“林奇/奥兹”：翠贝卡评论

导演/编剧：亚历山大·O·菲利普。我们。 2022. 109 分钟

众所周知，大卫·林奇拒绝讨论“含义”。他的电影。然而，作为林奇/奥兹敏锐地指出，他曾在一次观众问答中说“没有一天我不去想”绿野仙踪。？最明显的例子是他 1990 年代的狂热梦想喜剧犯罪剧狂野的心，其主题和人物参考了 Victor Fleming 1939 年的 Technicolor 经典作品，绿野仙踪。亚历山大·菲利普 (Alexandre O. Philippe) 最新的长篇视频文章进一步将“林奇式噩梦”与“林奇式噩梦”进行了比较。以及生活在奥兹国这片快乐的古老土地上的黑暗主题和人物。凭借数百个令人印象深刻的电影剪辑、疯狂的剪辑和聪明的旁白，林奇/奥兹提供了一个令人兴奋的棱镜来观察林奇的全部作品。

每一章都可以轻松地单独作为一篇完整的视频文章

林奇的承诺（尽管他讲话的片段只在整部电影中穿插出现），以及菲利普在之前以邪教电影为中心的视频文章中的声誉，亡灵博士(2014),78/52：希区柯克的淋浴场景（2017）和记忆：外星人的起源(2019),林奇/奥兹肯定会看到这部六章纪录片在节日上广泛放映，并通过 Dogwoof 进入小众剧院。

每一章都由不同的评论员介绍，考虑了林奇和林奇之间相互作用的一个元素。盎司，赋予影片类似合辑的品质，而不是叙事弧线。这一点，连同它的超级剪裁风格，让林奇/奥兹90 年代的混合磁带文化标志（适合喜欢非线性电影制作的导演）。得益于菲利普聚集的富有魅力的主持人，其中包括电影评论家艾米·尼科尔森和电影制片人约翰·沃特斯、卡林·库萨马、大卫·洛厄里、罗德尼·阿舍尔和穆尔黑德和本森，每一章都可以轻松地独立作为一篇完整的视频文章。

艾米·尼克尔森的开场曲“风”就像它的标题一样充满活力，为接下来的章节定下了节奏和基调：解释性的剪辑出现和消失的速度就像多萝西从卧室窗户看到的牛、女巫和风滚草一样快，离开堪萨斯并扔掉？相当猛烈？进入一个全新的世界。尼克尔森的章节也是最具学术性的，她的论点结构清晰，经过充分研究，为菲利普奠定了这部纪录片的支柱，在她所说的“典型的美国童话故事”之间建立了联系。以及林奇的“神秘之源”。她认为，对于林奇来说，神秘感通常是通过听觉上的风来实现的，尤其是在室内空间中时，尤其是令人毛骨悚然的，正如在橡皮头和双峰。

对于约翰·沃特斯的粉丝来说，他粉红火烈鸟（1972）是最初的六部“午夜电影”之一？与林奇一起在纽约埃尔金剧院放映橡皮头，有一些真正特别的待遇。在他的“亲属”一章中有短暂的一瞥多萝西 堪萨斯城 瘾君子（1968），沃特斯之一？比较晦涩难懂的电影。

贾斯汀·本森 (Justin Benson) 和亚伦·穆尔黑德 (Aaron Moorhead)，又称穆尔黑德和本森 (Moorhead & Benson)（无尽的，2017），像剥洋葱一样剥开好莱坞的人造层。大卫·洛厄里的最后一章“挖掘”揭示了洛厄里自己的电影制作，并包括对鬼故事（2017）。甚至罗德尼·阿舍尔 (Rodney Ascher) 的纪录片237室（2012）因其对库布里克作品有时的解读而被认为是有争议的闪灵（1980），在这里对分层现实进行了合理的论证，并得到了几个具有叠加和缓慢溶解特征的剪辑的支持。

一些转移，大概是为了让电影具有更好的电影和电影制片人的多样性，感觉奇怪的不合适，特别是洛厄里的“挖掘”中的蒙太奇。当阿巴斯·基亚罗斯塔米（Abbas Kiarostami）、斯派克·李（Spike Lee）、简·坎皮恩（Jane Campion）和王家卫的电影片段出现在屏幕上时，背景却是亚伦·劳伦斯（Aaron Lawrence）感伤的吉他。叙述者之间也存在一种倾向？大概是由菲利普驱动的？断言也许一切都是？盎司叙事？，忽略其他背景和影响？两者都写成（盎司首先是一系列书籍）和电影（无声电影中只有一个剪辑）？这可能产生了一些现在明显的比喻，这些比喻归因于那个令人困惑的巫师，他宁愿留在幕后也不愿解释其中的任何含义。