“鸟类的变形”：塞萨洛尼基评论

导演。卡塔琳娜·瓦斯康塞洛斯。葡萄牙。 2020. 101 分钟

不伦不类——但对物种之间的联系着迷——鸟类的变形 是一个单一的混合体。这部由葡萄牙作家兼导演卡塔琳娜·瓦斯康塞洛斯 (Catarina Vasconcelos) 执导的处女作以诗意纪实散文的形式讲述了一个家庭传奇故事，是一部富有创意、大胆想象的作品，标志着其创作者是一位原创、深思熟虑的天才。

变态采用 16 毫米精美拍摄，每张图像都经过精心构图和打光，有些与复古静物画相呼应

在柏林新的邂逅单元荣获费比西奖最佳影片奖后，变态重新安排的塞萨洛尼基纪录片节继续在网上推出其节日活动。亲密、毫不掩饰的审美，而且往往是朴素的，它绝不是一个商业主张。但在当前的流媒体文化中，这是冠状病毒危机不可预见的副作用，这部电影完全有机会与挑剔的小众观众建立联系，并在以后获得进一步的曝光，特别是随着画廊和其他文化场所的屏幕重新开放。

受到她家族历史的启发——导演本人与几位亲戚一起出现——瓦斯康塞洛斯对三代人进行了诗意的描述，其中包括密集编织的视觉和语言隐喻。瓦斯康塞洛斯主要使用固定镜头和画外音，讲述了她的祖父母和他们的六个孩子的故事。

恩里克（不同年龄段由何塞·曼努埃尔·门德斯和若昂·佩德罗·马梅德配音）是一名水手，在与妻子贝阿特丽斯（简称“特里兹”）出生时，他不在海上（由克劳迪娅·瓦莱乔配音，安娜·瓦斯康塞洛斯在银幕上饰演） ）。他们给他们的第一个儿子取名为 Jacinto，字面意思是“风信子”，这个名字“植根于土地”——是定义角色与世界以及彼此之间关系的一系列联想之一。比阿特丽斯（Beatriz）被认为是树木和垂直度，这一主题在后期达到了顶峰。变态在一个将镜子放置在森林中的宏伟序列中，家庭女仆祖米拉被认为是鸟类，在影片中为数不多的彻底超现实的图像之一中，我们可以看到她戴着橡胶鸟面具。

这部主要是内省的电影在很大程度上提供了女性对家庭、家庭生活和外部世界的视角，也包含了政治维度，尤其是由恩里克前往安哥拉和其他前葡萄牙殖民地的航行引发的。非洲古董邮票的特写镜头揭示了许多关于殖民时代的假设，这一主题伴随着对葡萄牙在长达数十年的萨拉查独裁统治期间的处境的思考。

变态采用 16 毫米精美拍摄，每张图像都经过精心构图和照明，有些与复古静物画相呼应（层叠的水果、排列在报纸上的鱼），另一些呈现重要物体（装有贝壳的雪茄盒网格、人物手掌中握着的死鸟） ）。说明用途是由镜子和用放大镜框起来的照片组成的。在很大程度上，这是一部室内电影，专注于属于家庭空间的物体，有时会在视觉上进行相似之处：一个女人编成辫子的头发与她夹在耳朵上的海马“押韵”。但后来在对森林和其他景观的探索中，范围急剧扩大。

浓浓的文化典故，变态具有绘画、文学（特别是莫比迪克）和音乐（关于巴赫的轶事）。事实上，这是一部非常音乐化的电影，无论是在比喻上——在语言和视觉主题之间展开呼应——还是从字面上看，都摘录了李斯特、舒伯特和罗西尼的片段，以及一首原创的民谣。

瓦斯康塞洛斯低调但有力的电影魔法风格的基调最好用宝丽来照片缓慢冲洗后的一个镜头来概括，或者用另一个更壮观但同样简单的时刻来概括：一个延时序列盛开的花朵。