个健康的独立领域非常适合观众选择和新电影制作才华，但它继续围绕好莱坞系统的边缘发挥作用。他说：“它绝对有其位置，但您必须现实。” “ Tentpole电影为参展商留下了光芒。因此，他们必须支持这些并加倍努力。但是在一个12个月的时间里，有机会。在一年的某些时候，您将有更多的独立电影机会。”
其他人则专注于独立电影制片人清楚地思考观众的潜力。 Babatope说：“我在独立领域担心的是，有时有一种权利感，'我做了很棒的作品，应该看到'为此。”
同时，欧罗巴发行公司（Europa Distribution）董事总经理克里斯汀·埃洛伊（Christine Eloy）详细谈到了独立导演，制片人和分销商在此过程的早期对电影的潜在观众进行清晰而诚实的对话的重要性。但这并不总是保证成功。她指出，许多分销商将根据脚本预购买。 “他们阅读的内容与获得的内容之间的差距很大。”
Hvitved补充说：“在将要出现的超个性化内容的世界中，您需要了解观众想要的更多。”
许多人说，电影业仍然有很多东西可以从科技领域学习。 Fegan谈到了独立分销商创建第一方数据和与观众直接关系的重要性。 “我们总是说的一件事是，制作电影是艺术，但是出售电影是电子商务。而且，如果您看电子商务公司，他们会花很多时间试图了解他们的客户，喜欢什么和去向。”
比利时欧罗巴分销的克里斯汀·埃洛伊（Christine Eloy）参加了凯悦酒店的圆桌会议；墨西哥钢琴的埃斯特·伯纳尔（Ester Bernal）；丹麦哥本哈根期货研究所的Sofie Hvitved；沙特阿拉伯沙特电影委员会的Rakan Daghistani；英国Usheru的Ollie Fegan；荷兰的Kinepolis的Susan Iping；南非品牌的吉米·拉纳马恩（Jimmy Ranamane）； Zak Brilliant在英国的大都会电影制片厂；沙特电影评论家和程序员费拉斯·阿尔玛迪（Feras Almadi）；和尼日利亚尼罗河媒体娱乐集团的摩西·巴巴托普（Moses Babatope）。
